Animefever玛丽苏
玛丽苏（Mary Sue、有时简称为“苏”）是文学批评中，尤其是同人文中的概念，特指一种过度理想化的，行为模式老套的小说人物，她们身上没有值得一提的缺点，其主要功能是充当作者或读者的完美想象的化身。通常认为这是一种苍白肤浅的人物形象，她们的个性被优点全面掩盖了。由于“玛丽苏”这个标签的来源是一篇恶搞此类人物的小说，所以如果一个作者笔下的人物被人定性为“玛丽苏”，这通常不是作者的本意。男性的玛丽苏形象通常被冠以“盖瑞苏”、“拉里苏”、“马蒂苏”或类似的名字。
这个术语一般局限于同人原创的小说人物，并且，它在当下最常亮相的地方是在同人文圈子中，抑或是在人们谈到同人小说时。角色扮演游戏（RPG，role-playing games）或原作中的原创人物如果太过耀眼夺目或是在某些方面显得完美得不现实，有时也会被指为“玛丽苏” 或 “原作苏”（canon Sue）。《星际迷航：下一代》（Star Trek: The Next Generation）中的卫斯理·克拉希尔（Wesley Crusher）就是其中一例。
原词出处
“玛丽苏”这个名词出自保拉·史密斯（Paula Smith）在1973年创作并发表在其同人杂志杂志《动物园》第二期（Menagerie #2）上的恶搞小说“星际迷航传奇”。作者将小说的主角设定为玛丽苏上尉（“舰队中最年轻的上尉——只有十五岁半”），借此讽刺了星际迷航同人文中那些脱离现实的，带着青少年幼稚幻想的完美角色。此类角色往往是原创的（非原著中的）青春少女，她们要么和原著中的成年男角色们发生各种爱情纠葛，要么是这些男角色的子侄辈或者门徒。编辑们在1976年的《动物园》杂志中声明他们讨厌这种角色：
在玛丽苏的故事——那些最年轻最聪明的角色们的传奇历险中，主角总是年纪轻轻就毕业于高等学府，并被委以重任。这些角色通常被赋予了前所未有的技能，从文艺到动物学，从空手道到掰手腕无所不通。我们总会发现这个角色正在俘虏三位男主（柯克、斯波克和麦考伊）其中之一的眼球/心跳/灵魂，要么就是同时俘虏他们三个。她用自己的智慧和才干拯救了时代，就算作者行行好，让她在最后一刻死掉了——她仍会得到全船人的悲伤哀悼。
如今，“玛丽苏”这个词承载着完美理想的内涵，并且通常和自我代入（把自己写到小说故事里去）有关。真正意义上的自我代入是角色对于作者本人的一种公开的和艺术化的代理，然而大多数被指为“玛丽苏”的角色却不是这样，尽管她们常常被称作作者的“代理人”。“玛丽苏”的负面内涵来自于其对“完美理想”的暗示：她们被认为是苍白而单薄的形象，太过完美，不够现实，无法让人产生兴趣。评论者们认为，这样一种代入性的角色，她们的存在仅仅是因为作者想要变得和她们一样“与众不同”。
这个名词通常被和一些陈腐的桥段联系起来，诸如特殊的发色和瞳色，神秘或超人的能量，拥有传奇的宠物，财富或出身，或者有着不同寻常的惨痛过去——而这些常常因与原著格格不入而显得异常醒目。
这些特质是玛丽苏们的一般共性，虽然一些缺乏这些特质的角色也会被评论者打上“苏”的标签，同时一些原作中的女主角因为拥有上述特质而被定性成“苏”，但这些特质在原文语境下其实很寻常。这个名词（“玛丽苏”）被广泛地与那些格外幸运——幸运得不真实的角色联系在一起。
她们的好运包括桃花运（玛丽苏永远能得到她想要的男人）、探险（玛丽苏永远能赢得战斗或解开谜团）以及人气（“合适”的角色总会“刚好”被她吸引）玛丽苏们在达成目标的路上鲜有阻碍。“心想事成”是玛丽苏最为人诟病的地方，这意味着她们永不失败的特质使她们缺乏人性化色彩，也很难引起人们的兴趣或共鸣。
