3.歌曲创作

长话短说，要录制Six时我手头没什么歌。在我们完成Closed for Business EP后我投入写了更多歌。我敢说作家们常常遇到瓶颈，我的意思是外部的纷纷总总占据了你脑力以至于你脑袋根本没有空儿来写东西。不管怎么说这是我的经验， 其他人可能对此有不同的经历。我从录音电话、旋律分拍和和弦里得到音乐灵感，但没有完整成型的东西。King of Beauty和Six的第一句是我有的主要想法，而我笔记本上也有一堆歌词。我记得我对已有的材料缺乏忧心忡忡。
当 我们巡演的时候，Chad总是在读书。我想尽办法避免写情歌，而这些是最好的创作灵感源泉。我不是一个阅读很多的人，所以我扑向了Chad到哪儿都带着的 一个巨大包包——他的移动图书馆。我快速扫一本书直到得到一首歌的灵感然后再是另一本书，最后在我的笔记本上归纳整理成我们自己的想法。因此封面的灵感来 自一座图书馆——Chad的包，如果我没记错的话是一只旧的尼龙运动包，Six里的许多歌都来自这些书。
我 们到录音室后，在要录Six专辑的伦敦Olympic录音室附近租了间房子。我在阁楼搭了间小录音棚开始着手写歌。录音的第一个礼拜我有充足的材料，然后 我计划每个周末及时写完下一周要录的歌。周末房里很静，其他人都出去干自己的事儿我正好有地儿写歌。这就意味着我写的歌都将按写的时间顺序录音。比如，标 题曲Six是第一首定下来的而Being A Girl是最后一首。我们用录音室超过了预计一天而录音室已经外借给了别人，所以我们只能搬去Chiswick的Metroplis录音室进行最后一天 Being A Girl的混音。
有些周末我没法写出一首完整的歌或者觉得我写的这首够不上专辑的标准，所以我们只录我们那天或者那个星期的写的部分，然后我会走开下星期再把剩下的部分加进去。这就是一部分一部分音乐如何拼合而成的，只是简单的把写和录的过程拼合在一起。
Six谜团之一
—— 这是一张prog rock专辑？不，我压根儿不知道什么是prog rock，除了听过我姐姐的一盒Dark Side of The Moon之类的，觉得“那真古怪”。我本该把Six标成30小段音乐，但做一张黑胶唱片长短唱片的想法意味着得解放出相当于想象中黑胶唱片长短的两张不存 在的盘。过去人们总是说“这是britpop版的Dark Side of The Moon”。我能想到的只是流派破坏，它是写歌和录音相辅相成过程的产物，是想让人们在1998年有听黑胶唱片感受的拙劣企图。
我跑题了。要为下周及时准备好这些歌有点诚惶诚恐，随着录音进行我会修改歌词，最后才录音这样我可以作任何改动。我从来不管唱歌指导，我把我的部分记在脑袋里，没人听过一丁点儿直到混音结束，甚至由于某些原因他们都听不到。
Chad 在租来的一间房间里搭了个小录音棚。当我忙着在控制室里把东西拼到一起时，他会走开去录他自己的背景音轨，然后带到录音室扔进我们的杂锅。 Television, Witness to a Murder, Face in the Crowd和Spasm of Identity都出自他的音乐实验室…
 
在 随着一周一周一部分一部分的加进Six母带，我得抽出时间来写一首独立的歌，一首和带子里的东西没有任何关系的歌。我们会分开录这些独立的歌，他们是为 EP定制的。但我总觉得我们以后可以从EP的材料里独立出一张专辑来，好多人都觉得EP的歌其实比我们专辑里的更好。我总想把这些歌弄在一起这样你就能听 到我想让你们听的东西。一会儿再细说。
我 不写歌的时候我会上Denmark街买几张Abba或者Jimmy Web的专辑，研究他们是怎么把他们的天才歌曲整合在一起的，怎么重复八拍，怎么从2拍和弦变到4拍和弦，怎么从诗句变成和声。我发现Abba的每首歌里 都有两声部合唱。天才，如果第一声部没有打动你，那第二声部一定可以做到。当然我把它统统忘在窗外，这张唱片一定得与众不同。因此我很坚决的在专辑里尽可 能的抛弃合唱。Foot和Shot两个词涌上我的脑袋，我把所有和声都放在B-side的EP里。还是一会儿再细说。