电影格子的日记

仁直 2010-12-24 21:28:02
Shot_32:毫无疑问,库布里克通过这个画面集中地对他以往的电影进行“借喻”。类同《发条橙》的纵向推轨镜头(Shot_32a)、类同《2001》(Shot_32b)的地毯角度(透视法则)、类同《巴里林登》的服饰展览(Shot_32c1),以及类同《闪灵》的人物造型(Shot_32c2),同时出现。 Shot_33-Shot_34:比尔的第三次性幻想。 ...... (7回应)

仁直 2010-12-23 22:18:14
Shot_22-Shot_23-Shot_24:相比,比尔第一次性幻想的直接切入。比尔的第二次性幻想,库布里克运用Shot_23作为剪辑的“Hook”,进行串联。两种不同的节奏张力,悄然地将观众带入比尔的内心世界。 Shot_25:比尔来到妓女多米诺(Domino)的房间。老虎、天使(比尔头顶的卡片)、猎物(类同斑马一般的外套),整部电影的各种隐...... (2回应)

仁直 2010-12-23 22:08:31
Shot_11:在经过了长达五秒钟的银幕黑屏之后,影片的第二部分开始。不同于Shot_10,此时的艾利斯包裹严密,观众不自觉地开始混搅,哪个才是放荡的艾利斯。如此,库布里克将维尔托夫的“间歇”理论,通过剪辑,表现出影片的内在运动性。 Shot_12-Shot_13-Shot14:每次剪辑到艾利斯,都是不同的姿势。此时,库布里克通过......

仁直 2010-12-23 21:53:40
Shot_01-Shot_02-Shot_03:伴随着德米特里•肖斯塔科维奇(Dmitri Shostakovich)的“Jazz Suite 2 Waltz 2”,影片开始。一上来,Shot_01的红色与Shot_03的蓝色,就形成了鲜明的对比。人物的色调属性,由此确立。同时,隔膜在两个主人公中间的Shot_02,则以一种纯然的黑白原色,反衬整部电影的“彩虹”主题。 Shot_0...... (5回应)

仁直 2010-12-23 15:24:08
“我试图创造一场视觉盛宴,超越所有文字上的条条框框,以充满情感和哲学的内容直抵潜意识…我打算把电影拍成具有强烈主观色彩的经验,使观众在内心意识到层面上理解它,就像音乐一样…你可以尽情推测影片的哲理和寓意。”——库布里克 文/仁直 从影像的“视听文法”到观影者的“内心意识” 上世纪七○年代,库布......

仁直 2010-12-11 22:20:53
Shot_51 王耀与丽川第五次去海滩。面包车、一行人、集体婚礼,这个类似“办家家”一样的婚礼,宣告了丽川的彻底社会化。结婚,在世俗的观念里向来是个人社会地位得以确认的标志性符号。 Shot_52 王耀与丽川的最后一次对话。显然,镜子里的丽川已经分裂成了两个人(反例参考:Shot_07)。一旁即将熄灭的白炽灯(有源音效),...... (1回应)

仁直 2010-12-11 22:15:24
Shot_41 王耀与郑重来到海滩。两个人玩起了另一个孩童游戏——跳远。这个男人与男人之间的游泳,伴随着抒情的钢琴声,交代了王耀与郑重之间“赤膊兄弟”似的感情。 Shot_42 第二次出现王耀居住的小屋。压抑的基调,再次出现。影片进入最后的尾声… Shot_43 影片出现了仅此一次的电子摇滚。原来,王耀得知丽川投靠了棍...... (2回应)

仁直 2010-12-11 22:07:24
Shot_31 王耀与丽川第三次去到海滩。我们可以看到,这是一个平衡感十足的画面:一左一右、一黑一白、三角构图。并排躺着的王耀与丽川以一种仪式化的童年游戏(活埋),取悦着彼此的信任度。至此,影片暗喻下了最后王耀与丽川生死同穴的命运。 Shot_32 在沉闷的呼吸声里,影片第一次出现了直视阳光的镜头。根据影片后半段的......

仁直 2010-12-11 22:01:40
Shot_21—Shot_22 注意,王耀身旁的台灯,又是一个接一个的圆球。同时,警察旁边的台灯也是一个巨大的圈形灯罩。就打光来看,警察比王耀离“光源”更近。在警察眼里,王耀的那点事,尽在掌握。王耀自己后来也明白:现了。 Shot_23 在咿咿呀呀的京剧声里(有源音效),王耀与棍子在老大的调停下,握手言和。相比较影片...... (1回应)

仁直 2010-12-11 21:57:12
Shot_11 丽川第一次面对暴力事件,采取了回避的姿态——闭眼。 Shot_12 注意棍子手上的啤酒瓶,圆底、微翘,是不是很像Shot_04里婴儿手上的奶瓶。婴儿靠喝奶维生,棍子靠暴力维生。 Shot_13 老人仍然在擦盘子。伴随着优雅的曲调,一场血腥的暴力场面却在安逸的气氛中结束。各种人物的命运都仿佛那一个个盘子,脏了,干......

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