原作苏
“原作苏”指的是原作中那些本身看起来就像“玛丽苏”的角色，而不是同人文中被重塑过的角色。典型的原作苏是那些被指控为过度理想化的，或有着其他传统意义上让人联想起玛丽苏的人物，比如通过设定一个不必要的悲惨过去、赋予超现实的技能或魅力、以及拥有永不失败的能力来显得“与众不同”。这类例子包括星际迷航：下一代（Star Trek: The Next Generation）中的卫斯理·克拉希尔（Wesley Crusher）和阿曼达·罗杰斯（Amanda Rogers）。斯蒂芬妮·梅尔的《暮光之城：破晓》（Breaking Down）也被批评为含有玛丽苏式的人物刻画。
玛丽苏典型特征
1、玛丽苏定会有不平凡的出身。
2、玛丽苏必定会有出众的相貌。
3、玛丽苏要么内心很善良，要么内心特别暗黑。
4、玛丽苏必定和所有的主要角色都有互动关系。
5、玛丽苏必定很有异性缘(在耽美文中也会很有异性缘，汤姆苏除外)。
6、玛丽苏必定在故事中占有绝对关键的影响力。
7、玛丽苏必定非常幸运。
8、玛丽苏必定是个全能什么都擅长。
当然并不一定需要具备所有特征才是“玛丽苏”，但至少应该满足：出身显赫，相貌出众，受人欢迎，接近完美。至少应该满足这几个条件，否则不能称为“玛丽苏”。
范围延伸
1、男、女都有的玛丽苏
由于“Mary Sue”是女性名，所以通常指女写手编出的女主角。但其实在男写手中也有同样编出完美男主角的情况，也是一种“男性向作品的玛丽苏现象”（即Tom Sue汤姆苏，也有称为Gary Sue 盖瑞苏。）
2、同人文和原创文都有的玛丽苏
有些女主“很万人迷很强大”的原创BG文（非同人文），也被人称着有“玛丽苏特色”。虽然玛丽苏的本意是指同人文中的现象，但那种“无敌女主文”的作者心态与玛丽苏的作者心态可谓异曲同工。值得注意的是“女强文”的概念不能同玛丽苏的概念混淆。真正意义上的“女强文”，指的是女主内心独立自强，是一种值得提倡的积极状态，并非虚荣的玛丽苏。女强的状态有些时候恰恰是以反玛丽苏的状态出现的。
3、圣母和魔女都有的玛丽苏
虽然“圣母”是常见的玛丽苏风格，也有缔造者编出一个无敌恶魔女王式的玛丽苏，满足内心深处的叛逆与追求独特的心态。
4、新建人物和原角色改编都有的玛丽苏
这里的“原角色改编”是指不再凭空新建一个人物，而是把原著中的某个喜好的角色改造成想象中的自我化身，可以说是缔造者把自己灵魂附身在原著的某个人物上，比如“我是XXX”。原本渺小的角色变成强大起来，原本强大的角色变得无敌天下，原本有的缺点大量洗白，原本会犯的错误统统不犯，原本的人际关系按改编者个人喜恶重新排行。虽然没有新建，但实际上这个被强X的“原著人物”已经是缔造者在故事中的代替品了，以缔造者的视角、理解、设想去故事中呼风唤雨。
5、改编的影视剧也可能玛丽苏
不用怀疑，大佬们编导们在思维上也不乏自我中心的，很多演员更是私人表现欲强烈，在这种理解上扩展开来，其实现代改编拍摄的一些古代历史剧也是编剧导演们的“玛丽苏产物”。
玛丽苏形态
玛丽苏都是聚光灯下的主角，作者自我满足的产物。
完美苏
作者有意识的创造出一个完美角色（美丽聪明性格又好），集众人优点于一身，是剧情的中心，作者的宠儿。出于人类追求完美的心理需要，这种苏成为最常见的玛丽苏形象出现在各种作品中。
完美苏在有一定阅历的作者那里通常以“完美智者”形象出现，是一种接近完美的人。
而在不成熟作者笔下，则成了“毫无缺陷”的人。这样的角色随着情节肆意扭曲性格，令人产生一种“神”的错觉。
平凡苏
