黑昼关于《山中传奇》
2012年6月，对《山中传奇》重新修订，新增四章，共16章，字数由原来的近5万字达到了7万6千字，新版本简介如下：
《山中传奇》从苏珊-桑塔格的新感受力出发，以打破旧的审美壁垒为旨归，并试图建立一种的新的更开放的审美观，那就是“没有方向的方向”、“没有形式的形式”，这不是为诗歌创作树立的新标准，也不是为写作建立某种新的范式，而是试图去把握充满复杂和变动的世界的差异性的创作方法，是一种看待世界、社会和自然的一种新的角度和眼光，是写作者重建与内心和外部世界关系的一种方式。写作者不再是传统意义上的作者，而是文字实验员，不再局限于后现代主义的症结，不再单纯做一个异教徒，而是也敢于在诗中追求永恒、敢于回归正统——在这个时代，敢于回归正统恰恰是最大的异教徒。
《山中传奇》修订版2012年9月由泼先生独立出版。
《山中传奇》从苏珊-桑塔格的新感受力出发，以打破旧的审美壁垒为旨归，并试图建立一种的新的更开放的审美观，那就是“没有方向的方向”、“没有形式的形式”，这不是为诗歌创作树立的新标准，也不是为写作建立某种新的范式，而是试图去把握充满复杂和变动的世界的差异性的创作方法，是一种看待世界、社会和自然的一种新的角度和眼光，是写作者重建与内心和外部世界关系的一种方式。写作者不再是传统意义上的作者，而是文字实验员，不再局限于后现代主义的症结，不再单纯做一个异教徒，而是也敢于在诗中追求永恒、敢于回归正统——在这个时代，敢于回归正统恰恰是最大的异教徒。
《山中传奇》修订版2012年9月由泼先生独立出版。
山中传奇 ( 全部 )
《山中传奇（十二.下）》（完）
(试发表)
2011-08-28 10:01:04
并置了几个结尾之后，那个超级螺旋体并没有从我的脑子里散去，反而如紧箍咒弄得我神经高度紧张。从噩梦中突然惊醒之后发现，制约我铺展文本的一个是“三远透视法”的跑动，另一个就是对于细节无限挖掘的前文本，我必须解决这两个问题。它们关乎一个共同的问题，就是精确与抽象。卡尔维诺认为精确应该包括三方面的内容，一是作品的构思非常明确；二是视觉形象清晰，令人难忘；三是语言尽可...
《山中传奇（十二.上）》
(试发表)
2011-08-28 09:59:59
我们在第九章看到了一首“无解之诗”，它没有诗律可循，也没有精致的结构，每一个句子似乎信手拈来，无拘无束，那么短小又那么迷人，却让我们在解读它时感到无能为力。其实，除了这首《猎户座》，还有很多诗歌是难以解读的，看了《恶鸟制造，制造恶鸟》的读者一定会说，噢，你在说互偶的诗歌，对了，但是这一次我不是要解读他的诗，而是说存在着这样一种向内的写作，他并不在乎一首诗歌的...
《山中传奇（十一）》
(试发表)
2011-08-28 09:58:57
那本可以超度亡魂的经书也是困扰我的因素之一，它是影片得以延续的关键因素，而另一个因素则更迷人，也更令我费解，就是大手印。我们把无法分割的组合称为一个元素，在电影《山中传奇》里密不可分的三样东西是何云清，经书和大手印，它们也构成了一个元素，虽然它们有时候是分离的，何云清把经书藏在书柜里而不是随身携带，也经常忘记自己的大手印是可以降妖除魔的，他就像一个正常的书生...
《山中传奇（十）》
(试发表)
2011-08-28 09:58:01
《山中传奇》里那种密集的鼓点一直在困扰着我，从何云清上山开始一直到他抛出佛珠降住了那个厉鬼，尤其是后半部分的斗法，月娘和喇嘛一起击鼓，那种密集而狂乱的鼓点似乎成了一种无法阻止的噪音。如果它反映在诗歌里，必然是密集的意象和迅疾的节奏，当我们还没有理解第一个意象，第二个，第三个，有绵密而连续的意象按捺不不住地跳出来，而跳跃恰恰是摆脱传统叙述的方式之一，比如《镜头...
