妖怪推理大神京极夏彦另类作品“书楼吊堂”系列全新开启

                
                
2008年，中国首次引进日本妖怪推理大神京极夏彦最负盛名的“百鬼夜行”系列作品，在近十年时间中，先后出版《姑获鸟之夏》《魍魉之匣》《络新妇之理》《阴摩罗鬼之瑕》等十六本长篇，后又陆续引进该系列的中短篇集《百鬼夜行——阴》《百鬼夜行——阳》《百器徒然袋——风》《百器徒然袋——雨》《今昔续百鬼——云》五本。在此系列全部出版完毕后十年，2018年，同一家出品方又引进了京极的全新系列“书楼吊堂系列”，首部《破晓》正式登陆！该系列在京极写作版图中，与“百鬼夜行”“巷说百物语”系列属于同等重要的地位。日本政治家、学者片山杜秀评价：“本书以明治二十年代的东京为背景，巧妙串联起历史上真实存在的人物，是一部兼具娱乐性又非常值得一读且内容充实的小说。”
《书楼吊堂：破晓》的故事发生背景是日本明治时代。这是一个朝气蓬勃的年代，各行业都在迅猛发展，对于日本出版业来说也正是重大转变期。在开篇，本作的主人公高远在修养的偏僻之处附近偶遇了一家出版商的小伙计，通过一问一答的形式，借小伙计之口讲述了当时正处在转变期时的日本出版业。原先出版商只负责一个类别图书的印刷并且对其进行销售，比如医学出版商只有医学书籍出售。
原先，对于普通百姓来说买书是一件非常奢侈的事情，但明治时期以后，书逐渐走入了人的日常生活中。为了实现能够在各家买到不同类别的书这一需求，进而日本成立了书籍贩卖行会的组织，各家的伙计负责帮客人去订书、调货、取书。虽然机制设置仍然非常不健全，但是已可见向现代出版业制造、贩卖、流通各环节逐渐分离转变的端倪。
在这样的时期中，出版业所围绕的中心——书，也成为了一个特殊的存在。
京极夏彦在这次的《书楼吊堂》系列中，以“书”为主体，通过一贯的暗黑的笔调，输出光明的观点。《书楼吊堂：破晓》作为该系列的第一本书，构建了一个全新的京极世界。以明治二十年代为背景，一幢不知坐落于何处的三层灯塔般建筑，一间以“吊”为店名的旧书店，一袭白衣的吊堂主人，一个毒舌的书店小童。在这个剧烈变革的时代，在“新”与“旧”碰撞的夹缝中迷失了的历史人物来到这里，在只属于自己的那本书的指引下，看到自己新的人生方向。而扔下妻女、辞去工作独自生活的主人公高远在旁观了种种历史的邂逅，又能否找到自己人生的“破晓”？
                
                
书楼系列与以往的百鬼夜行系列又或是巷说百物语系列不同点在于，它告诉广大的读者，京极夏彦不仅仅只有妖怪。《书楼吊堂：破晓》将着眼点放在“书”本身，探讨什么是书，书的本质是什么，书和人之间又是一种什么关系。同时，在如此大的主题性下，京极并没有一味地进行说教，而是选择了栩栩如生地对日本近代文化艺术史的变迁之貌进行描绘。他本人在采访中说过，“它（《书楼吊堂：破晓》）是一本小说，首先应该有趣”。通过和真实历史人物之间的交锋，产生奇妙的化学反应，增加阅读乐趣。例如岩谷小波一般在读者的概念中是一个走遍日本讲故事的老爷爷。但在这个时代背景下的岩谷小波，居然是一个被失恋困扰的纯情、多金的大少爷，想要找寻属于自己的书，也靠着属于他的那本书走出了那时的迷妄。所以相较于以往大段冗长的民俗学、妖怪学的论说，作为短篇集的《书楼吊堂：破晓》更为紧凑也好读。至于妖怪，可能只有在字里行间看到“产女”、“野蓖坊”来勾起对于《姑获鸟之夏》或是《涂佛之宴》的记忆了。
不过，彩蛋向来是京极夏彦的“趣味”。在《书楼吊堂：破晓》中也可看到很多与以往系列的联动。所以对于京极的老读者来说，这更是一本值得期待的书。毕竟明治时期，不正是京极堂爷爷的那个年代吗？
《书楼吊堂：破晓》是一本爱书之人写给爱书之人的书。京极老师这样说过，书就像黑壳虫一样，说着只需要一本书的人，往往会有三十本；说着家里没有一本书的人，去搜他家里绝对会有书的。所以，就算是说着自己不是爱书之人的人，很快也会爱上书的。或许《书楼吊堂：破晓》就是那个契机。（文景）