帕斯卡圆球-豪尔赫·路易斯·博尔赫斯
或许世界历史就是几个隐喻的历史。
“上帝是一个圆球,其圆心无处不在而圆周则不在任何地方”。
帕斯卡圆球
或许世界历史就是那么几个隐喻的历史,本文的目的就是概述一下这部历史的一个章节。
在公元前六个世纪,那位吟游诗人赫诺法内斯①,对从一个城市到另一个城市地咏唱荷马的史诗感到厌倦,他抨击了那些赋予诸神人形特征的诗人,并给希腊人提出了单一的上帝,那是一个永恒的圆球。在柏拉图的《提美奥》中可以读到,圆球形是一个最完美、最整齐划一的图形,因为从球面上的所有的点到圆心都是等距离的。奥洛夫·齐贡(《希腊哲学溯源》,第一百三十八页)认为赫诺法内斯所说的与此相似:上帝是个球状体,因为这种形状是最好的,或最好不过用来代表神灵的形状。四十年后,巴门尼德又一次重复了这个比喻(“本体就像一个非常圆的球状的质量团,从圆心向任何方向的力都是恒定的”);加罗赫洛和蒙多尔夫论证说,他直觉感到了一个无限的,或者说在无限增长的球形,而且我刚才抄录的话具有动态的意义(阿尔贝特里:《伊利亚学派》②,第一百四十八页)。巴门尼德在意大利教过书;在他去世后不久,西西里人恩培多克勒构思了一部颇费功夫的宇宙起源学;有一个时期,土、水、气和火组成了一个无边的圆球,“活跃在它的圆形的孤独中的圆球”。
世界的历史继续着它的进程,被赫诺法内斯攻击过的那些过于类人的神祗,被贬成诗歌中的虚构或贬为魔鬼。但据说有一个人,赫尔墨斯·特里斯莫吉斯特斯③,他曾口述过数量不相等的书籍(据亚历山大的克雷芒说是四十二本,汉布里克说有两万本,透特[也叫赫尔墨斯]的教士们说有三万六千五百二十五本),这些书的内容无所不包,成了一部所谓的《赫尔墨斯全集》,在某一残篇中或是在《阿斯克勒庇俄斯》一书(据说也是特里斯莫吉斯特斯所著)中,法国的神学家阿兰·德利勒早12世纪末发现了这个后人不会忘记的公式:“上帝是一个理念的圆球,其圆心无处不在而圆周则不在任何地方。”苏格拉底的前人说是一个无边的圆球;阿尔贝特里(与从前的亚里士多德一样)认为这么说犯了一个自相矛盾④的错误,因主语和谓语互相抵消;此话也许是对的,但赫尔墨斯书里的公式几乎让我们直接感知了那个球。8世纪,在象征主义的《玫瑰传奇》中再次出现这个比喻,说是柏拉图的话,还有在那部百科全书《三棱镜》中也提到过:14世纪,在庞大固埃的最后一本书⑤的最后一章中提到“那个智能球,他的圆心无处不在,而它的圆周不在任何地方,我们称它为上帝”。按中世纪人的理解,其意义是明确地:上帝在每个造物身上,而没有一个造物能限制它。所罗门说过,“天和天上的天,尚不足你居住的”(《列王纪上》,第八章第二十七节)。那圆球的几何比喻很像是这些话的注释。
但丁的诗歌中保留了托勒密的天文学,它曾统治人们的思想力达一千四百多年。地球是宇宙的中心。它是一个不动的球体;在它的周围转动着九层同心的球体。前七层是行星天(月球天,水星天,金星天,日球天,火球天,木星天,土星天);第八层是恒星天;第九层是水晶天,也称“第一运动体”,围着它转的是“最高天”,由光构成。整个这套复杂的由空心的、透明的、转动的(有的系统要转五十五转)球体构成的机器里,曾经是一种思维的需要;《论天球的旋转》⑥就是哥白尼——亚里士多德的否定者——给那部改变了我们对宇宙的看法的手稿所起的腼腆的书名。对乔尔旦·布鲁诺来说,打破层层星空是一种解放。他在《圣灰日的晚餐》中提出,世界是一个无穷原因的无穷结果,神灵就在我们近旁,“因为它在我们体内胜过我们自己在自己体内”。他咬文嚼字地向人们宣布那个哥白尼的宇宙,在有名的一页中,他写道:“我们可以有把握地说,宇宙都是中心,或者说宇宙的中心在所有的地方,而圆周则不在任何地方。”(《论原因、本原和太一》,第五章)