这样的苏通常被塑造为普通人，包括人物外表平凡、家世一般、学历普通、总之就是一般人，但往往能够打败各种美丽、聪明、出身高贵的女配，在众多美人中脱颖而出，被各种类型的男主，男配爱慕。此种类型常见于韩国、台湾、及部分内地青春偶像剧中。
缺陷苏
这样的苏通常被塑造为拥有极度缺陷，包括人物外表不吸引人、精神方面的缺陷（包括反社会人格）、明显与周围人物相处不和睦、不受欢迎、懦弱等。很多时候，这样的角色塑造都能收到读者的欢迎。但其他时候，他们同样会因为夸张过度产生虚假感，尤其当缺陷设置与人物本身设定相悖时。
剧情苏
从创作角度而言，这类根本不算苏，因为她们只不过是作者“情节决定人物性格”的牺牲品。具体而言，可能是作者一开始情节架构有问题，因此决定牺牲一个人物B来摆脱困境。可是B这人的性格又没有设计完全，于是接下来碰到其它情节问题，再请B出来解决，写着写着就让这个角色就成了“在恰当的情境展示恰当的性格特征”，整体的性格被扭曲，B也就苏起来了。
焦虑苏
这样的苏通常有着悲惨的身世设定，并对此非常介怀，由此产生两种不同的表现。
一、内疚。通常而言，如果那个人物没有自杀，那么只有他/她的好友或者爱人，才能将他/她从愧疚中拯救出来，让他/她不再为童年时代的悲剧或者一些明显不是他/她犯下的过错而自责。这样的角色设定常常是为了廉价获取读者同情。
二、报复。这时，他/她不会选择悲伤，而是不择手段寻求报复。这样的设定则令他/她产生一种道德优越感，并为他/她犯下的罪行开脱。
迂回苏
现在很多玛丽苏作者也开始知道神化主角会被人说成是玛丽苏，于是开始采取迂回战术，他们不再重点描述主角如何，而是开始拼命给配角开金手指，他们会给主角配给多个拥有非常技能，或者权势，或者财富等等一切你能想到的东西，然后让这些配角如众星捧月一样围着主角纠缠不清，最后当然他们所拥有的东西统统都成了主角的外挂，而且心甘情愿。
人工雷
这样的苏专门针对常见的玛丽苏概念而生，出于讽刺的目的，往往塑造的极尽夸张之能，由此产生一种比玛丽苏更玛丽苏的存在。这样的文往往是以雷到玛丽苏文的作者为初衷，于是形成了一批在一般读者中堪称“天雷滚滚”的存在，尤其这些雷还是刻意营造出来的。某些作者会在文案里标明“我就是来造雷的”以避免普通读者进入雷区。
自我代入
多见于同人，这种苏几乎成了玛丽苏的代称。通常被描述为作者本人进入故事里，或者直接取代了原著故事里的主人公。对于后者，作者拥有被取代人的模样，但是却保留了作者自己的知识、性格，还有经历。在原创小说里，作者的自我替代品出现也不是什么惊世骇俗的事情。
同人界中，他/她容易被极度理想化，成为各种喧嚣恶俗的玛丽苏，尤其容易产生一女N男、无论原著主角配角皆围绕其中心转的女票文。该女票文的极致产生在诸多综穿文中，堪为集究极烂俗的后宫文。由于严重崩毁原著角色而被读者们声讨。
同时，作为作者个人意志的体现，他/她往往直白的表达对原著角色的好恶。在心智不成熟的作者手里，他/她往往拥有作者厌恶的角色的所有优点（更甚者属于该角色的情节直接照搬），并将对方的缺点无限扩大，或者干脆刻意安排更多缺点（通常表现为嫉妒吃醋、虚伪），以此衬托主角的“圣母光环”。这种故意抹黑原著角色的做法只能引起更多读者的反感。
在同人界，自我代入产生恶俗苏的概率之高令人咋舌，因此，大多数同人网站严令禁止此类小说出现。
