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2014-06-08 17:35:11
我坚信喜剧比正剧难搞得多。喜剧片会有更多的担忧,更多的失望,更多的伤心。一个喜剧演员必须认识到他的责任是让所有的人笑——无论贫、富、孤、病者。他必须试图让这些人感受到使他们忘掉忧愁并引起笑声的信息。制片人每着手制作一部影片,都要承担起实现这一点的重负。 ......
2014-06-08 16:56:09
小结 香港电影新浪潮推波助澜者中,既有早在1960年代、1970年代分别成立的多个民间电影组织的培育,提供机会让这此电影“发烧友”们拍摄8米厘实验电影,让他们在自我想象世界里驰骋;也有稍后成立的香港电影文化中心〈注29〉、《电影双周》〈注30〉、《中外影画》〈注31〉等新兴电影文化组织、刊物,在不断地为这些电影喝......
2014-06-08 16:54:56
麦当雄代表作:《省港旗兵》(1984) 是的,麦当雄〈注27〉这个名字在香港影坛可谓名重一时,也曾响当当,但他只导演过一部电影——虽然他负责监制的影片不少,是一个强势监制,对导演的干预甚多,甚至有人说其实都是“阿麦导演”。但是基于真正作为打出“导演”这一责任岗位名字的电影,就只有这部《省港旗兵》。这是他......
2014-06-08 16:53:29
蔡继光代表作:《男与女》(1983) 选《男与女》而不选较为人知的《喝采》或《柠檬可乐》,是因为作为一向较注意社会问题的蔡继光〈注26〉在本片对新移民或所谓非法移民在香港的那份关注。当然,也因为本片拍来其实相当不俗是一个前题。 本片描写万梓良、钟楚红同是天涯沦落人。前者在地下黑市拳坛谋生,后者因非法进入......
2014-06-08 16:52:45
余允抗代表作:《凶榜》(1981) 《凶榜》并不是余允抗〈注25〉的处女作。这也是他和一般新浪潮导演凭首作出名不同之处。他这部代表作已是他的第三部作品。首作《师爸》失诸于胡闹。次作《山狗》则过份恶心。也许,到了这第三部影片,余允抗终于收敛起过份“放肆”的一面,认认真真地先处理好剧本,然后再认认真真将片拍......
2014-06-08 16:51:34
于仁泰代表作:《墙内墙外》(1979) 与梁普智那样,于仁泰〈注24〉也是个从海外回归香港的导演,长期生活在美国的他,可从他的作品也可体现中西文化结合的烙印。 所谓“墙内墙外”,指的本片故事内容:一宗机场抡劫案和谋杀警长朱江的阴谋策划于监狱大墙内,而执行是在监狱大墙外。因为被囚于狱内的匪首除了要“发财”......
2014-06-08 16:50:49
唐基明代表作:《杀出西营盘》(1982) 西营盘是港岛一个老城区,也就是香港开埠时最早开发地方西环所属地区。发生在这个港岛西环的故事不少,如内地观众较为熟悉的影片《脂胭扣》〈注22〉就是发生在港岛西环故事之一。唐基明〈注23〉是否出生在西环?那就不得而知。但他第一部电影就取材自这个老城区,不难看出他对这个......
2014-06-08 16:49:34
刘成汉代表作:《欲火焚琴》(1980) 战后一代出生并曾留洋的新导演,多有人予以“学院派”之说。事实上并非如此。若说没有,亦非全然。刘成汉是其中一个。写影评,著作出版电影理论书籍,是其他新浪潮导演没有的。因此,他的电影首作,也与别不同。 《欲火焚琴》故事现在看来其实很普通,但在当时港产片而言是大胆、新......
2014-06-08 16:48:51
翁维铨代表作:《行规》(1979) 好莱坞最著名的华人摄影师黄宗霑一直想拍老舍的《骆驼祥子》,曾经一直在帮他这个忙的就是其弟子翁维铨。可惜,老人遗愿未能实现。从这方面可看到,翁维铨是一个颇为执著的人。 作为翁维铨最重要的作品《行规》,无疑是《边缘人》的一次变奏:白鹰是香港警方扫毒组探员,正直勇敢、疾恶......
2014-06-08 16:47:49
冼杞然代表作:《冤家》(1979)、《簿荷咖啡》(1982) 与新浪潮其他导演很不一样的是,冼杞然电影处女作《冤家》是与香港所谓“左派”电影公司合作。这是当时一般香港电影人较为避忌的。要知道那只是1980年代初,当时大凡与所谓“左派”电影沾上边的都不能获台北当局批准入台以及作品都要封杀,不准在台公映。因此从商......
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某个时代有许多拍得很好的娱乐片,虽然与奖无缘,但是会得到观众的支持。这种幸福的时代还会再次来临吗?

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本站由 我现在可以走了 于2011年07月26日创建