左小祖咒：年轻人的工作就是把我干掉

  789创异求生：你已经出版了12张专辑，其中你个人比较喜欢的是哪几张？ 　　

左小祖咒：《我不能悲伤地坐在你身旁》、《你知道东方在哪一边》和2011年刚刚出版的《庙会之旅II》，这三张唱片是我最喜欢的。它们的共同点是都很奇怪、极端，但得到了良好的制作，在听觉上非常过瘾。 　　

很多我的超级粉丝把1999年的《庙会之旅》当成我最好的唱片。之前1997年那次收Rong所的经历使我对人生和创作的看法产生了改变。但也有人非常不理解，左小祖咒怎么变成这样一个人，写《苦鬼》，老讲食物的问题，还有J女，还有S访和失业问题。但这张唱片创作时我保持了迅猛的创作力，它是我最天才的一张唱片。 　　

789创异求生：有没有想过你的作品被喜欢的原因是什么？ 　　

左小祖咒：最重要的原因是唱片的质地和制作都非常精良。在制作过程中，我一直严格把控，没有丝毫马虎。最开始并不是这样，《庙会之旅》就是个破三轮车，后来我认识到制作的重要性，到了《我不能悲伤地坐在你身旁》时已经达到了奔驰这个规格，《庙会之旅II》这张就是劳斯莱斯的规格了，达到了世界唱片制作里面的顶级规格，领先潮流之外。 　　

《我不能悲伤地坐在你身旁》是2003年录完的，到2005年才出版。当时我穷得像条狗一样，每天在家喝很多酒，经常拿出这张唱片和那些世界级的CD对着听。我认为我唱片的质地和我想说的东西不低于他们，所以我给它定了个150块的价。这个价不但在中国最贵的，在国外也是极贵的，但我想我对得起我的粉丝们。没人知道，做出来的CD我会一张张去检查，不合格的就销毁重来。我们社会的各个环节都有问题，大家都觉得差不多就行了，可我不能这样，我会认认真去讲究，然后定一个很高的价格。 　　

789创异求生：作品品质是最重要的。 　　

左小祖咒：在我这一行，砸一次就全砸了，所以虽然发片频率比较高，但我还是非常注重唱片的品质。每个人都期待左小祖咒在玩什么新的东西，他们要看到才会满意。他们甚至想看到这个傻子怎么倒掉的，在这个环境里我一旦出问题，很难再起来，这个很难残//酷。 　　

789创异求生：缺乏完善的工业体系，底子本来就很薄，又面临港台流行音乐和盗版的侵//袭，中国原创音乐的环境//很糟糕，你能走出来是个奇迹。 　　

左小祖咒：最初唱片公司无法理解我，歌词、唱腔还有音乐类型都是他们所不了解的，他们不知道拿我怎么办。我1993年到北京，等到1998年也没有人帮助过我一次。到1998年春节我已经快30岁了，我决定自费录音。到了1998年万圣节的时候，香港的李劲松把我的《走失的主人》给拿回来了。他说要帮我出唱片。终于出了一个唱片，我有点热泪盈眶的感觉，可拿回家一听，傻了，里面全是错码的，我都快崩溃了。我虽然把实验和先锋的元素带进了摇滚乐，但是我唱的仍然是诗歌啊，不至于那么乱嘛。中间的时候，“摩登天空”的沈黎晖给我打来电话，要出大陆版的《走失的主人》。 　　

1999年底出了《庙会之旅》。但《庙会之旅》出了问题，《苦鬼》的歌词没有登，唱的声音也被拉小了。当时它不被理解，所以我在12年后出版《庙会之旅II》时，加入了新版的《苦鬼2011》。《苦鬼》是《庙会之旅》的核心，《苦鬼》依然能观照今天的生活。但新版出来之后，《苦鬼》依然没人理，我心里很不舒服。我对《苦鬼》的情感相当深，我出这个唱片都是围绕着它来写的，它是核心，其他所有的歌都是它的场景，目前苦鬼受欢迎得情况得到了改善，我开始在我的互联网平台为它做单独的宣传，必须让更多人知道这首歌。 　　

789创异求生：貌似很实验，你的音乐其实非常现实主义，无论是魔幻现实主义还是浪漫现实主义，都是一层缜密的壳，里面包着的是带着恨的现实主义。 　　

左小祖咒：《走失的主人》用的是超现实主义的写法，它记述的是世纪末的混乱景象：有一群狗用忧郁的眼光在寻找它走失的主人。对我来说，歌词应该是诗歌，而不应该是口//号。在中国很多人写歌，写的是口//号，这是很恶心的一件事。“啊！巍巍昆仑。”这都是傻子。M/泽/东可以写这些东西，因为他是情绪的自然流淌，模仿的人都是傻子。 　　

