酒球会(杭州)腾讯娱乐：诱导社《美好时代》：来自过去，通往未来
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来自过去，通往未来，只是当下寂寞。在裆下当然寂寞，因为你个爷们，还不是同性恋，享受不到在裆下的欢愉，只能体会出在裆下的《耻辱》……
先废两句话，这是篇迟到的小笔记，两年前它本应该诞生在文档里，却因种种原因，只留在了心里。是何缘由呢？因为微博大行其道，因为音乐评论沦为笑柄，因为自己的动摇，因为……或许这些都不重要，或许是我也开始怀疑，怀疑自己，大于怀疑时代。现在，我决定不怀疑了，我把话说出来。
第一次听《美好时代》新专辑时，音乐一响鸡皮疙瘩也随着爬满双臂，像委屈的孩子在异乡漂泊多年，忽然有一天听到远处传来自家乡的带着浓重方言口音的呼喊，又温暖又激动，不敢相信，抽自己嘴巴，以为是梦里。
诱导社，在现在，或许已是个陌生的名字。在当年，他们大名鼎鼎，在地下摇滚圈独树一帜。当年的地下摇滚圈意味着什么，别的不讲，起码是众多混主流精英们在体现其与众不同品味时喜欢标榜的一张牌。不过也不用怪谁虚伪，因为主流和边缘的界定一直暧昧而飘忽，而随时间的推移变成不那么重要，直到完全没了边界，天地融合别开生面。
现在或许就是边界最为模糊的时刻，所谓地下云云，不再具有文化优越感。这不是因为主流用钱买通了大家，更重要的是资讯传输的方式较之过去又发生了革命性的改变。因为互联网，我们先走别打口，再送走CD，接下来，传统纸媒和电视台也岌岌可危。此情此景下，地下文化几乎名存实亡，人们都在迫不及待的换一张脸，更新自己的信息，改变自己的文化结构，以适应快速发展带来的结构性变化和焦虑感……
别以为地下和这些没有关系，类似03年左右摇滚树村的陨落，一方面碍于拆迁，另一方面也碍于行业的颓败：唱片公司的预算有限，没有更多的机会提供给职业音乐家们……不过，地下文化最大的价值和意义看起来似乎在于引领和影响，只间接创造经济利润和文化价值。主流通过向地下临摹，然后结合自己熟悉的商业运作手段获得所谓的成功（就是挣钱吧），所以聪明的艺术家或艺术商人都必须有几个混地下文化圈的朋友。不仅是体面，也实用。
那么，诱导社的音乐还是地下音乐吗？窃以为，不仅不地下，而是很主流，只碍于生活价值观单一的国度，这种主流被异化成了边缘。大众不像喜欢汪峰(微博)许巍崔健谢天笑那样喜欢诱导社，因为大众不懂地下的奥妙，作为消费者只期待成品，地下的创意经过主流的修饰。
针对新专辑，音乐形式较之他们的早期风格，还是发生了一定的改变，但所传递的观念信息和精神能量却未曾改变，并愈发坚定、澎湃、凶狠，甚至是深邃。在许多人看来，诱导社的音乐只关注两件事：现实主义和性。我们现在不谈摇滚啊，荷尔蒙啊，反叛啊这些不再时髦的概念，现实主义和性何尝不是人类世俗生活中最重要的两件事情？换个方式说，现实主义就是励志、存在、生活方式；性就是爱情，或者说浪漫爱情。当它们同时出现，小名有可以叫理想了。这个理想您受得了么，您说这理想多少钱一斤？有人歌里这么蔑视的，文艺的唱过，换到诱导社这不文艺的朋克青年嘴里，就变成了“享受着被X的感觉”。
我其实不太相信一点，比如说，所谓90后的乐迷们会喜欢诱导社，因为他们认为自己和诱导社唱得东西没关系（对吗？）。恰恰的，听颓的，听得不知所措往如隔世的人来自过去。此时，音乐具有怀旧的功能。可除此之外，我坚信，这些作品具有通往未来的魔力。换言之，历史无论怎么翻下去，这些录音质量如今看来并不完美的声音文件会在未来的某个时刻被人们重新提起。但愿，那不是在更差的时候，也但愿人们更多的当这些声音是音乐，而不是某种工具。
无所谓啊，在人们于巨大的梦境中逐渐醒来时，我和有限的朋友们一起倾听不太与时俱进的诱导社，和其他仅存的来自地下的音乐，喝几杯假威士忌，即便明天还有去上班……
我们或许到死都不会真的了解自己是谁，不过，我们现在就可以认真的和自己的内心对话，找出答案，知道自己不是谁。