这是1584年在文艺复兴的光辉照耀下怀着激情写出来的:七十年后这种热忱已一丝不存,人们在时间和空间中感到失去了方向。在实践上,因为假如将来和过去都是无限的,那实际上就不存在一个什么时候;在空间上,因为假如一切都无穷大核无穷小都是等距离的,那实际上就不存在一个什么地方。谁也不是处在某一天、某一个地方;谁也不知道自己的脸的大小。文艺复兴时期,人类自以为到了成年了,并通过布鲁诺、康帕内拉和培根之口宣布。到17世纪,一种暮年的感觉使人类害怕;为了证明这一点,挖掘出了由于亚当的原罪,所有的造物都在缓慢地、致命地蜕化的信念。(在《创世纪》第五章中写道“玛士撒拉共活了九百七十九岁⑦就死了”;在第六章中写道“那时候有伟人在地上”。)约翰·多恩在哀歌《世界的解剖》发表一周年时,哀叹人生短暂和现代人身材的矮小,就像精灵和小矮人。根据约翰逊写的传记,米尔顿曾担心地球上不会再有英雄史诗;格兰维尔⑧认为亚当是“上帝的勋章”,真有一副望远镜和显微镜的眼力;罗伯特·索斯⑨写过一句名言,“一个亚里士多德只不过是亚当的废墟,而雅典则是天堂的雏形”。在那个沮丧的世纪,那激发了卢克莱修创作出六步韵诗的绝对空间,那布鲁诺认为是一种解放的绝对空间,对帕斯卡来说,是一座迷宫、一道深渊。他厌恶宇宙、敬奉上帝,可是上帝对他来说,不如他所憎恶的宇宙真实。他悲叹,不能再谈苍天了,他把我们的人生比作遇难者在荒岛上的生活,他感到物质世界不断的压力,感到头晕、恐惧和孤独,并把这些写进另外一句话中:“大自然是一个无限的圆球,其圆心无处不在,而圆周则不在任何地方。”布伦瑞尔就这样出版了文稿。但图尔纳在评注本(巴黎,1941)中发飙了手稿和涂改和斟酌处,原版本显示,帕斯卡当初还写了effroyable(骇人的)“一个骇人的圆球,起圆心无处不在,而圆周则不在任何地方”。
或许世界历史就是几个隐喻的不同的调子的历史。
黄锦炎译
① 赫诺法内斯(公元前570—前480),古希腊哲学家,伊利亚学派的创始人,著有《物的本质》。
② 原文为意大利文。
③ 赫尔墨斯·特里斯莫吉斯特斯,埃及智慧之神透特的希腊名,相传曾著有魔术、宗教、炼金术、占星术等方面的书籍
④ 原文为拉丁文。
⑤ 指拉伯雷《巨人传》第五卷。
⑥ 《论天球的旋转》,一译《天体运行论》。
⑦ 据《圣经》,应为九百六十九岁。
⑧ 格兰维尔(1636—1680),英国哲学家和牧师,攻击经院哲学,后任皇家学会会员。
⑨ 罗伯特·索斯(1634—1716),英国高教会派神学家,在布道中嘲弄清教徒,深得复辟的保王党的欢心。
“上帝是一个圆球,其圆心无处不在而圆周则不在任何地方”。
帕斯卡圆球
或许世界历史就是那么几个隐喻的历史,本文的目的就是概述一下这部历史的一个章节。
在公元前六个世纪,那位吟游诗人赫诺法内斯①,对从一个城市到另一个城市地咏唱荷马的史诗感到厌倦,他抨击了那些赋予诸神人形特征的诗人,并给希腊人提出了单一的上帝,那是一个永恒的圆球。在柏拉图的《提美奥》中可以读到,圆球形是一个最完美、最整齐划一的图形,因为从球面上的所有的点到圆心都是等距离的。奥洛夫·齐贡(《希腊哲学溯源》,第一百三十八页)认为赫诺法内斯所说的与此相似:上帝是个球状体,因为这种形状是最好的,或最好不过用来代表神灵的形状。四十年后,巴门尼德又一次重复了这个比喻(“本体就像一个非常圆的球状的质量团,从圆心向任何方向的力都是恒定的”);加罗赫洛和蒙多尔夫论证说,他直觉感到了一个无限的,或者说在无限增长的球形,而且我刚才抄录的话具有动态的意义(阿尔贝特里:《伊利亚学派》②,第一百四十八页)。巴门尼德在意大利教过书;在他去世后不久,西西里人恩培多克勒构思了一部颇费功夫的宇宙起源学;有一个时期,土、水、气和火组成了一个无边的圆球,“活跃在它的圆形的孤独中的圆球”。
世界的历史继续着它的进程,被赫诺法内斯攻击过的那些过于类人的神祗,被贬成诗歌中的虚构或贬为魔鬼。但据说有一个人,赫尔墨斯·特里斯莫吉斯特斯③,他曾口述过数量不相等的书籍(据亚历山大的克雷芒说是四十二本,汉布里克说有两万本,透特[也叫赫尔墨斯]的教士们说有三万六千五百二十五本),这些书的内容无所不包,成了一部所谓的《赫尔墨斯全集》,在某一残篇中或是在《阿斯克勒庇俄斯》一书(据说也是特里斯莫吉斯特斯所著)中,法国的神学家阿兰·德利勒早12世纪末发现了这个后人不会忘记的公式:“上帝是一个理念的圆球,其圆心无处不在而圆周则不在任何地方。”苏格拉底的前人说是一个无边的圆球;阿尔贝特里(与从前的亚里士多德一样)认为这么说犯了一个自相矛盾④的错误,因主语和谓语互相抵消;此话也许是对的,但赫尔墨斯书里的公式几乎让我们直接感知了那个球。8世纪,在象征主义的《玫瑰传奇》中再次出现这个比喻,说是柏拉图的话,还有在那部百科全书《三棱镜》中也提到过:14世纪,在庞大固埃的最后一本书⑤的最后一章中提到“那个智能球,他的圆心无处不在,而它的圆周不在任何地方,我们称它为上帝”。按中世纪人的理解,其意义是明确地:上帝在每个造物身上,而没有一个造物能限制它。所罗门说过,“天和天上的天,尚不足你居住的”(《列王纪上》,第八章第二十七节)。那圆球的几何比喻很像是这些话的注释。