诗人的魅力在于他能给听者想象和启发，而不是把一件事说得像口//号。《苦鬼》里写：兄弟/你姐姐今天会回来的早/她答应如果在五点前接不到客/会在工厂里偷块铁/趁供销社没有打佯之前卖掉它/给你换回一瓶乐百氏。这不是口//号，这是生活的很多细节组成的一个怪异的意象。从第二张专辑《庙会之旅》之后，我的音乐越来越像警匪片和黑帮片了。Y/佳、钱y会、C/迁、S//访、911……很扑朔迷离。 　　

789创异求生：创作人都要找到自己的创作方法。对你来说，音乐中的强烈的现实主义关照，还有唱腔和音乐之间的反差都给人留下深刻的印象，这是你创作中的自觉控制吗？ 　　

左小祖咒：几岁时我就看到社会里有很多不平等的事情。我的父母亲是船工，从生下来到去当兵之前我几乎一直跟着他们，我看到这个社会的正义和善良，也看到很多邪恶的事情。 　　我也写过很多情歌，写了很多人们喜闻乐见的事情。但我更多的作品是在特别冷静的情况下创作的。尤其这几年，我不带笔，我不像他们诗人拿着笔，突然写下什么东西，我认为比较傻，我受不了那种酸样。创作的时候，我会问自己为什么要创作？我是为了某个目写一些事情。我把特别的事儿摆在特别的环境里面，我不解释，听者自己去想。 　　

789创异求生：你的很多歌是写给底层人的，可是你的歌迷却大多没有那样的经历和阅历，你怎么面对这中间的误解？ 　　

左小祖咒：作为杰出艺术家，受到排挤、猜测、误解，都是必须的。我这个现象是东边不亮西边亮，太监不听皇上听。《大事》不是我最喜欢的唱片，但却受到最广泛的欢迎，人生也是这样，等你拼命解释时，未必有人听得进去，所以就让误解发生吧，对此我已习以为常。 　　

789创异求生：在《庙会之旅II》发布会上，有人问你为什么找别人唱你的歌，你回答说：“因为我唱不好，或者我突破不了瓶颈的时候，我会找别人唱。”这个说法是讨巧的一种答法，还是一种真实使用的方法？ 　　

左小祖咒：将错就错。当他们问我这件事的时候，我基本满足了他们的心理的阴暗，因为我比他们还阴暗，我知道他们想要什么答案，就去满足他们而已。他们说，左小我对你很失望，我说你又说对了。我基本不会做解释的，幽默是不能解释的，当你去解释的时候，这个幽默就不存在了。 　　

很多时候，我把他们的不理解当做幽默。当别人听到我的歌时，把它想象成一个属于自己的故事和情景。作者不必和别人解释，好的作品就是要产生这种魅力，让观众和读者产生自信。 　　

789创异求生：好的作品会让让观众和读者产生自信这句话怎么解释？ 　　

左小祖咒：艺术的魅力在于产生移情和想象的无限空间。因为艺术的魅力，你觉得出离了现实，又在想象里遇到现实，就像歌里写的 “那天的夜晚像今儿的白天一样忽明忽暗”（《像孩子似的倾听》）就是这么一回事儿。 　　

好的艺术家能把现实中一些特别常见的东西变得好、变得艺术，能够变成大众很喜欢的作品。就像“乐//\\清事件”里钱Y会的父亲Q顺南先生，82岁才出道，在我的专辑里唱了《我的儿子是钱Y会》。很多人以为是我唱的，后来才发现是钱Y会的父亲唱的。 　　

789创异求生：这首歌是怎么产生的？ 　　

左小祖咒：朋友做纪录片的时候，把素材给我来配乐。素材里有一段是Q顺南在讲话，我说这段讲话就是歌。我没跟别人讲就拿走了，编辑、配乐，完成了这首《我的儿子叫钱Y会》。 　　

这样的事情发生了，到我这里就变成了艺术。过一年以后、五年以后，钱Y会这个人和事件会逐渐被人们淡忘了，但是这首歌会留下来。50年以后可能人们早已忘记钱Y会的人和事，但这首歌会在。它本身很好听，这很重要。 　　

钱氏父子我都没有见过，但却是我生活的一部分。Q顺/南的声音发出来的时候，我觉得这是一个最绝望的声音，是演员演不出来的。三年前开始制作《庙会之旅II》时，我把它当成一个这个时代的大片来做。这个事情出现的时候，我要把它塞进去。网上说你一个摇滚歌手你搞什么呀，钱Y会事情跟你有个毛关系啊，甚至说我炒作啊，说我蛊//\\惑人心啊，颠倒黑白。我说这事儿没完，我说这事我一定得给你们一个交代，于是就有了这首《我的儿子叫钱Y会》。这就是我对他们说的事，我要干的不一定要给你们说明白。 　　