专辑推荐曲目：《美好时代》、《阿姆斯特丹》、《夜里欢》
来自过去，通往未来，只是当下寂寞。在裆下当然寂寞，因为你个爷们，还不是同性恋，享受不到在裆下的欢愉，只能体会出在裆下的《耻辱》……
先废两句话，这是篇迟到的小笔记，两年前它本应该诞生在文档里，却因种种原因，只留在了心里。是何缘由呢？因为微博大行其道，因为音乐评论沦为笑柄，因为自己的动摇，因为……或许这些都不重要，或许是我也开始怀疑，怀疑自己，大于怀疑时代。现在，我决定不怀疑了，我把话说出来。
第一次听《美好时代》新专辑时，音乐一响鸡皮疙瘩也随着爬满双臂，像委屈的孩子在异乡漂泊多年，忽然有一天听到远处传来自家乡的带着浓重方言口音的呼喊，又温暖又激动，不敢相信，抽自己嘴巴，以为是梦里。
诱导社，在现在，或许已是个陌生的名字。在当年，他们大名鼎鼎，在地下摇滚圈独树一帜。当年的地下摇滚圈意味着什么，别的不讲，起码是众多混主流精英们在体现其与众不同品味时喜欢标榜的一张牌。不过也不用怪谁虚伪，因为主流和边缘的界定一直暧昧而飘忽，而随时间的推移变成不那么重要，直到完全没了边界，天地融合别开生面。
现在或许就是边界最为模糊的时刻，所谓地下云云，不再具有文化优越感。这不是因为主流用钱买通了大家，更重要的是资讯传输的方式较之过去又发生了革命性的改变。因为互联网，我们先走别打口，再送走CD，接下来，传统纸媒和电视台也岌岌可危。此情此景下，地下文化几乎名存实亡，人们都在迫不及待的换一张脸，更新自己的信息，改变自己的文化结构，以适应快速发展带来的结构性变化和焦虑感……
别以为地下和这些没有关系，类似03年左右摇滚树村的陨落，一方面碍于拆迁，另一方面也碍于行业的颓败：唱片公司的预算有限，没有更多的机会提供给职业音乐家们……不过，地下文化最大的价值和意义看起来似乎在于引领和影响，只间接创造经济利润和文化价值。主流通过向地下临摹，然后结合自己熟悉的商业运作手段获得所谓的成功（就是挣钱吧），所以聪明的艺术家或艺术商人都必须有几个混地下文化圈的朋友。不仅是体面，也实用。
那么，诱导社的音乐还是地下音乐吗？窃以为，不仅不地下，而是很主流，只碍于生活价值观单一的国度，这种主流被异化成了边缘。大众不像喜欢汪峰(微博)许巍崔健谢天笑那样喜欢诱导社，因为大众不懂地下的奥妙，作为消费者只期待成品，地下的创意经过主流的修饰。
针对新专辑，音乐形式较之他们的早期风格，还是发生了一定的改变，但所传递的观念信息和精神能量却未曾改变，并愈发坚定、澎湃、凶狠，甚至是深邃。在许多人看来，诱导社的音乐只关注两件事：现实主义和性。我们现在不谈摇滚啊，荷尔蒙啊，反叛啊这些不再时髦的概念，现实主义和性何尝不是人类世俗生活中最重要的两件事情？换个方式说，现实主义就是励志、存在、生活方式；性就是爱情，或者说浪漫爱情。当它们同时出现，小名有可以叫理想了。这个理想您受得了么，您说这理想多少钱一斤？有人歌里这么蔑视的，文艺的唱过，换到诱导社这不文艺的朋克青年嘴里，就变成了“享受着被X的感觉”。
我其实不太相信一点，比如说，所谓90后的乐迷们会喜欢诱导社，因为他们认为自己和诱导社唱得东西没关系（对吗？）。恰恰的，听颓的，听得不知所措往如隔世的人来自过去。此时，音乐具有怀旧的功能。可除此之外，我坚信，这些作品具有通往未来的魔力。换言之，历史无论怎么翻下去，这些录音质量如今看来并不完美的声音文件会在未来的某个时刻被人们重新提起。但愿，那不是在更差的时候，也但愿人们更多的当这些声音是音乐，而不是某种工具。
无所谓啊，在人们于巨大的梦境中逐渐醒来时，我和有限的朋友们一起倾听不太与时俱进的诱导社，和其他仅存的来自地下的音乐，喝几杯假威士忌，即便明天还有去上班……
我们或许到死都不会真的了解自己是谁，不过，我们现在就可以认真的和自己的内心对话，找出答案，知道自己不是谁。
专辑推荐曲目：《美好时代》、《阿姆斯特丹》、《夜里欢》
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