《诗》-正文（1）

                
                
Shot_01：影片一上来就借助一个小男孩的视点，远远地观望，那具漂浮在河面的浮尸。贯穿整部影片的场面设计——凝视，得以确立。
                
                
Shot_02：片名《诗》与女尸，一同浮现于画面之中。李沧东通过这个画面，立竿见影地向观众展示了这部影片的主题——有时候，美丽与死亡是并存的。我们看到了诗歌的美丽，我们却不一定看得到诗歌背后的意味深长。（李沧东语）与此同时，观众开始自我发问，这具尸体到底是谁？这是一个闪前镜头还是闪回镜头？
                
                
Shot_03：整部影片难得一见的全景镜头。一方面，该镜头交代了故事的发生地。另一方面，它强调了人与小镇，与山野的关系。闪烁在河面上的金光，更是与洒落在女尸（Shot_02）肩部的夕照，形成了某种潜在的互涉。从而，进一步暗示了这桩凶杀案来自于这个小镇。
                
                
Shot_04：美子的这个动作，今后会一直出现。不同的是，现在的这个动作是他老年痴呆症的表现——忘词。今后出现的这个动作是她对于这个世界的凝视，是她内心诗意的体现。更巧妙的是，现在她处于“被看”的位置，今后她处于“主动看”的位置。
                
                
Shot_05：路口、车鸣、围观，美子通过她的“看”，心有灵犀一般地感同身受了熙真母亲的悲伤。从这一时刻起，美子卷入了命运的漩涡，开始背负罪恶感。同时，这一段落的镜头始终游移在主观镜头与客观镜头之间，镜头好像被熙真附体。
                
                
Shot_06：美子第一次为老伯擦洗下体。中风的老伯作为被阉割的男性登场，未确诊痴呆的美子则代表健康的女性。所以，此时的美子并没有踏入浴缸。两人的身份空间还是楚河汉界。
                
                
Shot_07：影片多次出现的，如此这般的纵深构图（前景虚—中景实—背景实）。虚焦好像构建起了另一个纬度的空间。处于实焦的美子怎样都无法与前景中的人物，进行沟通。美子的孤独与无力，一览无遗。
                
                
Shot_08：此时，美子还未成为男性凝视的对象。她的个人空间，虽有缝隙，仍属私密。同时，我们可以通过房间的摆设（电视柜附近的花盆、墙上的花纹图），看出美子对于美好事物的追求。影片中，美子始终穿着印有各种碎花图案的外套。
                
                
Shot_09：整部影片，一前一后出现有两场美子与孙子对打羽毛球的戏。第一场，Shot_09。第二场，Shot_50。两场羽毛球，美子与孙子的位置进行了互换。而且，孙子都在半途，离开。
                
                
Shot_10：“诗”与“看”，影片的两大主题同时出现在黑板之上。而且，教师手上拿着的正是“基督教思维体系”中的“禁果”。他说，“你们从没真正见过苹果。”置换一下，就好像李沧东在对观众说，“你们从没真正见过禁果。”未成年强奸案，在这里埋下了伏笔。
                
                
Shot_11：美子，正为众人视觉的中心/重心。有意思的是，她在“睁眼看世界”的同时，她也在被他人“看”。
                
                
Shot_12：大概是“看”这个动作太过抽象。李沧东特意安排尹静姬（饰 美子）做出了一个非常形象的“看的动作”。若按神话理论考量，美子的这个动作，等量于《阿凡达》里萨姆•沃辛顿的“开眼”。美子，开始具备神性，开始进入了另一个不为我们所知的世界。
                
                
Shot_13：美子第一个端详的事物不是其他，正是——禁果。
                
                
                
                
Shot_14-Shot_15：一组明显的跳轴剪辑。美子与孙子之间的巨大代沟，跃然银幕。
                
                
Shot_16：美子“看”树。依旧的纵深（构图），依旧的无言以对（情节），但是美子对这一切已经不以为然。她开始享受那个只有她能看到的“美丽新世界”。与此同时，一旁的大树则以希区柯克式电影的构图，暗示了美子的命运将会引来巨大的抉择和转变。
                
                
Shot_17：时间码：29:35。整部影片的建制部分结束，美子进入到了一个更深的故事世界。
                
                
Shot_18：美子，再度成为众人的视觉中心/重心。与Shot_11不同的是，李沧东通过屋内和屋外的空间分割（玻璃窗），将美子与这个世俗的世界（功利、利己）隔离开来。显然，美子的世界是一个“花的世界”。
                
                
Shot_19：电视、孙子、美子，成为一组视觉的纵深。这一构图，不仅放大了美子与孙子之间的代沟，更是暗示了美子为家务所困的无力。
                
                
Shot_20：美子面对孙子的世界——电脑，显得那样的手足无措。键盘无用，关机无效的情况下，她最后选择用拔电源的方式关电脑。美子与孙子之间的戏剧冲突，愈见浓烈。
                
                
Shot_21：美子凝视出事女孩熙真的相片。好像那一簇投射在相片之中的烛火，从此之后，熙真渐渐地成为了美子修复自我存在缺陷的“他者”。
                
                
                
                
Shot_22-Shot_23：我们可以注意到，女孩们的视线是望向银幕外的，美子的视线则是望向银幕左面的。不匹配的视线剪辑，使得观众成为了两者之间的“第三者”。且，观众被设置在了美子这一边。就好像，女孩们望着观众，观众望着美子。观众不自觉地与美子一起，背负上了熙真之死的罪恶感。