《天云山传奇》-前言
导演的任务是从剧本的基础出发,运用电影特性,深刻地揭示人物不同的命运。——谢晋
《天云山传奇》Legend of Tianyun Mountain
纯得像水晶
文/仁直
年代:1980年
导演:谢晋
编剧:鲁彦周
主演:王馥荔、仲星火、石维坚、施建岚
类型:剧情
时长:120分钟
比例:2.35:1
所获重要奖项:
1981年 第一届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳导演奖、最佳摄影奖、最佳美术奖
1981年 第四届电影百花奖最佳故事片奖
1982年 香港第一届电影金像奖最佳影片奖
《天云山传奇》,1980年谢晋导演作品,与后来的《牧马人》、《芙蓉镇》合称为“谢晋电影之反右三部曲”。关于这部电影的创作契机,谢晋曾经说过,“剧中的事是当代人们所关心的问题,要让观众分辨一下什么是真、善、美,什么是假、恶、丑。我是采用把政治概念推到后景,把美好的情操推到前景的办法来突出主题。”是的,这是一部以小见大,以点见面,试图要为那个“每个人都经历过的时代”做出时代注脚的电影。
推拉镜头拉拽出的向心力
自影片诞生之初,关于这部电影的褒贬议论,就已是满城交火,不可开交。有说,这是一部毒草电影,是对党的玷污;有说,这是一部如何落实党的政策的好电影;有说,这是一部一味煽情对历史真相避重就轻的时髦电影;有说,这是一部电影导演对剧中人物深刻理解、精准刻画的电影。无论如何,我想说的是,这部电影更多地让我看到了谢晋对光辉人性、对原始生命力、对质朴生活的一颗赤子之心。他把自己的情感,极为浓烈地投射到了剧中人物冯晴岚的身上。在剧中,冯晴岚曾经形容罗群是一个纯得像水晶一般的人。同样,我们用这句话来形容谢晋导演本人或他的这部电影亦是不为过的。
抛开意识形态的文本分析或者所谓谢晋电影模式的“大讨论”,本文试图通过片段性地分析出现在《天云山传奇》这部电影中的运动镜头、画外音运用、女性视角、构图设计、布光效果,简单地为读者梳理出谢晋导演当年在拍摄这部电影时所用到的一些惯例性的,或中国电影导演极少用到的“新”的电影语言。
首先,这部影片的叙事结构是“新”的。这里,我们可以参考一下谢晋的导演阐述。他说:“《天云山传奇》从小说到电影,主要不是用一般的情节结构,而是以人物的心理线索为结构的。主人公思想的复杂运动,构成了组织影片情节发展的逻辑。本片的叙述方法不是按时间顺序来结构的,是按三个女性的第一人称的叙述来结构的。尤其是宋薇的内心独白来贯穿的。以人物的心理线索来结构电影,这是电影语言的新发展。”
其次,影片的人物设置是立体的。罗群与吴遥互为镜像,冯晴岚与宋薇互为镜像,期间谢晋用到一个具有自由主义做派的周瑜贞和保守主义的朱科长作为串联。不足的是,谢晋将这些人物推置到了一个个近乎脸谱化的程度。除了宋薇,其他几位角色的塑造均是不够丰满的。我以为,这点正是这部电影最大的不足之处。当然,典型人物典型刻画,亦是一种说法。
最后,我们就来说一下这部电影的运动镜头。整部影片,谢晋反复地利用或推、或摇、或拉在制造人物与人物之间的“关系”。这种关系,我们可以将其二分为离心力和向心力。这两股借由镜头运动产生的力量与影片的画外音运用巧妙结合,产生出了在当时非常令人耳目一新,又使得观众感同身受的观影感受。此外,谢晋还在多处用到了人物的冥想时刻、角色与角色之间鲜明的生活对比(乃至精神对比)以及通过色彩、道具作为象征符号,对人物的精神世界作出修辞描写。谢晋曾经这么说过,“影片的风格基调样式是抒情的、细腻的、深沉的、凝重的、令人思索的、带悲剧性的。影片用静场、对比、暗示,让观众与主人公共同思考。它要比悲剧昂扬一些,而比正剧深沉一些。这正是影片的基调。”
