索引
《诗》
“生活中很多美丽的、残酷的、意味深长的事,是光凭我们的眼睛看不到的。”——李沧东
正文
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《一半海水,一半火焰》
“拍电影对我来说还是一个认识自己的过程。”——刘奋斗
正文
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《大开眼戒》
“我试图创造一场视觉盛宴,超越所有文字上的条条框框,以充满情感和哲学的内容直抵潜意识…我打算把电影拍成具有强烈主观色彩的经验,使观众在内心意识到层面上理解它,就像音乐一样…你可以尽情推测影片的哲理和寓意。”——库布里克
正文
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《明亮的星》
Still
still to hear her tender-taken breath
And so live ever
or else swoon to death
——《明亮的星》Bright Star,约翰·济慈(John Keats)
正文
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《我要复仇》
“我的电影不是用来给你‘Massage’的。如果,你想舒服一下的话,大可以去做SPA。”——朴赞郁
正文
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《我是爱》
《我是爱》是一部叫人追忆卢奇诺•维斯康蒂(Luchino Visconti)、道格拉斯•塞克(Douglas Sirk)以及伊戈尔•斯特拉文斯基(Stravinsky Igor)的古典情怀电影。——仁直
正文
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《东京物语》
后来,无论谁活着、谁死了,都变成了一种生命无常的寓言式诠释。现实残酷、生命无常、终有遗憾。所有的情绪,犹如那列川流不息的火车,人来人往,将整部影片带入一个禅宗的世界观之中。汽笛响起,徒留过客。——仁直
正文
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《永恒时刻》
“这是一个爱情故事。它由四个元部件组成:Maria,丈夫、摄影师、照相机。”——扬·特洛尔
正文
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《牛奶》
主人公自我命运的抉择、爱情的邂逅、母亲的再婚,友谊的珍贵,等等,组织成了一首书写在银幕中的无形诗。——仁直
正文
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《蓝》
“在《蓝色》这部电影里,自由并不是应对社会或政治的某种方法……出现在影片中的自由,意味着个体的自由,或者生活本身的自由。”——基耶斯洛夫斯基
正文
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《恐怖份子》
“我不会把我的电影里的人际关系用疏离来解释。我认为在现代社会中,隐私其实很必要。文明是什么?我觉得文明就是人和人之间可以和平共处,懂得互相尊重,才能够解除很多冲突与不了解。”——杨德昌
正文
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《雪》
Snow does not fall to cover the hill, but for every beast to leave its trail—Aida Begic
笔者试译:浮世飞鸿雪爪,故山乱叶茅庵
正文
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《白》
介于《白》所表现出的“阉割”意味。基氏对于整部影片空间的编排进行了符号化,进而使这种符号化了的空间与主角内心形成互动。——仁直
正文
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《红》
当年奥斯卡以“影片缺乏艺术控制力”,拒绝此片竞赛最佳外语片的资格。为此,“引渡”此片进入美国市场的米拉麦克斯的大佬哈维·韦恩斯坦特地游说了大约六十多家行业巨头,签署联名信,保送这部电影。结果,铩羽而归。破天荒的,瑞士也并未再派出候补电影。——仁直
正文
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《红色沙漠》
“我想让胶片呈现出油画一般的质感,想让内里的颜色形成某种潜在的互动关系。当然,我并不排斥去拍那些天然的色块。”——米开朗基罗·安东尼奥尼
正文
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《步伐不停》
“拍摄这部电影的初衷是为了表达,母亲去世后,我对自己未尽孝道的悔恨之心。”——是枝裕和
正文
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《花样年华》
“我尝试着将这部电影赋予“赋格”的生命力。那些反反复复出现的音乐、拐角、时钟、过道、走廊,仿佛一种见证。因为,除了他们两个人之间有发生感情,其他什么都没有变。”——王家卫
正文
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《偷窥狂》
“长期以来,我一直是鲍威尔电影的追随者。我总是觉得,鲍威尔的《偷窥狂》跟费里尼的《八部半》其中的每格画面都可以被说成是关于电影制作的,是关于处理胶片的过程。影片的客观性和主观性,混淆一片。《八部半》捕捉到了电影制作的魅力与享受,而《偷窥狂》则显示了摄影机的暴力和侵袭。研究这两部电影,你便能发现制作电影的方方面面。至少,有些人通过电影表达了他自己。”——马丁·斯科塞斯
