李章斌的短篇作品 ( 全部 )

发表于:《中国现代文学研究丛刊》2017年第3期
胡适与新诗节奏问题之再思考 李章斌 (南京大学) 刊《中国现代文学研究丛刊》2017年第3期 (为防文抄公“挪用”,注释从略,读者可自行到cnki下载pdf版或联系作者) 引言 新诗自诞生以来,就一直面临着诸如“没有形式”、“缺乏韵律”一类的质疑与争议,至今如此。实际上,这种合法性危机一开始就包含在新诗的诗体变革之中。胡适是最早提倡和实践白话新诗的作家,也是最早..
发表于:《文学评论》2013年第6期
韵律如何由“内”而“外”? ——谈“内在韵律”理论的限度与出路问题 李章斌 刊《文学评论》2013年第6期 摘要 “内在韵律”理念长期主导了学界对自由体新诗韵律特征的认识,我们在重读相关的诗论时发现,这一理念对外在形式的忽视使得它只停留于分析作品的“情绪”层面,并不能很好地说明“内在”的东西(情绪、内容)是如何与“外在”形式发生联系的;它隐含的“内..
发表于:《文学理论前沿》第10辑,北京大学出版社2013年
袁可嘉的比喻理念的重审与再出发 Rethinking about the Figurative Theory of Yuan Kejia 李章斌(南京大学中国新文学研究中心) Li, Zhangbin (Research center of Chinese New Literature, Nanjing University) 《文学理论前沿》第10辑,北京大学出版社2013年 摘要 袁可嘉关于比喻的一些观点代表了新诗诗学研究对比喻问题的认识高度,也典型地反映了其局限。为...
发表于:《中国现代文学研究丛刊》2013年第3期
重审穆旦诗中“我”的现代性与永恒性 刊《中国现代文学研究丛刊》2013年第3期 引言 自从八十年代以来,穆旦就一直被学界视作四十年代现代主义诗歌的先锋和代表,被认为是以T. S.艾略特、W. H. 奥登为首的英美现代主义诗学在中国的继承人。但是,“穆旦——艾略特、奥登——现代主义(理论)——现代性”这条看似顺理成章的脉络现在看来却问题重重。首先,从目前已经发...
发表于:臺灣《清華學報》2012年第42卷第2期
有名無實的「音步」與並非格律的韻律 ——新詩韻律理論的重審與再出發 李章斌 臺灣《清華學報》2012年第42卷第2期 PDF正式版:http://ishare.iask.sina.com.cn/f/24892520.html?retcode=0 摘要 在設計和創建新詩的節奏時,新詩格律的倡導者參照的對象集中於西方(尤其是英語)格律詩,試圖在現代漢語詩歌中建立類似西方詩歌那種以「音步」的均齊排列為基礎的節奏。但是.. (2回应)
发表于:《江苏社会科学》2012年第1期
瘸腿的诗学 ——关于当代新诗批评的音乐维度的一些思考 李章斌 《江苏社会科学》2012年第1期 摘要:在50年代以后至今的新诗理论中,诗歌音乐这一维度被严重地忽略了。当代新诗批评在音乐问题上缺乏突破性的进展,其中重要的原因便是新诗理论在格律(尤其是节奏)问题上遭遇了瓶颈。我们认为,要打破这一瓶颈,必须重新理解节奏的基础——即重复;也必须重新认识那些在自..
发表于:《长江学术》2010年第4期
1940年代穆旦诗歌的隐喻与语言的张力 李章斌 《长江学术》2010年第4期,后收入《穆旦研究资料汇编》,知识产权出版社2012年 摘要:穆旦1940年代诗歌中大量的创造性隐喻是其诗歌的一个核心要素。这些隐喻是穆旦自觉的探索,它们是对日常语言的习惯和搭配的“偏移”,这种“偏移”造成了语言的内在张力。这种富有张力的表达是穆旦对四十年代的复杂的社会、文化环境的主动回应,...
发表于:刊《南京理工大学学报》2009年第4期
《〈丘特切夫诗选〉译后记》与穆旦诗歌的隐喻 李章斌 南京大学 引言 穆旦一生很少写评论文字,他的诗学观念一直有很多谜团有待解开。即便是四十年代初写的两篇——也是目前为止仅见的两篇关于新诗的评论文字——评论卞之琳和艾青的文字,也仅仅是浅谈辄止,很难找到它们和穆旦自身的创作有太大的内在关联。 然而穆旦1963年为《丘特切夫诗选》写的“译后记”却引起了我们的高..

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新诗研究

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李章斌
  • 作者: 李章斌
  • 写作类型:散文/诗歌

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