《天云山传奇》Legend of Tianyun Mountain
纯得像水晶
文/仁直
年代:1980年
导演:谢晋
编剧:鲁彦周
主演:王馥荔、仲星火、石维坚、施建岚
类型:剧情
时长:120分钟
比例:2.35:1
所获重要奖项:
1981年 第一届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳导演奖、最佳摄影奖、最佳美术奖
1981年 第四届电影百花奖最佳故事片奖
1982年 香港第一届电影金像奖最佳影片奖
《天云山传奇》,1980年谢晋导演作品,与后来的《牧马人》、《芙蓉镇》合称为“谢晋电影之反右三部曲”。关于这部电影的创作契机,谢晋曾经说过,“剧中的事是当代人们所关心的问题,要让观众分辨一下什么是真、善、美,什么是假、恶、丑。我是采用把政治概念推到后景,把美好的情操推到前景的办法来突出主题。”是的,这是一部以小见大,以点见面,试图要为那个“每个人都经历过的时代”做出时代注脚的电影。
推拉镜头拉拽出的向心力
自影片诞生之初,关于这部电影的褒贬议论,就已是满城交火,不可开交。有说,这是一部毒草电影,是对党的玷污;有说,这是一部如何落实党的政策的好电影;有说,这是一部一味煽情对历史真相避重就轻的时髦电影;有说,这是一部电影导演对剧中人物深刻理解、精准刻画的电影。无论如何,我想说的是,这部电影更多地让我看到了谢晋对光辉人性、对原始生命力、对质朴生活的一颗赤子之心。他把自己的情感,极为浓烈地投射到了剧中人物冯晴岚的身上。在剧中,冯晴岚曾经形容罗群是一个纯得像水晶一般的人。同样,我们用这句话来形容谢晋导演本人或他的这部电影亦是不为过的。
抛开意识形态的文本分析或者所谓谢晋电影模式的“大讨论”,本文试图通过片段性地分析出现在《天云山传奇》这部电影中的运动镜头、画外音运用、女性视角、构图设计、布光效果,简单地为读者梳理出谢晋导演当年在拍摄这部电影时所用到的一些惯例性的,或中国电影导演极少用到的“新”的电影语言。
首先,这部影片的叙事结构是“新”的。这里,我们可以参考一下谢晋的导演阐述。他说:“《天云山传奇》从小说到电影,主要不是用一般的情节结构,而是以人物的心理线索为结构的。主人公思想的复杂运动,构成了组织影片情节发展的逻辑。本片的叙述方法不是按时间顺序来结构的,是按三个女性的第一人称的叙述来结构的。尤其是宋薇的内心独白来贯穿的。以人物的心理线索来结构电影,这是电影语言的新发展。”
其次,影片的人物设置是立体的。罗群与吴遥互为镜像,冯晴岚与宋薇互为镜像,期间谢晋用到一个具有自由主义做派的周瑜贞和保守主义的朱科长作为串联。不足的是,谢晋将这些人物推置到了一个个近乎脸谱化的程度。除了宋薇,其他几位角色的塑造均是不够丰满的。我以为,这点正是这部电影最大的不足之处。当然,典型人物典型刻画,亦是一种说法。
最后,我们就来说一下这部电影的运动镜头。整部影片,谢晋反复地利用或推、或摇、或拉在制造人物与人物之间的“关系”。这种关系,我们可以将其二分为离心力和向心力。这两股借由镜头运动产生的力量与影片的画外音运用巧妙结合,产生出了在当时非常令人耳目一新,又使得观众感同身受的观影感受。此外,谢晋还在多处用到了人物的冥想时刻、角色与角色之间鲜明的生活对比(乃至精神对比)以及通过色彩、道具作为象征符号,对人物的精神世界作出修辞描写。谢晋曾经这么说过,“影片的风格基调样式是抒情的、细腻的、深沉的、凝重的、令人思索的、带悲剧性的。影片用静场、对比、暗示,让观众与主人公共同思考。它要比悲剧昂扬一些,而比正剧深沉一些。这正是影片的基调。”
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