正文
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《苏州河》
“我(在这部电影里)说摄影机不撒谎,但它有时候在撤谎。这是一个基础悖论。还是摄影机在场不在场的那些问题,有很多直觉的东西在里头。”——娄烨
正文
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《发条橙》
“这是一部社会讽刺剧。它是在质问,行为心理学或心理整修是否会在极权政府下成为极危险的新武器?而,这种新武器是否会使受控于极权政府的普通公民成为机器人?”——库布里克
正文
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《尤里西斯的凝视》
“人,到底从历史中学到了什么?世纪初失去的影像,现在洗出来,又能验证什么?”——”安哲罗普洛斯
正文
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《忧郁症》
“影片开场的16个镜头,可谓是这部杰作的精华微缩,它重构了文学、艺术和电影的隐喻。”——Manohla Dargis
正文
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《亲爱的医生》
“生活并不那么黑白分明,谎言和真相之间有着某种暧昧的东西。”——西川美和
正文
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《母亲》
《母亲》依旧延续了奉俊昊电影的精耕细作。手指的血滴、泥泞的脚印、模糊的手掌、翻到一半的书页,这些随处可见的细节,处处闪耀着奉俊昊对于影像细节的尊重。主题上,“谋财、情杀、复仇”,《母亲》再度显性地宣告了奉俊昊与朴赞郁之间的裙带关系。——仁直
正文
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《小亚细亚往事》
“我觉得人脸是这个世界上最漂亮的风景。脸,可以倾述尽你的所有。这是获得真相的唯一渠道,大多数时间,我们说出来的都不是真相。为了保护自己,我们总是用语言去欺骗他人。”——努里·比格·锡兰
正文
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《意外》
“你看到的风格的改变可能也会是我现在的状态,但风格这个东西我只放在最不重要的位置,我希望它是跟着剧本走的。”——郑保瑞
正文
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《春光乍泄》
“对我来说,这种关系就像飞机和机场。张国荣的角色像一架飞机,他的天性是时常游离和疏远。梁朝伟的角色则像一个飞机场。但是,有的时候,当飞机场拒绝再当飞机场的时候,飞机便无处着陆,此时就是关系的终极。 ”——王家卫
正文
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《暴龙》
“这不是那种想要传达给观众某种‘讯息’的电影,它没有那种‘讯息’,它只有真实和那些受伤的人。”——罗杰·埃尔伯特
正文
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《盗梦侦探》
如果说红辣椒是这部电影的“梦的电影演员”,那么今敏就是世界影坛的“梦的电影导演”。——仁直
正文
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《阿飞正传》
“《阿飞正传》就是在表现留守香港或离开香港的各种复杂情绪。我尝试着在唤起两个来自一战后的不同家庭。一个是讲广东话的本地香港人。一个是讲上海话的移民香港人。第一部分,他们因语言不通而隔离。第二部分(未成片),他们开始逐渐认识到彼此。”——王家卫
正文
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《无间道》
九七年“重新做人”的暴力性格和政治本质,就在于时间的无上律令,逼令对“过去”进行整理和清算。而香港的“过去”,洽巧就是那种充满含混,充满暗室交易,充满身份错置,见不得光的勾结游戏(collaboration)。那是一种关于时间的暴力,或更正确的说,是一种历史主义时间排序的暴力(violence of historicist temporalization)。《无间道》对法理身份和法理的时间的讽喻,表现在陈和刘相争不下的悲剧。——罗永生
正文
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《黑社会》
黑社会都有爱国的。——陶胜驹
正文
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《伊莲娜》
“这不仅仅是一个关于贫富差距的故事,它关于人类的本性,是钱,在改变人类的本性。这个主题是普世,不仅仅只发生在俄罗斯。”——安德烈·萨金塞夫
正文
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《秋刀鱼之味》
“春日已至,樱花盛放。但是,我还在为《秋刀鱼之味》的剧本苦恼着。我的日子过得像块破抹布。樱花凄凄然地飘着,米酒的味道亦如同连黄。”——小津
正文
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《能召回前世的布米叔叔》
“那片土地,那块银幕,是布米叔叔的前世与我的个人记忆,交汇的地方。他正在谈论的正是我的梦境。这个梦关于将来,隐射当下。”——阿彼察邦·韦拉斯哈古
正文