（对于自我代入沦为苏的高概率，实际上并不足为奇。经典玛丽苏，其本质就是作者本人在一场“美梦”中的自我替身。而若将带有强烈主观感觉与自我意识的“我”作为主体进入故事本身，就很难写出“我”这个角色全方位的个性，尤其是缺点的塑造。这样的角色没有任何缓冲地带。所以，若不是高手操刀，就非常容易成为王婆卖瓜，沦为彻底的自娱自乐了。尽管这样的苏文里也能出现文笔优秀、角色不走形的作品，安插一个自创人物仍是种生硬又突兀的做法，且出于对作者带入的反感，一旦原创主角与原著角色产生情感纠葛，也难逃“穿越只为谈恋爱票帅哥”的梗。俗话说看得多了门道也就出来了，哪怕有华丽的文笔做外衣，其内在玛丽苏的本质也难掩饰。这也可以说是自我带入文多被禁的另一个原因。）
综上所述，玛丽苏被讨厌其实是因为她身上存在的不合理性，“玛丽苏”这个词时出现在最早的反苏文中的，因此请不要说“玛丽苏其实是善良、美丽、强大的女孩子的代称”这样的话。
玛丽苏测试
有许多的文本提供了玛丽苏测试，用以帮助作者（尤其是没有经验的作者）来衡量他们笔下的人物是否是玛丽苏，同时提醒作者玛丽苏的存在。这些测试罗列了小说桥段和人物特质中那些让人联想起老套的“玛丽苏”的部分，从关于发色和瞳色（“它是自然存在的颜色吗”）的问题到作者和角色的关系（比如二者是否有同样的姓名或昵称）。
如果测试的得分足够高，你会得到“疑似玛丽苏”的评价，如果分数更高，你会得到更严重的评价，诸如“超级玛丽苏”。最早的“玛丽苏快速检测”是为《夜行神龙》（Gargoyles）的影迷而写的，然而为了适用于其他同人和原创人物，这个检测已经被修改了无数次，直至成为了某种小型的网络模因（meme）。
大部分的此类测试都包括了一个免责声明，表示即使在检测中得到高分的角色也有可能不被看成“玛丽苏”。测试的首要目的是引导作者更好地塑造人物。许多作者认为这些测试是过分严厉的，以至于不仅小说人物会被检测出“玛丽苏”属性，连真实人物也会（最初的测试以及一些调整过的测试都指出，爱尔兰歌手波诺，这个真实存在的人物，被测试成了“玛丽苏”）。
当涉及到推测性小说（Speculative Fiction；科幻、奇幻、恐怖、架空历史）中的角色时，角色们会仅仅因为拥有一些科幻小说中很常见的超现实设定，比如会魔法啦，拥有超能力啦，有非同寻常的名字、外貌、宠物啦，就在玛丽苏测试中得到了高分。尽管这些对能力和外貌的设定在小说的语境中十分寻常，老版的测试还是会给以高分。所以较新版本的测试会在规则中说明，上述情形中对超能力或非凡外表的设定可以被豁免，或是在选项中填上“否”。
附·现象：《玛丽苏甩葱歌》
美男啊我非常喜欢你
你们的美貌优秀俘获我心
让人心神迷醉的超级外形
很帅很彪悍也很有魅力
我一身外挂无鸭梨
身为玛丽苏我非常蛋定
然后我就开着***
穿越各个时空嫖人去
日子过得童叟无欺
仗着势力和外挂欺人去
那勾搭王子的平凡女
我毫不客气把她揣进地狱
宙斯主神是我的Daddy
我想要咋地就怎吗地
七彩的眼瞳发色很有魅力
王子嫖玩一个再来一
苹神马剧情如此杯具
我拼小强命也要改变剧情
忠贞的朽木大白菜
见到我照样死心塌地
猎人世界里的三大美色
喵了个咪全部收了去
伊尔迷宠的奇牙小弟
就是正太赠品亚克西
我自己是才女很谦虚
保证放眼天下无人能敌
身为世界首富富豪千金
低调行事从来不乱花钱滴
柯南世界里稍稍拆官配CP
这一站巨星收了去
拐带湘北的流川枫
神马都是浮云我勒个去
火箭队和主角掐到年底
我用极品精灵到达玛丽隔壁
做了一个非常艰难的决定
让那四大天王输得一败涂地
碰到半妖傲娇犬夜叉
就知道杀生丸会降临
到时候怎么做你懂的你懂你懂你懂懂懂懂
家教里黑手党被防疫
我不把云雀恭弥放在眼里
使一点小小的妙计
让彭格列众位都分离
想亲哪个亲哪个呀
反派BOSS白兰不成问题
抬头妩媚地优雅一笑
帅哥都倒在石榴裙底
不在提那些神马古怪事
不解释就怕会费你脑力