《山中传奇（九）》
(试发表)
2011-08-28 09:57:20
我要借用柏尔修斯的布袋把李沧东的《诗》放进去，这个东西压得我有点喘不过来气，也把血缘地域现实、当下现实与精英主义意识之网暂时装进布袋，同时把布袋放在枕头的一边，以便进入梦境，因为我们要着手处理梦了。如果没有书生何云清的一个梦，《山中传奇》不过是一个极其平凡的传奇故事，梦给它蒙上了一层神秘的色彩，也使它像《空山灵雨》 那样充满禅意，而后者为达到禅意使用了各种手..
《山中传奇（八）》
(试发表)
2011-08-28 09:56:26
现在，我坐在一个封空间里，而它恰好有一扇窗户，而我经由窗户看到了外面的雪，被雪覆盖的楼房，和一些掉尽了树叶的树干和枝条。我的梦中之诗也正像雪，是轻盈的，并且是一首没有实体的、不具有重量和体积的诗。恰巧的是，博尔赫斯的《蒙得维的亚》 创造了一个没有重量和体积的城市。
我滑下你的暮色如厌倦滑下一道斜坡的虔诚。
年轻的夜晚像你屋顶平台上的一片翅膀。
你是我们曾经..
《山中传奇（七）》
(试发表)
2011-08-28 09:55:31
如果《山中传奇》可以分为上下两部的话，那么，我现在着手写的是下部。在上部，我借助一个神奇的梦创作了一首诗，而它的名字也是《山中传奇》，只是我没有柯尔律治幸运，我的梦中之诗没有留下只字片语，到如今还留在我的梦里。而我多么渴望得到它啊。偶然的机会，我在约翰•惠勒的《物理学和质朴性——惠勒演讲集》 中读到这样的话：“爱因斯坦广义相对论的成功，为当代科学开辟了另一..
《山中传奇（六）》
(试发表)
2011-08-28 09:53:58
上面已经说到，在诗歌里我们卸掉了内容、道德、意识形态等的束缚，但是结构和风格我们一直没有去处理它。在处理风格和结构之前，我要先谈一下我的游走，顺便卸掉新感受力对我们的束缚。克莱夫-贝尔在《塞尚之后》 一书中谈论雷诺阿时说：“雷诺阿确认了一件所有艺术家都知道的事实，那就是艺术是一种创造而不是一种形式的模仿”，我再加上一句：即使是对自己的模仿也是无法忍受的。当一种...
诗评 ( 全部 )
实验文字的写作基点与方向
(试发表)
2011-08-28 11:31:21
A、写作的基点：1.杀死内在之我；2.对艺术史的梳理；3.达达和非非。写作是无意义的，是语言的娱乐，所关心的只是语言。个人对写作的探索建立在无意义的基石之上，直接从艺术源头打开缺口。啃骨头。梳理，而保持距离。延续非非，去除能指，打破文本沦为声音的悲剧，打破主体的中心位置。非非完成从感情到世俗的转变，我选择物质代替。物质对立于感情，而不是精神，我说的物质具有精神性。..
书评 ( 全部 )
恶鸟制造，制造恶鸟
(试发表)
2011-11-06 11:35:23
风尘女子 ( 全部 )
【1】
(试发表)
2013-01-02 13:43:58
——我是风尘女子，风尘女子是我，有什么区别？ / 我还在寻找，寻找差异使万物迷失的真理， / 仿佛迷人才是真理本身。但差异，从未击中我。 / 迷人，从来说不出为何迷人，不迷人却一目了然。 / ﹡ / ﹡ / ——差异，催生了万物，而非相反。但 / 我厌倦了差异——动物，鸟类，鸡冠花，和水仙， / 也许还有不知厌倦为何物的女人，它们 / 成为无法归类的一类，使词语失效，却非永久。 / ﹡ / ﹡ / ——我...
影评 ( 全部 )
电影札记2：胡金铨、北野武等
(试发表)
2012-04-08 16:46:42
电影札记1：科恩兄弟、希区柯克、北野武等
(试发表)
2012-04-08 16:41:37