“生活中很多美丽的、残酷的、意味深长的事,是光凭我们的眼睛看不到的。”——李沧东
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《一半海水,一半火焰》
“拍电影对我来说还是一个认识自己的过程。”——刘奋斗
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《大开眼戒》
“我试图创造一场视觉盛宴,超越所有文字上的条条框框,以充满情感和哲学的内容直抵潜意识…我打算把电影拍成具有强烈主观色彩的经验,使观众在内心意识到层面上理解它,就像音乐一样…你可以尽情推测影片的哲理和寓意。”——库布里克
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《明亮的星》
Still
still to hear her tender-taken breath
And so live ever
or else swoon to death
——《明亮的星》Bright Star,约翰·济慈(John Keats)
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《我要复仇》
“我的电影不是用来给你‘Massage’的。如果,你想舒服一下的话,大可以去做SPA。”——朴赞郁
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《我是爱》
《我是爱》是一部叫人追忆卢奇诺•维斯康蒂(Luchino Visconti)、道格拉斯•塞克(Douglas Sirk)以及伊戈尔•斯特拉文斯基(Stravinsky Igor)的古典情怀电影。——仁直
正文
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《东京物语》
后来,无论谁活着、谁死了,都变成了一种生命无常的寓言式诠释。现实残酷、生命无常、终有遗憾。所有的情绪,犹如那列川流不息的火车,人来人往,将整部影片带入一个禅宗的世界观之中。汽笛响起,徒留过客。——仁直
正文
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《永恒时刻》
“这是一个爱情故事。它由四个元部件组成:Maria,丈夫、摄影师、照相机。”——扬·特洛尔
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《牛奶》
主人公自我命运的抉择、爱情的邂逅、母亲的再婚,友谊的珍贵,等等,组织成了一首书写在银幕中的无形诗。——仁直
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《蓝》
“在《蓝色》这部电影里,自由并不是应对社会或政治的某种方法……出现在影片中的自由,意味着个体的自由,或者生活本身的自由。”——基耶斯洛夫斯基
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《恐怖份子》
“我不会把我的电影里的人际关系用疏离来解释。我认为在现代社会中,隐私其实很必要。文明是什么?我觉得文明就是人和人之间可以和平共处,懂得互相尊重,才能够解除很多冲突与不了解。”——杨德昌
正文
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《雪》
Snow does not fall to cover the hill, but for every beast to leave its trail—Aida Begic
笔者试译:浮世飞鸿雪爪,故山乱叶茅庵
正文
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《白》
介于《白》所表现出的“阉割”意味。基氏对于整部影片空间的编排进行了符号化,进而使这种符号化了的空间与主角内心形成互动。——仁直
正文
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《红》
当年奥斯卡以“影片缺乏艺术控制力”,拒绝此片竞赛最佳外语片的资格。为此,“引渡”此片进入美国市场的米拉麦克斯的大佬哈维·韦恩斯坦特地游说了大约六十多家行业巨头,签署联名信,保送这部电影。结果,铩羽而归。破天荒的,瑞士也并未再派出候补电影。——仁直
正文
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《红色沙漠》
“我想让胶片呈现出油画一般的质感,想让内里的颜色形成某种潜在的互动关系。当然,我并不排斥去拍那些天然的色块。”——米开朗基罗·安东尼奥尼
正文
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《步伐不停》
“拍摄这部电影的初衷是为了表达,母亲去世后,我对自己未尽孝道的悔恨之心。”——是枝裕和
正文
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《花样年华》
“我尝试着将这部电影赋予“赋格”的生命力。那些反反复复出现的音乐、拐角、时钟、过道、走廊,仿佛一种见证。因为,除了他们两个人之间有发生感情,其他什么都没有变。”——王家卫
正文
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《偷窥狂》
“长期以来,我一直是鲍威尔电影的追随者。我总是觉得,鲍威尔的《偷窥狂》跟费里尼的《八部半》其中的每格画面都可以被说成是关于电影制作的,是关于处理胶片的过程。影片的客观性和主观性,混淆一片。《八部半》捕捉到了电影制作的魅力与享受,而《偷窥狂》则显示了摄影机的暴力和侵袭。研究这两部电影,你便能发现制作电影的方方面面。至少,有些人通过电影表达了他自己。”——马丁·斯科塞斯
