《天云山传奇》-正文(4)
Shot_30-Shot_31-Shot_32:伴随着调羹刮菜的现实声响(Shot_30),画面过渡到宋薇与吴遥的结婚喜宴之上——觥筹交错的撞杯声(Shot_31)。以及,谢晋再度用到了一个宋薇在场,却又在画面中缺席的镜像镜头(Shot_32,对应Shot_08),表达了宋薇被“组织”包围的不自由和压抑。镜框,好像成为了另一个世界的入口,一个监狱,宋薇被困其中。讽刺的是,她是被一个大大的“喜”字,囚困其中。
Shot_33:在婚宴上,在撞杯声里,在微微晃动的镜头里,谢晋插入了这个溶镜。此时此刻,这匹白马好似那一去不回的往事,带着宋薇的爱情、青春和热情,奔向旷野。同时,纪实画面与心理画面的互为融合,又无声无息地调度出宋薇的复杂情感。面对冯晴岚远去的背影,宋薇到底还是沉默了。
Shot_34:一个非常细节的解释性镜头——交代出,那匹奔跑在宋薇潜意识里的白马,在生活中的,又是如何作为一个实体(儿子的玩具),再度进入到宋薇的婚后世界。宋薇看着抱着白马玩偶的儿子,面露尴尬。真实界里的白马玩偶,象征界里的奔驰白马,宋薇对于罗群的思念,藕断丝连。在儿子挑选白马玩偶的时候,宋薇的画外独白是这样的:“随着时间的推移,罗群的影子又不时暗暗地在我的心灵深处浮起。有时,我也不得不问自己,难道他真的是一个背叛党的右派吗?”
Shot_35:宋薇阅读冯晴岚的来信。黑暗中的斜光,以及浮现在信件上的冯晴岚的青年样貌(宋薇记忆里的冯晴岚),制造出一种意识流的,人物心理对话的带入感。
Shot_36:重复场景。这座桥在影片中先后出现了三次,第一次“罗车夫”载着周瑜贞来到镇上;第二次“罗政委”牵着载着知识分子的白马在镇里开庆功会;第三次“罗右派”背着行囊独自离开镇上。第一次是周瑜贞的视点,第二次是宋薇的视点,第三次是冯晴岚的视点。视点的切换,配合罗群“身份”的切换,给予了影片内在的运动节奏。
Shot_37:隔!谢晋利用竖在画面中的柱子,隔开了冯晴岚和吴遥。两人各自不同的世界观、价值观,立竿见影。
Shot_38-Shot_39:前一秒,还是暴跳如雷将撕碎信纸砸向宋薇的吴遥,下一秒,却又在会议上镇定自若,谈笑风生。吴遥的伪善、虚荣,通过这两个镜头,一览无遗地表现了出来。同时,在构图上,我们又可以注意到,在这两个画面中谢晋始终将处于弱势的宋薇安排在画面的左下角,好像即将要跌出画面。左弱右强的传统构图概念,跃然银幕。
Shot_40a-Shot_40b-Shot_41a-Shot_41b:根据谢飞先生的讲法,“这连续的五个推、四个拉,确实有力地显示了镜头组接和运动的威力,把吴遥那种伪善、官僚的嘴脸揭露无疑,让观众同宋薇一块儿体会了他那种咄咄逼人、不可一世的气焰。不停的运动,重复的角度,渐进的景别,不是又很好地将宋薇此时此刻起伏激烈、忍无可忍的悲愤心情显示出来了吗?这真是运用镜头说话,运用镜头组接刻画人物心理的好例子!”笔者以为,除了谢飞先生讲的那几点,这五个推和四个拉,彻底地碾展出吴遥与宋薇之间的“离心力”关系。
> 我来回应