789创异大师：很多年轻人现在抱着和你当年一样的理想在创作，有什么建议给他们？ 　　

左小祖咒：年轻人的工作就是把我干/\掉，我是他们的靶/\子，他们把我干掉才对头。他们只有把我干掉，中国在艺术上面才有希望。平时小年轻找我喝酒我不出来，我扶持你们，我支持你们，有意思吗？我是你大哥，你听我的，这个小兄弟是我的，这都是扯淡！我做了十多年，就是要成为被反对的对象，你把我干掉，就是很牛的一件事情。你们最后向我投降是不对的，在艺术上你们要把我干掉，而不是拉拢我，即便平时是朋友。上世纪50年代、60年代的那些伟大的摇滚乐告诉我们的就是，不要怕事，你得把勇气拿出来，勇气的后面才是你的才华。 　　

789创异大师：勇气比才华更重要。 　　

左小祖咒：绝对的。你没有勇气，你就没有尊严，尊严和勇气都没有，还谈什么才华。当然这三个在一块的时候，你才能成事儿。 　　

789创异大师：你的作品中的个人色彩非常浓厚，表现得好象很浪漫。但其实你是一个现实主义者，你很懂游戏规则，也懂得怎么样去用自己的方式把游戏搞定。 　　

左小祖咒：因为我的艺术里面讲的全是现实，现实里面的浪漫，但是我会让你懂得什么是骄傲，就像我歌曲里写的那样。 　　

789创异大师：是一种比较体面的浪漫。 　　

左小祖咒：通常讨债、要借钱的人，要把自己表现得很可怜，这很低级。在网上我从来不顶他们，你有种干他去，我就顶你。真正的媒体和批评家，认定这一事儿成，第一个跳出来顶一件事，顶一个世界级的艺术家。但是在中国可能你没法扛下去，可能和和稀泥就撤了。 　　

789创异大师：就创作来说，像乔布斯做一个公司，或者一个总编辑做一个媒体，其实都有非常强//烈的自我主张，甚至近乎DU裁：我认为这件事就是这样，我就一直这样做。苹果内部的人也说乔布斯DU裁，但你说没有DU裁就没有这家公司了。 　　

左小祖咒：实际上DU裁可以换成另外一个词，比如“自我”。乔布斯死的时候，我说他是一个卓越的当代艺术家，他不是一个普通的艺术家，很多人把他看成一个商业领/袖，但他绝不是那么简单的一个人。我不给你谈文化，文化是别人赋予的，搞文化的人爱装蒜，首先说我是一个文化人，我要给你讲事儿那是傻子，都是忽悠的，什么文化啊？ 　　

我四岁的女儿前天给我媳妇打电话，她说一个小男生老磕她手，她说她不喜欢，她问该怎么办？我老婆说打他，就这么简单，抽他。中国老师肯定会说你不要打人，但我女儿就是要抽他。最重要的是我们不能帮她打，她自己要学会反/击，而不是打完左脸把右脸送上去，没有用的。我让她还/击，不是说她要干一件什么事情。我告诉她这是勇气，你的尊严是靠勇气挣回来的，老师帮不了你，父母也帮不了你。可能她现在还是没有勇气去打，但是她每次问我，我都会跟她这么说，她总有一天会反//击的。可是我们的教育不是这样，我们的教育是有问题的，它没有尊重人/ 性。 　

789创异大师：你对自己的作品进行非常严格的把控，才能把这个局面做下去。音乐质量是最核心的，中国的摇滚圈也有很不错的作品，但是很少有人有能力不断地做出很好的唱片，一个人可能出一两张，甚至就一张。 　　

左小祖咒：如果有，也会叫他们不要学我。一条这么难走的路，我自己都不知道下一道门会不会开，如果疼学生的话，不会希望他们跟你有同样的经历。 　　

789创异求生：但你自己不也这么一路走过来了？ 　　


左小祖咒：你确定了一种风格，大家期待新作能保持这种风格，同时也期待有不一样的东西。艺术家忌讳的是什么？复制自己！那是能力丧失的表现，可是你一变，又可能被指责为投机。但该做的还是要做，事情是你自己的。我做的不是乔布斯做的事。我深知我做的不是大众化的作品，我如果想做那一块的话，我会死得很难看。但是对产品质量对创造这一块的把控，我们是相同的，都控制得很严格。如果你的作品很有意思，你很有才华，持续有好多作品出来，总会有人看到。但如果你想恶意炒作，什么姐姐妹妹这样那样弄一下，时间也长不了，因为你没有东西。给了你成名的机会，但是你没有利用这个成名机会的能力，白瞎了。 （来源搜狐艺术）