本来你就反应慢思密达
听不懂你别瞪眼干生气
雅典娜女神路上路漫漫
那么十二美男我就不客气
望哈迪斯早日来侵袭
冥界三巨头都在我怀里
这个术语一般局限于同人原创的小说人物，并且，它在当下最常亮相的地方是在同人文圈子中，抑或是在人们谈到同人小说时。角色扮演游戏（RPG，role-playing games）或原作中的原创人物如果太过耀眼夺目或是在某些方面显得完美得不现实，有时也会被指为“玛丽苏” 或 “原作苏”（canon Sue）。《星际迷航：下一代》（Star Trek: The Next Generation）中的卫斯理·克拉希尔（Wesley Crusher）就是其中一例。
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原词出处
“玛丽苏”这个名词出自保拉·史密斯（Paula Smith）在1973年创作并发表在其同人杂志杂志《动物园》第二期（Menagerie #2）上的恶搞小说“星际迷航传奇”。作者将小说的主角设定为玛丽苏上尉（“舰队中最年轻的上尉——只有十五岁半”），借此讽刺了星际迷航同人文中那些脱离现实的，带着青少年幼稚幻想的完美角色。此类角色往往是原创的（非原著中的）青春少女，她们要么和原著中的成年男角色们发生各种爱情纠葛，要么是这些男角色的子侄辈或者门徒。编辑们在1976年的《动物园》杂志中声明他们讨厌这种角色：
在玛丽苏的故事——那些最年轻最聪明的角色们的传奇历险中，主角总是年纪轻轻就毕业于高等学府，并被委以重任。这些角色通常被赋予了前所未有的技能，从文艺到动物学，从空手道到掰手腕无所不通。我们总会发现这个角色正在俘虏三位男主（柯克、斯波克和麦考伊）其中之一的眼球/心跳/灵魂，要么就是同时俘虏他们三个。她用自己的智慧和才干拯救了时代，就算作者行行好，让她在最后一刻死掉了——她仍会得到全船人的悲伤哀悼。
如今，“玛丽苏”这个词承载着完美理想的内涵，并且通常和自我代入（把自己写到小说故事里去）有关。真正意义上的自我代入是角色对于作者本人的一种公开的和艺术化的代理，然而大多数被指为“玛丽苏”的角色却不是这样，尽管她们常常被称作作者的“代理人”。“玛丽苏”的负面内涵来自于其对“完美理想”的暗示：她们被认为是苍白而单薄的形象，太过完美，不够现实，无法让人产生兴趣。评论者们认为，这样一种代入性的角色，她们的存在仅仅是因为作者想要变得和她们一样“与众不同”。
这个名词通常被和一些陈腐的桥段联系起来，诸如特殊的发色和瞳色，神秘或超人的能量，拥有传奇的宠物，财富或出身，或者有着不同寻常的惨痛过去——而这些常常因与原著格格不入而显得异常醒目。
这些特质是玛丽苏们的一般共性，虽然一些缺乏这些特质的角色也会被评论者打上“苏”的标签，同时一些原作中的女主角因为拥有上述特质而被定性成“苏”，但这些特质在原文语境下其实很寻常。这个名词（“玛丽苏”）被广泛地与那些格外幸运——幸运得不真实的角色联系在一起。
她们的好运包括桃花运（玛丽苏永远能得到她想要的男人）、探险（玛丽苏永远能赢得战斗或解开谜团）以及人气（“合适”的角色总会“刚好”被她吸引）玛丽苏们在达成目标的路上鲜有阻碍。“心想事成”是玛丽苏最为人诟病的地方，这意味着她们永不失败的特质使她们缺乏人性化色彩，也很难引起人们的兴趣或共鸣。
原作苏
