张杭时评 ( 全部 )
发表于：北京青年报2011年12月12日
波兰卡纳剧院在首都剧场上演的《来洛尼亚王国》，是这次林兆华戏剧邀请展截至目前最好玩好看的一个戏了，可上座率却最低。我想恐怕要责备海报上“哲学家”这三个字，改编自“哲学”的戏剧让人却步？的确这部戏处处闪耀着反思，但思考和好玩就这么势不两立吗？另一点，海报简介上的一段话，每个角色都“不惜一切让自己与众不同，以此引人注意”，这概括也不恰切，说这部戏的表演还差不多，...
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体验“我”所体验的——评慕尼黑室内剧院的《毒》
(试发表)
2011-12-04 12:50:40
《毒》，这部新近创作的德国戏剧开演不多时，就给我一种预期。尽管角色是从席间走上舞台，尽管歌声和歌者从观众席中升起，尽管舞台无悬念地是当今的那种“空”，仅仅是完全利用上的木栏及其上那些座椅，尽管表演尽量掩饰风格化的印象，而实际上对风格进行过精确设计，无论如何这些当代的舞台特征都不能改变，这部戏是一部太古典的戏剧。一百多年前，欧洲就在写这样的戏剧，它所遵循的仍然...
发表于：2011年8月25日《北京日报》
和网上很多人观后的反应相反，我看《樱桃园》很顺畅，喜欢它；看《白卫军》时上半场险些看不下去，整个看完才升起敬意。看不下去是因为它不太符合我所习惯的戏剧期待。在斯特林堡之后，似乎现代戏剧必须是凝炼的，只允许最有诗意的那一部分留在舞台上。他在他的“自然主义”时期就发出声明，挤去一切客套之类生活语言的水分，实际上就是去掉生活中已然模式化的部分，因为他清醒地知道戏剧...
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发表于：2011年6月30日《北京日报》：http://bjrb.bjd.com.cn/html/2011-06/30/content_419419.htm?div=-1
实验室里的复苏
——谈赵立新导演的英国当代戏剧《审查者》
对于《审查者》的上演，最令我欣喜的不是舞台创作者的大胆和勇气，勇气总比认真来得容易，我首要赞赏他们对古典形式及其蕴含精神的理解，这一点在当下比起任何看似前卫的做法，都更是一个缺项。
剧本是英国剧作家安东尼•尼尔逊在1997年写的，主题是性的解禁。即便在现代社会，性总要以隐喻的面目出现，无法赤裸..
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发表于：2011年6月27日《北京青年报》：http://bjyouth.ynet.com/article.jsp?oid=79507004
去年出品特戏剧集的时候，我看了就喜欢《归于尘土》，但我也想，这样的戏怎么演。我几乎想不出这样的戏在我们的戏剧环境中，能有什么方式呈现。前一阵儿我看到蓬蒿戏剧季要演译做《尘归尘》的这部戏，就还是纳这个闷儿。那天加班我就要放弃去看这个戏了，电话里剧场的人告诉我不可迟到，开演后剧组会从里面锁门。我忽然觉得这次的演出可能是对的，就决定非要去看一看。
《尘归尘》是...
发表于：2011年6月9日《北京日报》：http://bjrb.bjd.com.cn/html/2011-06/09/content_410872.htm?div=-1
尽管这次中戏演出的《安提戈涅》只是一次学生作业，它传达了这部古希腊悲剧最主要的那些意思。由于是希腊导演来中戏指导，演出大体呈现了当代希腊对古希腊戏剧的阐释，既有很多象征性的设计，又忠实保存了戏剧逻辑，其中的歌吟和配乐，就我对世界音乐的粗浅了解，认为是原汁原味的希腊之声。如果不从古代宗教的角度去理解，安提戈涅很可能给人以偏执、想不开或无性的印象，尤其是对于深谙...
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发表于：2011年6月2日《北京日报》：http://bjrb.bjd.com.cn/html/2011-06/02/content_408175.htm
老舍的遗产和遗憾
——谈最近上演的几部老舍小说改编戏剧
最近北京舞台上连续上演几部老舍小说改编的戏剧，有去年演过的，如林兆华导的《老舍五则》，有今年又做了些翻新的，如田沁鑫导的《四世同堂》，有新创首演的，如方旭自编自演的《我这一辈子》。我想现在一下子这么多老舍戏，动念和准备应是从09年纪念老舍百年诞辰之时开始。老舍的话剧，尤其人艺的《茶馆》，是京味儿..
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发表于：2011年5月17日《北京青年报》：http://bjyouth.ynet.com/article.jsp?oid=78447276
一部现代的古希腊式行动的悲剧，这是我09年看完国家大剧院上演的那版《托斯卡》时想到的。今天我看完新版《托斯卡》，想法仍没有改变，尽管这一次舞台强调了歌剧的天主教背景。
之所以接近希腊，是因为《托斯卡》本质上是否定天主教的结论的，但它作为罗马的孩子，并不否定宗教所提出的问题，实际上它否定的是一种人的回答。歌剧一开始就暗示了这一态度。在教堂里接吻，爱情挑战了玛...
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说理 ( 全部 )
发表于：简版刊于2010年10月11日《北京日报》：http://bjrb.bjd.com.cn/html/2010-10/11/content_325462.htm
离开，进入，离开
——谈间离手法与今日剧场
今天我要谈谈间离。因为我在剧场里着急，常常由于那些对间离手法的误解、误用。
我在本届青戏节看过的几场话剧，和我之前看过的许多话剧类似，有种突出导演的倾向，剧场里充斥间离手段。如今，插段舞蹈、饰以戏曲表演、用电影投影、下雨喷雾洒花瓣、拼椅子或摆箱子、演员突然跑进观众席、配乐人站在前台上充当旁观者、搬上人偶或...
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发表于：《上海戏剧》2010第12期
在品特的生日敲一面鼓
品特是从萨特、贝克特的经典时代开始写作，写到不久以前、大约还不到十年的剧作家。他的新颖性、独创性何在，他的价值何在？我们一直无从了解，尽管曾有荒诞派戏剧集收过他个把篇目，直到今年他的黑白两卷戏剧集面市，并从中选出四部在青戏节上演。我想还为时不晚。
看那些品特早期剧本的前面部分，会觉得对话非常无聊。人们浮皮蹭痒地谈着即景的庸常话...
发表于：《上海戏剧》2009年第8期
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《霸王歌行》在北京第二轮上演，我也看了两遍，它是值得再看的。首演之后，有些人在博客上说并不太喜欢这部戏，可能是因为他们“太懂戏剧”而忽略了欣赏美感。我认为这是一部完美的叙事剧，而且这种完美只存在于逝去的每个夜晚的舞台。我看过《剧本》今年6月刊印的《霸王歌行》剧本，台词算不上尽善尽美，有些地方甚至显得简单、粗糙，和许多电影剧本类似，不是一个艺术的最终成...
读《罗慕路斯大帝》
(试发表)
2011-04-16 12:19:40
罗慕路斯是喜剧的哈姆雷特，他什么也不做，不是因为他犹豫、权衡，他很坚定，就是认为什么也不要做。他不比哈姆雷特不聪明，他不仅了解历史，而且聪明到知道个人无法跟历史对抗。他和哈姆雷特一样深知人世的罪恶，深知时代、政治以及一切建立在超越个人价值之上的人类活动，都不可避免地包含着谬误。然而迪伦马特作为对历史和道德不再大惊小怪的现代人，他让他的角色无奈而坦然地面对罪恶...
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