为什么是《色，戒》、为什么是汤唯、为什么是李安？ ^(试发表)

　　　　　　　　为什么是《色，戒》、为什么是汤唯、为什么是李安？ 　　　　　　　　　　　　塞林格格 　　忍不住说两句。 　　一、为什么是《色，戒》？ 　　你得佩服李安，这个奥斯卡最佳导演相当了得。首先是在选材上。张爱玲先生（特别提醒，对女士称先生是尊称，并非不分男女）的那么多作品，如果不是李安要导《色，戒》，很少有人知道这部小说。放着那么多的作品不导，为什么偏偏选了《色，戒》？当然像《倾城之恋》、《半生缘》、《红玫瑰与白玫瑰》等等都已有人导了，但不是还有许多可供选择的吗？为什么是《色，戒》，《色，戒》在张爱玲作品中并非特别好的那一拨？可是，如果你要认为导演只会盯着写得好的文学作品去导的话、如果你要认为写得好的文学作品就一定可以被导演瞧中的话，你就错了。对于一个导演来讲，可不可被发挥、可不可以吸引当下人的眼球和共鸣才是最重要的。永远要记住，能否为导演二度创作才是最关键的。所以，优秀的写作者不会为导演而写作，他只为自己而写作，如果能引起导演的共鸣，改为影视剧，这是两厢情愿的事。如果不能，他的作品自有它的读者，读者多了就会形成影响，形成变为影视的可能。优秀的写作者可以影响时尚，而不为时尚影响。 　　所以李安会去拍《断臂山》，一部之前并不出名的短篇小说。所以李安会去拍王度庐的《卧虎藏龙》，而不去拍更为成熟的金庸武侠。所以，盯着影视的写作者，你们不要把作品写得太完美、太面面俱到唷。因为如果没有可供发挥的空间，大导演不会相中你的。哈哈，开个玩笑。李安也导过名著《傲慢与偏见》、导过之前已很畅销的《绿巨人》，但是，大家都知道，发挥空间是否足够大，是否足以打上李安烙印的标识，才是李安电影是否优秀的关键。 　　那么，什么是《色，戒》的空间呢？一是张爱玲小说；二是《色，戒》中有张爱玲先生自身经历的投入；三是一个美丽的刺客爱上了她所刺的人，这当然都是卖点；四是……，其实，最让李安做足功夫的，小说《色，戒》中最打动李安的却是“美丽遭到撕毁”的那种悲剧性。鲁迅先生有名言曰：悲剧是将有价值的东西撕毁给人看。正是清纯学生王佳之那种被撕毁让人产生了怜惜，这也是马英九还有大多数人看此片看到痛疼流泪的原因。这才是李安要着力描绘的，这才是李安的主观投入与烙印。其实这个最重要的一点却与张爱玲先生的原著有些微悖离，不过却足以成立，足以成为李安的《色戒》。 　　二、为什么是汤唯？为什么是李安？ 　　说清楚了第一点，这两点就好说多了，一并说之。正是因为那种足以令人悲悯的撕毁，才会选择汤唯。你想想，选择章子怡行吗？章子怡若是被撕毁，也许好些人产生喜剧的心情要多于产生悲剧。正是汤唯那种青涩、那种楚楚可怜、那种不老到，才能令人怜惜，才让李安选择了汤唯。事实证明，这种选择是对的。章子怡同志在外形上并不足以楚楚可怜，尤其在《我的父亲母亲》后，已经去了青涩，这当然是成长的必须。谁能青涩到底呢？所以，只能是之前不太出名，又肯为电影全裸的汤唯了。 　　金狮奖的角逐中，姜文输给了李安，如果我是评委会主席张艺谋，我也会将金狮颁给李安，道理前面已经讲述了，李安总是那种令人惊异的导演，未予公布前，你永远不知道他下一步作品会是什么，但他的下一步作品总是带给你惊异和思考，总是带给你他自身的突破。这是姜文与他的《太阳照常升起》所缺乏的，《太阳》一剧并非不好，但与《色，戒》相比，功力还是要弱一些。仅是在选材上，李安就高了好大一筹，你不觉得吗？ 　　关于《色，戒》，好些人都盯着裸戏，为被删掉的那几分钟惋惜，我也惋惜，好在，后来在盗版碟片中看全了《色戒》的裸戏，就像我们大多数人看的足本《金瓶梅》都是盗版的一样，想看足本的正版戏或是书，是特权阶层的事，大多数人都看不到大屏幕高清画质效的裸戏，但是，知足吧你，有盗版给你看不错了。慢慢来嘛。 　　其实，塞林格格刚才说过，《色，戒》是有悖于张爱玲先生的原著的，汉奸的阴暗心理、女刺客的青涩与可怜、近乎虐恋与受虐的情感都不是张爱玲先生着力要表述的。这些被强化了，便成了李安的《色，戒》，适才说过，这是足以成立的。 　　那么，张爱玲在《色，戒》这部小说中着力要表述的是什么呢？也许是一个不自惜的生命在感受到怜惜时做出了更加叛逆、因而更加不自惜更加令人怜惜的行为，这几乎就是张爱玲先生在情感选择上带给世人的那些特立独行。 　　离下班还有半小时，就敲了上述的这些文字。还将就吧？ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2007-11-19