“原作苏”指的是原作中那些本身看起来就像“玛丽苏”的角色，而不是同人文中被重塑过的角色。典型的原作苏是那些被指控为过度理想化的，或有着其他传统意义上让人联想起玛丽苏的人物，比如通过设定一个不必要的悲惨过去、赋予超现实的技能或魅力、以及拥有永不失败的能力来显得“与众不同”。这类例子包括星际迷航：下一代（Star Trek: The Next Generation）中的卫斯理·克拉希尔（Wesley Crusher）和阿曼达·罗杰斯（Amanda Rogers）。斯蒂芬妮·梅尔的《暮光之城：破晓》（Breaking Down）也被批评为含有玛丽苏式的人物刻画。
玛丽苏典型特征
1、玛丽苏定会有不平凡的出身。
2、玛丽苏必定会有出众的相貌。
3、玛丽苏要么内心很善良，要么内心特别暗黑。
4、玛丽苏必定和所有的主要角色都有互动关系。
5、玛丽苏必定很有异性缘(在耽美文中也会很有异性缘，汤姆苏除外)。
6、玛丽苏必定在故事中占有绝对关键的影响力。
7、玛丽苏必定非常幸运。
8、玛丽苏必定是个全能什么都擅长。
当然并不一定需要具备所有特征才是“玛丽苏”，但至少应该满足：出身显赫，相貌出众，受人欢迎，接近完美。至少应该满足这几个条件，否则不能称为“玛丽苏”。
范围延伸
1、男、女都有的玛丽苏
由于“Mary Sue”是女性名，所以通常指女写手编出的女主角。但其实在男写手中也有同样编出完美男主角的情况，也是一种“男性向作品的玛丽苏现象”（即Tom Sue汤姆苏，也有称为Gary Sue 盖瑞苏。）
2、同人文和原创文都有的玛丽苏
有些女主“很万人迷很强大”的原创BG文（非同人文），也被人称着有“玛丽苏特色”。虽然玛丽苏的本意是指同人文中的现象，但那种“无敌女主文”的作者心态与玛丽苏的作者心态可谓异曲同工。值得注意的是“女强文”的概念不能同玛丽苏的概念混淆。真正意义上的“女强文”，指的是女主内心独立自强，是一种值得提倡的积极状态，并非虚荣的玛丽苏。女强的状态有些时候恰恰是以反玛丽苏的状态出现的。
3、圣母和魔女都有的玛丽苏
虽然“圣母”是常见的玛丽苏风格，也有缔造者编出一个无敌恶魔女王式的玛丽苏，满足内心深处的叛逆与追求独特的心态。
4、新建人物和原角色改编都有的玛丽苏
这里的“原角色改编”是指不再凭空新建一个人物，而是把原著中的某个喜好的角色改造成想象中的自我化身，可以说是缔造者把自己灵魂附身在原著的某个人物上，比如“我是XXX”。原本渺小的角色变成强大起来，原本强大的角色变得无敌天下，原本有的缺点大量洗白，原本会犯的错误统统不犯，原本的人际关系按改编者个人喜恶重新排行。虽然没有新建，但实际上这个被强X的“原著人物”已经是缔造者在故事中的代替品了，以缔造者的视角、理解、设想去故事中呼风唤雨。
5、改编的影视剧也可能玛丽苏
不用怀疑，大佬们编导们在思维上也不乏自我中心的，很多演员更是私人表现欲强烈，在这种理解上扩展开来，其实现代改编拍摄的一些古代历史剧也是编剧导演们的“玛丽苏产物”。
玛丽苏形态
玛丽苏都是聚光灯下的主角，作者自我满足的产物。
完美苏
作者有意识的创造出一个完美角色（美丽聪明性格又好），集众人优点于一身，是剧情的中心，作者的宠儿。出于人类追求完美的心理需要，这种苏成为最常见的玛丽苏形象出现在各种作品中。
完美苏在有一定阅历的作者那里通常以“完美智者”形象出现，是一种接近完美的人。
而在不成熟作者笔下，则成了“毫无缺陷”的人。这样的角色随着情节肆意扭曲性格，令人产生一种“神”的错觉。
平凡苏
这样的苏通常被塑造为普通人，包括人物外表平凡、家世一般、学历普通、总之就是一般人，但往往能够打败各种美丽、聪明、出身高贵的女配，在众多美人中脱颖而出，被各种类型的男主，男配爱慕。此种类型常见于韩国、台湾、及部分内地青春偶像剧中。
缺陷苏
