《诗》-正文(2)
Shot_24:镜像。真实相的美子背对镜头且虚焦,与镜像,形成了鲜明的反差。美子,开始自觉地将自己置入到“另一个世界”。
Shot_25:终于,美子的私人空间打开了,她成为了男性凝视的焦点。但是,这样的凝视被没有给男性带去快感。反而,她给男性带去了某种被阉割的威胁。室内的冷色调打光,更加迥异了自然光下的美子。
Shot_26:孙子占据着视觉的重心。右上角的美子好像要被挤出画面。虽然美子不停地修正孙子的言行,但是始终都是无力的。
Shot_27:美子企图用暴力进一步修正孙子所应当面对的局面。失败告终。孙子的世界与美子的世界,彻底断裂。
Shot_28:美子为作诗,再度做出仰望天空,若有所思的姿势(同:Shot_04)。但是,前者是痴呆症的症状,这里是个人诗意的传达。
Shot_29:时间码:57:15。美子第一次在她的笔记本上写出她的诗意,“鸟唱歌的声音,它们在唱什么?”
Shot_30:美子亲自前往“强奸案”的发生地。这个看的动作,再度强化了美子对于欲望的凝视。空无一人的实验室,反射出的是美子对于被强奸(正常的性交被暴力所阉割)的想象。而且,那挤压在玻璃上的鼻子,语意了美子与这一事件的若即若离。既隔着,又粘着。
Shot_31:时间码:58:57。整部影片的发展部分结束,美子开始不断地展开她的“复杂行动”。美子,完全地投入到诗意的“大门”之中。
Shot_32:美子第二次为老伯擦拭下体。更紧凑的机位(对应:Shot_06),更急促的呼吸,以及更暧昧的铺垫(老伯强行叫美子喂他食用一种不知名的药),进一步升华了被阉割体主动寻求消解焦虑的积极意识。
Shot_33:美子真正意义上地对“欲望体”/阳具进行凝视。笔者认为,美子的这个看的动作,是全片最为精彩的吉光片羽。
Shot_34:具有反修正意识,反价值观梳理的一盆假花。正当美子说出,红色山茶花象征痛苦的时候。医生轻描淡写地对她说,那是一盆假花。何谓美丽,何谓符号,有时候,我们眼睛看到的并不一定是真相。影片的母题,再度通过这个空镜头,蔓延出来。
Shot_35:时间码:1:14:22。“时间流逝,花儿凋谢。”美子不断地在她的那本小笔记本上,书写出自己的诗意。
Shot_36:美子的神性,再度通过她与少女画像的惊人相似,形成互文本。流泻在她们身体上的霓虹光,使得整个画面具有某种超现实的质感。男性凝视,正在上演。
Shot_37:景深处的公车,前景的摩托,纵深地拉伸银幕空间。美子的世界亮起了黄灯,她在命运的十字路口,迷路。亦或者,我们可以这样解读。她在冥冥之中选择了一条重合熙真命运的老路。
Shot_38:美子的帽子被风吹落,坠入河中。美子的命运得以暗示。影片最后,美子失踪。虽然,我们没有再度看到河上漂浮的女尸(影片的封闭性结构,由此确立)。但是,美子以她具备的神性,成为了某种虚无缥缈的存在。
Shot_39:时间码:1:24:08。大雨,好像美子的眼泪,落在纸上,化成诗意。
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