颜峻评论《做作》
《完全不一定》
颜峻
和坊间传说不同,桃之11的文字并不艰涩,也没有想象中那么猛烈的理论杀伤力——比如被她频繁引用的罗兰·巴特所暗示。换句话说她是一个被罗兰·巴特书写的人,而不是一个书写者。她的写作缺乏重心,轻而快速,并富有装模做样的装饰感,正如《符号帝国》里所描写过的日式包装。
她的品位决定了她不可能被现实或现实主义操纵,而时尚,一个上海女孩子的本能,则进一步使她摆脱了一切不够虚幻、虚构、虚空的事物。比如说,生活。生活是实在的,但写作不是,写作是对生活的怀疑和改造。从这个意义上,所有的写作都是改写。从桃之11的文字中,抽取罗兰·巴特、米开朗琪罗·安东尼奥尼、普鲁斯特、法国新浪潮导演(们)、尹丽川等等人物、作品、思想以及潜在于我们记忆中的形象;然后抽取一个物质的、过分物质的世界,比如说指甲油或者鼠标构成的精神世界;再然后,抡到身为女孩和女性,纯粹生理的冲动、妄想、表达欲,把所有关于性、疾病、脱皮或放屁的细节提取出来……这些元素一再出现,但结构在变,我们得到了一个改写中的桃之11,就写作而言,她本人就是她的品位的改写,她也是她所关注的世界的改写。
从某个角度来看,近50年来的文学,无非是解码和编码(或如大卫·洛奇所说)。桃之11甚至把装模做样也当作文本的一部分,这也是书名潜在的一个来源,一切皆可被编码,但并不是所有的编码中都包罗万有,桃之11在她有限的生活和无限的幻想之中模拟了一套结构,或者说代码,这是做作,也就是写作。就阅读而言,除非你同意她的风格,否则不可能得到乐趣。而写作这件事,肯定和读者无关——正如作品肯定和作者无关一样。我们不需要知道费拉拉的具体含义,或者说它当然没有含义,和其他类似元素一样;桃之11在意义的平原上安插了若干空无的陷阱,费拉拉如是,她自己的笔名亦如是,这种被精心包装起来的空无,是策略的结果,但也是作者在面对现实(甚至是文学的现实)时产生的无望。正如有些人以麻将度过余生,桃之11正在以编码游戏来编织、打发自己的无望、幻想和冲动。
所以她是一个文学产物,而不是作者。
从私人角度来看,桃之11对游戏的狂热,常常使我陷入晕眩。购物、爱情、智力、虚荣,这都是以偏执的方式表现出来的,她内心的平静小人,此刻已然入睡,而魔鬼在跳舞,上海提供给一个24岁女孩的全部意象,勾起了她与之对称的愿望,因此魔鬼在勤劳地跳舞,努力地跳舞,把桃之11变成了迷宫一样的能指女王。她已然被自身的可能性所震撼,并因此有恃无恐,日渐美丽。
文学与否,倒不一定。
颜峻
和坊间传说不同,桃之11的文字并不艰涩,也没有想象中那么猛烈的理论杀伤力——比如被她频繁引用的罗兰·巴特所暗示。换句话说她是一个被罗兰·巴特书写的人,而不是一个书写者。她的写作缺乏重心,轻而快速,并富有装模做样的装饰感,正如《符号帝国》里所描写过的日式包装。
她的品位决定了她不可能被现实或现实主义操纵,而时尚,一个上海女孩子的本能,则进一步使她摆脱了一切不够虚幻、虚构、虚空的事物。比如说,生活。生活是实在的,但写作不是,写作是对生活的怀疑和改造。从这个意义上,所有的写作都是改写。从桃之11的文字中,抽取罗兰·巴特、米开朗琪罗·安东尼奥尼、普鲁斯特、法国新浪潮导演(们)、尹丽川等等人物、作品、思想以及潜在于我们记忆中的形象;然后抽取一个物质的、过分物质的世界,比如说指甲油或者鼠标构成的精神世界;再然后,抡到身为女孩和女性,纯粹生理的冲动、妄想、表达欲,把所有关于性、疾病、脱皮或放屁的细节提取出来……这些元素一再出现,但结构在变,我们得到了一个改写中的桃之11,就写作而言,她本人就是她的品位的改写,她也是她所关注的世界的改写。
从某个角度来看,近50年来的文学,无非是解码和编码(或如大卫·洛奇所说)。桃之11甚至把装模做样也当作文本的一部分,这也是书名潜在的一个来源,一切皆可被编码,但并不是所有的编码中都包罗万有,桃之11在她有限的生活和无限的幻想之中模拟了一套结构,或者说代码,这是做作,也就是写作。就阅读而言,除非你同意她的风格,否则不可能得到乐趣。而写作这件事,肯定和读者无关——正如作品肯定和作者无关一样。我们不需要知道费拉拉的具体含义,或者说它当然没有含义,和其他类似元素一样;桃之11在意义的平原上安插了若干空无的陷阱,费拉拉如是,她自己的笔名亦如是,这种被精心包装起来的空无,是策略的结果,但也是作者在面对现实(甚至是文学的现实)时产生的无望。正如有些人以麻将度过余生,桃之11正在以编码游戏来编织、打发自己的无望、幻想和冲动。
所以她是一个文学产物,而不是作者。
从私人角度来看,桃之11对游戏的狂热,常常使我陷入晕眩。购物、爱情、智力、虚荣,这都是以偏执的方式表现出来的,她内心的平静小人,此刻已然入睡,而魔鬼在跳舞,上海提供给一个24岁女孩的全部意象,勾起了她与之对称的愿望,因此魔鬼在勤劳地跳舞,努力地跳舞,把桃之11变成了迷宫一样的能指女王。她已然被自身的可能性所震撼,并因此有恃无恐,日渐美丽。
文学与否,倒不一定。
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