正文
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《苏州河》
“我(在这部电影里)说摄影机不撒谎,但它有时候在撤谎。这是一个基础悖论。还是摄影机在场不在场的那些问题,有很多直觉的东西在里头。”——娄烨
正文
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《发条橙》
“这是一部社会讽刺剧。它是在质问,行为心理学或心理整修是否会在极权政府下成为极危险的新武器?而,这种新武器是否会使受控于极权政府的普通公民成为机器人?”——库布里克
正文
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《尤里西斯的凝视》
“人,到底从历史中学到了什么?世纪初失去的影像,现在洗出来,又能验证什么?”——”安哲罗普洛斯
正文
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《忧郁症》
“影片开场的16个镜头,可谓是这部杰作的精华微缩,它重构了文学、艺术和电影的隐喻。”——Manohla Dargis
正文
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《亲爱的医生》
“生活并不那么黑白分明,谎言和真相之间有着某种暧昧的东西。”——西川美和
正文
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《母亲》
《母亲》依旧延续了奉俊昊电影的精耕细作。手指的血滴、泥泞的脚印、模糊的手掌、翻到一半的书页,这些随处可见的细节,处处闪耀着奉俊昊对于影像细节的尊重。主题上,“谋财、情杀、复仇”,《母亲》再度显性地宣告了奉俊昊与朴赞郁之间的裙带关系。——仁直
正文
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《小亚细亚往事》
“我觉得人脸是这个世界上最漂亮的风景。脸,可以倾述尽你的所有。这是获得真相的唯一渠道,大多数时间,我们说出来的都不是真相。为了保护自己,我们总是用语言去欺骗他人。”——努里·比格·锡兰
正文
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《意外》
“你看到的风格的改变可能也会是我现在的状态,但风格这个东西我只放在最不重要的位置,我希望它是跟着剧本走的。”——郑保瑞
正文
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《春光乍泄》
“对我来说,这种关系就像飞机和机场。张国荣的角色像一架飞机,他的天性是时常游离和疏远。梁朝伟的角色则像一个飞机场。但是,有的时候,当飞机场拒绝再当飞机场的时候,飞机便无处着陆,此时就是关系的终极。 ”——王家卫
正文
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《暴龙》
“这不是那种想要传达给观众某种‘讯息’的电影,它没有那种‘讯息’,它只有真实和那些受伤的人。”——罗杰·埃尔伯特
正文
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《盗梦侦探》
如果说红辣椒是这部电影的“梦的电影演员”,那么今敏就是世界影坛的“梦的电影导演”。——仁直
正文
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《阿飞正传》
“《阿飞正传》就是在表现留守香港或离开香港的各种复杂情绪。我尝试着在唤起两个来自一战后的不同家庭。一个是讲广东话的本地香港人。一个是讲上海话的移民香港人。第一部分,他们因语言不通而隔离。第二部分(未成片),他们开始逐渐认识到彼此。”——王家卫
正文
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《无间道》
九七年“重新做人”的暴力性格和政治本质,就在于时间的无上律令,逼令对“过去”进行整理和清算。而香港的“过去”,洽巧就是那种充满含混,充满暗室交易,充满身份错置,见不得光的勾结游戏(collaboration)。那是一种关于时间的暴力,或更正确的说,是一种历史主义时间排序的暴力(violence of historicist temporalization)。《无间道》对法理身份和法理的时间的讽喻,表现在陈和刘相争不下的悲剧。——罗永生
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《黑社会》
黑社会都有爱国的。——陶胜驹
正文
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《伊莲娜》
“这不仅仅是一个关于贫富差距的故事,它关于人类的本性,是钱,在改变人类的本性。这个主题是普世,不仅仅只发生在俄罗斯。”——安德烈·萨金塞夫
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《秋刀鱼之味》
“春日已至,樱花盛放。但是,我还在为《秋刀鱼之味》的剧本苦恼着。我的日子过得像块破抹布。樱花凄凄然地飘着,米酒的味道亦如同连黄。”——小津
正文
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《能召回前世的布米叔叔》
“那片土地,那块银幕,是布米叔叔的前世与我的个人记忆,交汇的地方。他正在谈论的正是我的梦境。这个梦关于将来,隐射当下。”——阿彼察邦·韦拉斯哈古
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