一个事件 ^(试发表)

　　这个事件就发生在我们合唱团，从我发现这件事到它基本结束，有一年多的时间。当事人都是或曾是我的朋友，所以，要如实地叙诉它有点困难。首先， 我怀疑自己客观上能够做到公证。特别是我和个别当事人还有着非同一般的关系。另外，即使我站在公证的立场上（在某种超自然力量的帮助下），还是会有当事人觉得我是在偏袒另一方。但我并不因此就想放弃讲诉这个事件，从局外人的角度看，这是件非常有趣的事情。我决定用小说的形式把它说出来。 　　为避免大家对号入座，我开始想把故事发生的地点放在中国。并选择了南京这个我比较熟悉的城市。但我很快就发现这样不行。毕竟我离开中国已快二十年了，对中国的印象还停留在八十年代后期。那时中国人对合唱并不是那么感兴趣，也没听说有民间的合唱团存在。虽然近年来时常回国，但那也只是走马看花的印象。不足以产生一篇发人深省的小说。 　　当然，对事件发生的时间和前后顺序也可以做些小的变动。但分寸很难掌握。弄不好就会出现先生孩子后结婚这样的场面。尽管这样的事不是没有，但终究是少数，这么写会给读者造成作者是在猎奇和故弄玄虚的感觉。 　　这样想下来，也只能在人物上做点手脚。我决定这样安排小说里的人物。所有有缺点或行为龌龊的人，一律用第一人称的“我” 来代表。只要是正面形象，一律用“你” 。用“他” 或“他们” 来代表与事件暂时无关或关系不大的人。如还不够用，再加上几个老张，小李什么的。 　　这样一来，又出现了几个技术问题。第一，读者在阅读过程中可能会遇到以下情况。在同一场景里出现了两个或更多的互不相干的“我” ，为一点蝇头小利而大吵大闹。又会有几个高风亮节的“你” ，背着人出来做好事，偏巧碰一块了。看来我要在小说里尽量多用“他” 和“他们” ，不让一个以上的“我” 或“你” 同时出现在同一地点才行。 另一个问题是人物性格和行为的多重性，同一人物可能一会儿以“我” ，一会儿以“你” 的面目出现在小说中。搞得读者一头雾水。对这个问题，我暂时还没有找到很好的解决办法。但我相信读者只要多读几遍，就会把事情的来龙去脉搞清楚。 　　小说写好后，我先用电子邮件发给了全团。我在邮件中反复强调，这只是一部小说，情节都是虚构的，与本团发生的一些事情无关，请勿对号入座等等。 　　不到二十分钟，我的电话就开始响个不停。第一个打电话来的是女高音小吴，她对我说：“韦忐，你写得好，我们早就对她有看法了，只是不会写。” 接着又说：“其实你写得还不够狠，还有很多事你不知道，等哪天有时间我和你说说。” 　　那天我一共接到二十一个电话。最忙的时候我左右耳都在听电话，因为有人打我的工作电话占线，就打我的手机。其中的五个来电（三女二男）都说我小说第七节的“我” 说的是她（他）们。吓得我把小说又读了一遍，尽管在这一节里我没有强调“我” 的性别，不过你如认真地读了，还是能从上下文看出来“我” 是男的还是女的。而且，这一节里的“我” 也就是一个有点小毛病的普通人。并非面目狰狞、行为龌龊得不行的小人。 　　低音部的姚婆婆也打来了电话。如果没记错的话，这是她这么多年来第一次给我打电话。她操着浓重的广东口音对我说：“韦忐啦，你看你你看你， 这点小事也要写啦，大家都是一个团的啦，我做这点事也是应该的啦。” 没等我插话，她接着说：“其实啦，有些事我都没对人讲，有一阵她心情不好，我每周都拉她来我家吃饭啦。” 我总算明白了，姚婆婆是把她自己和我小说第十二节的“你” 对上号了。 　　还有几个电话是对我写小说的方法提出问题和建议的。Sophia来电问道：“你不是说你小说里的人物只有‘你’ ，‘我’ ，‘他’ 和老张小李吗？怎么把我的名字也用上啦？我可和这些事没关呀。” 有人对我说，你这写的是小说吗？怎么没有悬念呀？怎么没有戏剧性的冲突呀？艺术成分好像不太够嘛，小说不仅是说故事对不对呀? 等等。 　　我从去年开始写小说，并逐步在我们团确立了我小说家的地位。现在发生这样的事是我始料不及的。记得我写出《小铃》后，大家都说，呃，韦忐， 想不到你的初恋这么凄惨。后来看了我的《洪湖水，浪打浪》，大家又说，哦，原来蒋红才是你的初恋呀。等到我写出《在路上》后，问题变得有点复杂了，男主角还比较 好找，因为我是用第一人称写的。女主角密晓桑让大家花费了很多头脑，每次小组练唱前，大家都要花上几分钟，猜一猜到底谁是密晓桑，听说一共找出七个可疑对 象。其中一个在我们团唱了一年，后来无缘无故地离开了。另一个是本城华人里面有名的破鞋。剩下的五个我连名字都没听说过。 　　（以上提到的三部小说都在网上发表过，有兴趣的读者可用google或百度上网查找） 　　再次去团里练唱，大家都对我敬而远之。有时大家正聊着，见到我后马上停下来，然后似笑非笑地看着我。我终于明白了，我因为写小说而把自己从合唱团开除了。 2-24-2006