这样的苏通常被塑造为拥有极度缺陷，包括人物外表不吸引人、精神方面的缺陷（包括反社会人格）、明显与周围人物相处不和睦、不受欢迎、懦弱等。很多时候，这样的角色塑造都能收到读者的欢迎。但其他时候，他们同样会因为夸张过度产生虚假感，尤其当缺陷设置与人物本身设定相悖时。
剧情苏
从创作角度而言，这类根本不算苏，因为她们只不过是作者“情节决定人物性格”的牺牲品。具体而言，可能是作者一开始情节架构有问题，因此决定牺牲一个人物B来摆脱困境。可是B这人的性格又没有设计完全，于是接下来碰到其它情节问题，再请B出来解决，写着写着就让这个角色就成了“在恰当的情境展示恰当的性格特征”，整体的性格被扭曲，B也就苏起来了。
焦虑苏
这样的苏通常有着悲惨的身世设定，并对此非常介怀，由此产生两种不同的表现。
一、内疚。通常而言，如果那个人物没有自杀，那么只有他/她的好友或者爱人，才能将他/她从愧疚中拯救出来，让他/她不再为童年时代的悲剧或者一些明显不是他/她犯下的过错而自责。这样的角色设定常常是为了廉价获取读者同情。
二、报复。这时，他/她不会选择悲伤，而是不择手段寻求报复。这样的设定则令他/她产生一种道德优越感，并为他/她犯下的罪行开脱。
迂回苏
现在很多玛丽苏作者也开始知道神化主角会被人说成是玛丽苏，于是开始采取迂回战术，他们不再重点描述主角如何，而是开始拼命给配角开金手指，他们会给主角配给多个拥有非常技能，或者权势，或者财富等等一切你能想到的东西，然后让这些配角如众星捧月一样围着主角纠缠不清，最后当然他们所拥有的东西统统都成了主角的外挂，而且心甘情愿。
人工雷
这样的苏专门针对常见的玛丽苏概念而生，出于讽刺的目的，往往塑造的极尽夸张之能，由此产生一种比玛丽苏更玛丽苏的存在。这样的文往往是以雷到玛丽苏文的作者为初衷，于是形成了一批在一般读者中堪称“天雷滚滚”的存在，尤其这些雷还是刻意营造出来的。某些作者会在文案里标明“我就是来造雷的”以避免普通读者进入雷区。
自我代入
多见于同人，这种苏几乎成了玛丽苏的代称。通常被描述为作者本人进入故事里，或者直接取代了原著故事里的主人公。对于后者，作者拥有被取代人的模样，但是却保留了作者自己的知识、性格，还有经历。在原创小说里，作者的自我替代品出现也不是什么惊世骇俗的事情。
同人界中，他/她容易被极度理想化，成为各种喧嚣恶俗的玛丽苏，尤其容易产生一女N男、无论原著主角配角皆围绕其中心转的女票文。该女票文的极致产生在诸多综穿文中，堪为集究极烂俗的后宫文。由于严重崩毁原著角色而被读者们声讨。
同时，作为作者个人意志的体现，他/她往往直白的表达对原著角色的好恶。在心智不成熟的作者手里，他/她往往拥有作者厌恶的角色的所有优点（更甚者属于该角色的情节直接照搬），并将对方的缺点无限扩大，或者干脆刻意安排更多缺点（通常表现为嫉妒吃醋、虚伪），以此衬托主角的“圣母光环”。这种故意抹黑原著角色的做法只能引起更多读者的反感。
在同人界，自我代入产生恶俗苏的概率之高令人咋舌，因此，大多数同人网站严令禁止此类小说出现。
（对于自我代入沦为苏的高概率，实际上并不足为奇。经典玛丽苏，其本质就是作者本人在一场“美梦”中的自我替身。而若将带有强烈主观感觉与自我意识的“我”作为主体进入故事本身，就很难写出“我”这个角色全方位的个性，尤其是缺点的塑造。这样的角色没有任何缓冲地带。所以，若不是高手操刀，就非常容易成为王婆卖瓜，沦为彻底的自娱自乐了。尽管这样的苏文里也能出现文笔优秀、角色不走形的作品，安插一个自创人物仍是种生硬又突兀的做法，且出于对作者带入的反感，一旦原创主角与原著角色产生情感纠葛，也难逃“穿越只为谈恋爱票帅哥”的梗。俗话说看得多了门道也就出来了，哪怕有华丽的文笔做外衣，其内在玛丽苏的本质也难掩饰。这也可以说是自我带入文多被禁的另一个原因。）
