【第三届泼先生奖】初评评委白轻的推荐名单
1、李可笑,《凤城:未来之城与回忆之城》:
一部颇具野心的作品,一个精心打制的文本。它试图讲述一种绘图术,一种建筑法,也许是一个迷宫,但也是一座工厂。写作按照化学反应的程式,准确地说,是按一种神秘的炼金术,被打断后重新组织装配。这基本是一部幻觉之书,是纯粹梦幻的呓语,它把叔本华的表象世界和普鲁斯特的无尽追忆结合了起来。它偶尔也做沉思,但沉思迅速被梦的轻盈所吞噬;它用日神的艺术再现梦和记忆的幻景,但支配这再现的似乎是酒神的冲动,是面对时间之流的挥之不去的苦恼。所以,在其全部感官元素的奏乐背后,有着西方神话的光辉形象,有着理念的曼妙天国。而只有写作能把这易逝的尘世之爱,片刻的温暖,存入不朽的彼岸。在这样的努力里,苦恼也成了抒情的巅峰。
2、佚名,《抽屉狗》
“我一定是冷的集合。”没有什么比这句话更冷。它开启了这首奇冷无比的诗歌。冗长的无法打断的句子将这冷的感受一直持续下去,并在重复甚至结尾的轮回中让冷达到了绝望的永恒。其惊人的长度构成了一片无底的深海,深寒的核心则是被冻硬了的现实。敲打这现实冰块的是诅咒,是嘲讽,是惊悸,是暴怒,也是剧痛。但这一切难道不是徒劳的喋喋不休,是烦人的白费口舌吗,哪怕用语是如何地冷峻奇绝?事实上,为了在险恶的冰河上行走,就必须更为冷酷地言说,就必须比现实的语言更冷。结果就是这样一首被自身冻得遍体鳞伤的诗。“我一定是冷的集合。”北京的寒霾中再次想起了这句话。而这一次,“我”成了真正的佚名,成了诗歌的化身,成了语言本身的无人。在无处不在的冷气里,绝冷的语言自行收集着这个时代令人心寒的碎片,并用一张哀伤的口中呼出的更冷的气息,把它们冻成一串接连不断的结晶。
3、肥内,《电影周围的足迹》
这部纯粹的日记几乎算不上一个真正的作品,没有技巧,没有虚饰,平谈无奇。只有一些极为琐碎的言语:字词是琐碎的,随性记载的,甚至不成整句的;思考是琐碎的,除了阅读和观影的关键词提供的线索,几乎没有什么连贯性。但它是一次书写的完全原样的尝试,甚至是书写背后的书写,是夜间的潜流。这样的书写已经是在拍电影了,只是更像纪录片,或更贴近作者钟爱的小津的那种感觉;但最终呈现了全部原始的片段。一种蒙太奇式的书写。他要拍摄的不过是他自己的不可拍摄的心境,那心境在文字的平缓流动中溢出了一种无味的味道,或许正是书写的本源的味道。
一部颇具野心的作品,一个精心打制的文本。它试图讲述一种绘图术,一种建筑法,也许是一个迷宫,但也是一座工厂。写作按照化学反应的程式,准确地说,是按一种神秘的炼金术,被打断后重新组织装配。这基本是一部幻觉之书,是纯粹梦幻的呓语,它把叔本华的表象世界和普鲁斯特的无尽追忆结合了起来。它偶尔也做沉思,但沉思迅速被梦的轻盈所吞噬;它用日神的艺术再现梦和记忆的幻景,但支配这再现的似乎是酒神的冲动,是面对时间之流的挥之不去的苦恼。所以,在其全部感官元素的奏乐背后,有着西方神话的光辉形象,有着理念的曼妙天国。而只有写作能把这易逝的尘世之爱,片刻的温暖,存入不朽的彼岸。在这样的努力里,苦恼也成了抒情的巅峰。
2、佚名,《抽屉狗》
“我一定是冷的集合。”没有什么比这句话更冷。它开启了这首奇冷无比的诗歌。冗长的无法打断的句子将这冷的感受一直持续下去,并在重复甚至结尾的轮回中让冷达到了绝望的永恒。其惊人的长度构成了一片无底的深海,深寒的核心则是被冻硬了的现实。敲打这现实冰块的是诅咒,是嘲讽,是惊悸,是暴怒,也是剧痛。但这一切难道不是徒劳的喋喋不休,是烦人的白费口舌吗,哪怕用语是如何地冷峻奇绝?事实上,为了在险恶的冰河上行走,就必须更为冷酷地言说,就必须比现实的语言更冷。结果就是这样一首被自身冻得遍体鳞伤的诗。“我一定是冷的集合。”北京的寒霾中再次想起了这句话。而这一次,“我”成了真正的佚名,成了诗歌的化身,成了语言本身的无人。在无处不在的冷气里,绝冷的语言自行收集着这个时代令人心寒的碎片,并用一张哀伤的口中呼出的更冷的气息,把它们冻成一串接连不断的结晶。
3、肥内,《电影周围的足迹》
这部纯粹的日记几乎算不上一个真正的作品,没有技巧,没有虚饰,平谈无奇。只有一些极为琐碎的言语:字词是琐碎的,随性记载的,甚至不成整句的;思考是琐碎的,除了阅读和观影的关键词提供的线索,几乎没有什么连贯性。但它是一次书写的完全原样的尝试,甚至是书写背后的书写,是夜间的潜流。这样的书写已经是在拍电影了,只是更像纪录片,或更贴近作者钟爱的小津的那种感觉;但最终呈现了全部原始的片段。一种蒙太奇式的书写。他要拍摄的不过是他自己的不可拍摄的心境,那心境在文字的平缓流动中溢出了一种无味的味道,或许正是书写的本源的味道。
> 我来回应