但丁的诗歌中保留了托勒密的天文学,它曾统治人们的思想力达一千四百多年。地球是宇宙的中心。它是一个不动的球体;在它的周围转动着九层同心的球体。前七层是行星天(月球天,水星天,金星天,日球天,火球天,木星天,土星天);第八层是恒星天;第九层是水晶天,也称“第一运动体”,围着它转的是“最高天”,由光构成。整个这套复杂的由空心的、透明的、转动的(有的系统要转五十五转)球体构成的机器里,曾经是一种思维的需要;《论天球的旋转》⑥就是哥白尼——亚里士多德的否定者——给那部改变了我们对宇宙的看法的手稿所起的腼腆的书名。对乔尔旦·布鲁诺来说,打破层层星空是一种解放。他在《圣灰日的晚餐》中提出,世界是一个无穷原因的无穷结果,神灵就在我们近旁,“因为它在我们体内胜过我们自己在自己体内”。他咬文嚼字地向人们宣布那个哥白尼的宇宙,在有名的一页中,他写道:“我们可以有把握地说,宇宙都是中心,或者说宇宙的中心在所有的地方,而圆周则不在任何地方。”(《论原因、本原和太一》,第五章)
这是1584年在文艺复兴的光辉照耀下怀着激情写出来的:七十年后这种热忱已一丝不存,人们在时间和空间中感到失去了方向。在实践上,因为假如将来和过去都是无限的,那实际上就不存在一个什么时候;在空间上,因为假如一切都无穷大核无穷小都是等距离的,那实际上就不存在一个什么地方。谁也不是处在某一天、某一个地方;谁也不知道自己的脸的大小。文艺复兴时期,人类自以为到了成年了,并通过布鲁诺、康帕内拉和培根之口宣布。到17世纪,一种暮年的感觉使人类害怕;为了证明这一点,挖掘出了由于亚当的原罪,所有的造物都在缓慢地、致命地蜕化的信念。(在《创世纪》第五章中写道“玛士撒拉共活了九百七十九岁⑦就死了”;在第六章中写道“那时候有伟人在地上”。)约翰·多恩在哀歌《世界的解剖》发表一周年时,哀叹人生短暂和现代人身材的矮小,就像精灵和小矮人。根据约翰逊写的传记,米尔顿曾担心地球上不会再有英雄史诗;格兰维尔⑧认为亚当是“上帝的勋章”,真有一副望远镜和显微镜的眼力;罗伯特·索斯⑨写过一句名言,“一个亚里士多德只不过是亚当的废墟,而雅典则是天堂的雏形”。在那个沮丧的世纪,那激发了卢克莱修创作出六步韵诗的绝对空间,那布鲁诺认为是一种解放的绝对空间,对帕斯卡来说,是一座迷宫、一道深渊。他厌恶宇宙、敬奉上帝,可是上帝对他来说,不如他所憎恶的宇宙真实。他悲叹,不能再谈苍天了,他把我们的人生比作遇难者在荒岛上的生活,他感到物质世界不断的压力,感到头晕、恐惧和孤独,并把这些写进另外一句话中:“大自然是一个无限的圆球,其圆心无处不在,而圆周则不在任何地方。”布伦瑞尔就这样出版了文稿。但图尔纳在评注本(巴黎,1941)中发飙了手稿和涂改和斟酌处,原版本显示,帕斯卡当初还写了effroyable(骇人的)“一个骇人的圆球,起圆心无处不在,而圆周则不在任何地方”。
或许世界历史就是几个隐喻的不同的调子的历史。
黄锦炎译
① 赫诺法内斯(公元前570—前480),古希腊哲学家,伊利亚学派的创始人,著有《物的本质》。
② 原文为意大利文。
③ 赫尔墨斯·特里斯莫吉斯特斯,埃及智慧之神透特的希腊名,相传曾著有魔术、宗教、炼金术、占星术等方面的书籍
④ 原文为拉丁文。
⑤ 指拉伯雷《巨人传》第五卷。
⑥ 《论天球的旋转》,一译《天体运行论》。
⑦ 据《圣经》,应为九百六十九岁。
⑧ 格兰维尔(1636—1680),英国哲学家和牧师,攻击经院哲学,后任皇家学会会员。
⑨ 罗伯特·索斯(1634—1716),英国高教会派神学家,在布道中嘲弄清教徒,深得复辟的保王党的欢心。
这篇非常有启发性~
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