优质娱乐片读读看
我坚信喜剧比正剧难搞得多。喜剧片会有更多的担忧，更多的失望，更多的伤心。一个喜剧演员必须认识到他的责任是让所有的人笑——无论贫、富、孤、病者。他必须试图让这些人感受到使他们忘掉忧愁并引起笑声的信息。制片人每着手制作一部影片，都要承担起实现这一点的重负。 ......
小结 香港电影新浪潮推波助澜者中，既有早在1960年代、1970年代分别成立的多个民间电影组织的培育，提供机会让这此电影“发烧友”们拍摄8米厘实验电影，让他们在自我想象世界里驰骋；也有稍后成立的香港电影文化中心〈注29〉、《电影双周》〈注30〉、《中外影画》〈注31〉等新兴电影文化组织、刊物，在不断地为这些电影喝......
麦当雄代表作：《省港旗兵》（1984） 是的，麦当雄〈注27〉这个名字在香港影坛可谓名重一时，也曾响当当，但他只导演过一部电影——虽然他负责监制的影片不少，是一个强势监制，对导演的干预甚多，甚至有人说其实都是“阿麦导演”。但是基于真正作为打出“导演”这一责任岗位名字的电影，就只有这部《省港旗兵》。这是他......
蔡继光代表作：《男与女》（1983） 选《男与女》而不选较为人知的《喝采》或《柠檬可乐》，是因为作为一向较注意社会问题的蔡继光〈注26〉在本片对新移民或所谓非法移民在香港的那份关注。当然，也因为本片拍来其实相当不俗是一个前题。 本片描写万梓良、钟楚红同是天涯沦落人。前者在地下黑市拳坛谋生，后者因非法进入......
余允抗代表作：《凶榜》（1981） 《凶榜》并不是余允抗〈注25〉的处女作。这也是他和一般新浪潮导演凭首作出名不同之处。他这部代表作已是他的第三部作品。首作《师爸》失诸于胡闹。次作《山狗》则过份恶心。也许，到了这第三部影片，余允抗终于收敛起过份“放肆”的一面，认认真真地先处理好剧本，然后再认认真真将片拍......
于仁泰代表作：《墙内墙外》（1979） 与梁普智那样，于仁泰〈注24〉也是个从海外回归香港的导演，长期生活在美国的他，可从他的作品也可体现中西文化结合的烙印。 所谓“墙内墙外”，指的本片故事内容：一宗机场抡劫案和谋杀警长朱江的阴谋策划于监狱大墙内，而执行是在监狱大墙外。因为被囚于狱内的匪首除了要“发财”......
唐基明代表作：《杀出西营盘》（1982） 西营盘是港岛一个老城区，也就是香港开埠时最早开发地方西环所属地区。发生在这个港岛西环的故事不少，如内地观众较为熟悉的影片《脂胭扣》〈注22〉就是发生在港岛西环故事之一。唐基明〈注23〉是否出生在西环？那就不得而知。但他第一部电影就取材自这个老城区，不难看出他对这个......
刘成汉代表作：《欲火焚琴》（1980） 战后一代出生并曾留洋的新导演，多有人予以“学院派”之说。事实上并非如此。若说没有，亦非全然。刘成汉是其中一个。写影评，著作出版电影理论书籍，是其他新浪潮导演没有的。因此，他的电影首作，也与别不同。 《欲火焚琴》故事现在看来其实很普通，但在当时港产片而言是大胆、新......
翁维铨代表作：《行规》（1979） 好莱坞最著名的华人摄影师黄宗霑一直想拍老舍的《骆驼祥子》，曾经一直在帮他这个忙的就是其弟子翁维铨。可惜，老人遗愿未能实现。从这方面可看到，翁维铨是一个颇为执著的人。 作为翁维铨最重要的作品《行规》，无疑是《边缘人》的一次变奏：白鹰是香港警方扫毒组探员，正直勇敢、疾恶......
冼杞然代表作：《冤家》（1979）、《簿荷咖啡》（1982） 与新浪潮其他导演很不一样的是，冼杞然电影处女作《冤家》是与香港所谓“左派”电影公司合作。这是当时一般香港电影人较为避忌的。要知道那只是1980年代初，当时大凡与所谓“左派”电影沾上边的都不能获台北当局批准入台以及作品都要封杀，不准在台公映。因此从商......