世纪出版集团-上海世纪文睿《解放日报》评《失忆》：其实你是真正主角
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《失忆的年代》是七部较短长篇小说组成的系列长篇，形成贯穿现代社会的一个横截面。小说是从一个瑞典人的视角去观察的，但所呈现的图像在全世界都应该是有效的。杰出的历史学家托尼·朱特最近还把我们的时代称为“遗忘的时代”。在世界各地很多地方都有人表达过相同的看法，从米兰·昆德拉一直到戈尔·维达尔：昆德拉揭示过占领捷克的前苏联当权者是如何抹杀其祖国的历史，而维达尔把自己的祖国美国叫做“健忘症合众国”。
伊万·克里玛（捷克作家）的想法表述得最为清楚：“现代人越来越生活在当下，过去就如一个黑洞，在那里一切都可以消失：英雄、罪犯、明星、无名的群众。它们甚至是活生生地在那里消失，不像古代那样，是当大限来到之时才消失。”这种反映在《失忆的年代》第五卷里《仇恨》里再现，其时间角度大大缩短：一个政治家“在作苍白无力的大选演讲时消失”。 “而我忘记我爱的人，而我的嘴唇上还有她的嘴唇留下的温暖”。这也是全世界史学家和散文家们都观察的重要现象。但是，把这个重要现象当作一个系列长篇小说的主线，这大概还是第一次。
在《失忆的年代》里，作家转动着透镜聚焦，向我们展示这种情境，用的是讽刺漫画式的尖锐笔法——记忆在这里只有四个小时的长度。这意味着，昨天你在哪里工作今天你就不知道了；今天你是脑外科医生，昨天也许是汽车修理工。今天晚上已经没有人记得前一个夜晚是和谁在一起度过的。当你按一个门铃的时候，你会有疑问：开门的这个女人，会不会是我的太太？而站在她后面的孩子，会不会是我的孩子？这个系列几乎所有长篇小说里，都贯穿着再也找不到自己的亲人或情人的苦恼。
问题在于，没有记忆，没有围绕我们做的那些事情的巨大的语境，单独个别的事物就无法固定下来。每种解释这时就变得随心所欲，路线都游移不定。对此有特别强烈的经验的就是第一部小说《失忆》里的那个官僚艾力克·克尔维尔。每次他试图抓住什么的时候，反而会出现一种不确定性，一种无法聚焦的模糊。正是他要重新找到他所爱之人的尝试，反而使得找到她更不可能了。
这些听起来是悲剧性的。但是连悲剧在这种存在中都变得不可能了，在这种存在里的价值等级已经崩溃，没有了高尚，也没有了低下。克尔维尔就注意到，“好像我们头上的空间崩溃了，把我们压在二维空间里，是一种沮丧不已的阴虱，在地球表面闹剧版的模式里转悠。 ”他发现，“我们的生活变成了一个悲剧，没有任何尊严，一种滑稽短片中的绝望”。批评家们在这些小说中寻找到黑色幽默，这正好回应了作家的创作意图。
《失忆的年代》在写作过程中还有另一个名字，“一个反超人的喜剧”，是针对但丁《神曲》和巴尔扎克《人间喜剧》的文字游戏。在我的小说系列里，人就堕落到了人类的最底层。在这种地狱色彩的时代里的人物，确实落到了底，他们的恐惧、他们的欲望和内在的破碎已经大大具体化了。
这个系列每部小说都是一幅个人肖像的细密刻画——但也能概括其生活的社会环境：好像一部社会史诗，浓缩在一个单独的、用尖锐笔触刻画的人物身上。这是那些伟大的现实主义作家如巴尔扎克曾经一度想实现的目标。但这个系列写作计划没有这样去复制社会现实的雄心，而只是想给社会做一次X光透视，展示一张现代人内心生活的图片——她展示人的焦虑不安、人的热情渴望、人的茫然失措，这些都能在我们眼前成为具体而感性的形象。
在《蔑视》中，那个老女人在医院里看着她病床周围堆积起来的垃圾：空纸箱、橘子皮、湿尿布、报废的冰箱和竖立起来的床垫，所有这一切都是在一群嗡嗡不停飞来飞去的苍蝇下面。这种垃圾堆，是她整个一生体会到的蔑视的具体化。以相同的方式，《仇恨》里的首相也发现自己被关闭在一个商场里。而商场是那些有钱人购物的地方，商场也是市场经济的物质化，在这里他感觉自己是被囚禁的，只有很小的活动空间。杀人犯变得那么多，拥挤在他周围，具体呈现了他经验的仇恨，这是他长期以来就从许多方向牵扯到的仇恨。
这个长篇系列中的概况性模式是受到但丁《神曲》中贯穿地狱的漫游的启发。但是，谁是那个漫游者呢？谁在这带有鬼影国度色彩的社会里和一个个人物相遇呢？我的想法是读者。正是对着读者，我的每个人物在说出他们的独白；正是这个读者，每个人物都要抓住他，试图说服他，或许还欺骗他，而首先是要把他抓住成为对话者，因此就能搞明白自己所处的情境。使得这些独白成为可能的正是读者的存在，使它们成为对话的正是读者的回答。这七部长篇小说的真正主角，其实正是你。
链接：作者17次出任瑞典诺贝尔文学奖评选委员会主席，是瑞典著名作家、诗人、文学评论家、文学教授、评选诺贝尔文学奖的瑞典学院终身院士。
除长篇小说系列“失忆的年代”（中译本由世纪文睿出品）外，还出版有长篇小说、诗集和文学评论集等，其中有专门介绍诺贝尔文学奖评奖原则的专著《诺贝尔文学奖：选择标准的探讨》（中译本名为《诺贝尔文学奖内幕》）。
《解放日报》
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