综上所述，玛丽苏被讨厌其实是因为她身上存在的不合理性，“玛丽苏”这个词时出现在最早的反苏文中的，因此请不要说“玛丽苏其实是善良、美丽、强大的女孩子的代称”这样的话。
玛丽苏测试
有许多的文本提供了玛丽苏测试，用以帮助作者（尤其是没有经验的作者）来衡量他们笔下的人物是否是玛丽苏，同时提醒作者玛丽苏的存在。这些测试罗列了小说桥段和人物特质中那些让人联想起老套的“玛丽苏”的部分，从关于发色和瞳色（“它是自然存在的颜色吗”）的问题到作者和角色的关系（比如二者是否有同样的姓名或昵称）。
如果测试的得分足够高，你会得到“疑似玛丽苏”的评价，如果分数更高，你会得到更严重的评价，诸如“超级玛丽苏”。最早的“玛丽苏快速检测”是为《夜行神龙》（Gargoyles）的影迷而写的，然而为了适用于其他同人和原创人物，这个检测已经被修改了无数次，直至成为了某种小型的网络模因（meme）。
大部分的此类测试都包括了一个免责声明，表示即使在检测中得到高分的角色也有可能不被看成“玛丽苏”。测试的首要目的是引导作者更好地塑造人物。许多作者认为这些测试是过分严厉的，以至于不仅小说人物会被检测出“玛丽苏”属性，连真实人物也会（最初的测试以及一些调整过的测试都指出，爱尔兰歌手波诺，这个真实存在的人物，被测试成了“玛丽苏”）。
当涉及到推测性小说（Speculative Fiction；科幻、奇幻、恐怖、架空历史）中的角色时，角色们会仅仅因为拥有一些科幻小说中很常见的超现实设定，比如会魔法啦，拥有超能力啦，有非同寻常的名字、外貌、宠物啦，就在玛丽苏测试中得到了高分。尽管这些对能力和外貌的设定在小说的语境中十分寻常，老版的测试还是会给以高分。所以较新版本的测试会在规则中说明，上述情形中对超能力或非凡外表的设定可以被豁免，或是在选项中填上“否”。
附·现象：《玛丽苏甩葱歌》
美男啊我非常喜欢你
你们的美貌优秀俘获我心
让人心神迷醉的超级外形
很帅很彪悍也很有魅力
我一身外挂无鸭梨
身为玛丽苏我非常蛋定
然后我就开着***
穿越各个时空嫖人去
日子过得童叟无欺
仗着势力和外挂欺人去
那勾搭王子的平凡女
我毫不客气把她揣进地狱
宙斯主神是我的Daddy
我想要咋地就怎吗地
七彩的眼瞳发色很有魅力
王子嫖玩一个再来一
苹神马剧情如此杯具
我拼小强命也要改变剧情
忠贞的朽木大白菜
见到我照样死心塌地
猎人世界里的三大美色
喵了个咪全部收了去
伊尔迷宠的奇牙小弟
就是正太赠品亚克西
我自己是才女很谦虚
保证放眼天下无人能敌
身为世界首富富豪千金
低调行事从来不乱花钱滴
柯南世界里稍稍拆官配CP
这一站巨星收了去
拐带湘北的流川枫
神马都是浮云我勒个去
火箭队和主角掐到年底
我用极品精灵到达玛丽隔壁
做了一个非常艰难的决定
让那四大天王输得一败涂地
碰到半妖傲娇犬夜叉
就知道杀生丸会降临
到时候怎么做你懂的你懂你懂你懂懂懂懂
家教里黑手党被防疫
我不把云雀恭弥放在眼里
使一点小小的妙计
让彭格列众位都分离
想亲哪个亲哪个呀
反派BOSS白兰不成问题
抬头妩媚地优雅一笑
帅哥都倒在石榴裙底
不在提那些神马古怪事
不解释就怕会费你脑力
本来你就反应慢思密达
听不懂你别瞪眼干生气
雅典娜女神路上路漫漫
那么十二美男我就不客气
望哈迪斯早日来侵袭
冥界三巨头都在我怀里
长见识了····
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