童丽与陈洁丽的对比

拿童丽和陈洁丽的《人约黄昏后》来说，作为音乐作品，童的更显圆融完满，拍点轻盈，全曲层次分明，有故事性，节奏随情节变化有张弛，烘托了元夜热闹缤纷的气氛。不过开头古筝的前奏有点奇怪而不著边际，一串零散的音。曲罢余音绕耳，得益于童丽的声音缠绵悱恻，温软醇厚，兜头兜脸把人裹住，像五代迷醉的花间词。听完童的演唱，感觉如同把玩过一小面工笔绢扇，画上的公子游人，佳人贵妇，毫发毕现，衣袂飘香，红莲花灯，橙黄明月，城头炊烟构成风景旖旎的长安夜市，实在值得推敲细赏。
而陈的呢？古筝音色有些太过锐利、失真，节奏略显平板（全曲一样），刚开始我理解为拖沓。可她的演唱抓住了至关键的一点：情味。情味是歌曲的灵魂，再好的嗓子，若失之情味，只能流於精巧。陈洁丽声线分明，有棱角和光面，甚至可以说清冷悠扬。《人约黄昏后》是欧阳修的一阕宋词，宋代的词风：婉约、清冷、傲骨，当然和一个朝代有关。这讲述一个类似“桃花依旧，人面何处”的元夜里伤心人的故事，再热闹的景致，只是用来衬他伤感失落的忧愁和对情人深挚的怀恋，爱而不得的痛苦才是这词的主旨。我并非要分出此二姝的高下，只是想说，好的录音棚、制碟技术、设备音响、耳机HIFI，还有好的听众，都齐全时，最需要的是歌者的真心演唱，和对歌曲背景、情感的领悟。