小镜头大秘密——《午夜凶铃》的“性感”
恐怖片也性感?小镜头,大秘密——
这张照片是一张标准的“性挑逗”,与女明星的外露,诸如露沟之类的性感不同--这张照片没有半点外露的地方;
但是,朋友们发现没有:浅川的衣领口子没有扣,其实这也很正常,不正常的是:衣服与胸脯之间有一个空档,注意,是空当,是空间
奥秘就在这个空间--这个空间就象一个很深的山洞,给人无限的联想
所以,很多朋友认为这张照片吸引人,但是却不知道为什么吸引人;
他们往往错误地将原因归结为浅川的漂亮
关键在于下面的衣服,即外衣下面的那层白衣内衣,隐隐约约的,给人无尽的联想;
第一个玄机,就是胸口的那个洞;
那么第二个玄机是甚么,大家想一想?
第二个玄机就在于特写于姿势;
本来,这张照片是浅川在打印机前取打印的照片。但是,俯视给人强烈的感觉:
第一:就像你现在睡在床上,她看着你
第二:特写在于:你可以清楚地看见漂亮的女人的嘴唇--一个男人只有甚么时候才如此清楚地看见一个女人的嘴唇?就是接吻的时候;
你躺在床上,浅川正在近距离地看着你,你只要一伸手,就可以将她搂在怀里
这张图片就是在片子的25分31秒处,浅川两手放在大腿之间(注意,不是在膝盖之间),侧躺下去的情景
朋友们注意浅川的手的位置与动作;
这个场景持续了几秒钟的时间;更重要的是,这个场景,不止一次--在看本子之前也发生过,只不过是正躺;
客观地说,第一次看到这个场景的时候,我并没有想明白,更没有将它与性联系起来,只是觉得这个场景有点多余;或者说感觉有点莫名其妙;
浅川的食指是按着自己的Y部;是在告诉男人们,我有需要;躺下去是告诉男人们:来吧,我等不及了
浅川的这个行为不是我臆测出来的,也不是我故意附会,她的手有一个放到Y部并顶住的过程,而且非常明显,事件也足够长,大家可以反复看;所以,她侧躺下去了
这是在55分29秒,浅川与高山在一起的场面
截图 不明显,但是还能看清
我们看看浅川,哭丧着脸,双手环抱,是不是一副楚楚可怜的样子?
有没有想将她搂如怀里的冲动?就像将一个受惊的小女孩搂如怀里的冲动?浅川的这副样子是不是让男人们有一种顶天立地 豪情万丈的感觉?
我们看看美版的凯勒,一副雌虎发威的样子,男人怎么想?你这么厉害 还要我们男人干什么?
难怪观众感觉凯勒的前夫像个奶油小生.
你说,男人是喜欢浅川还是喜欢凯勒?
这还是浅川与高山在一起的场面
浅川的pp是不是撅得非常明显?是不是性感?
为什么导演在这里特别突出了浅川的pp?
因为,这里的浅川是以妻子的身份出现的,那么,就必须突出女性的魅力
我们看看这张照片,完全可以突出浅川的pp,但是导演却有意回避
这是浅川发现儿子阳一再看死亡录像的情景
按道理说,此时拍摄浅川撅pp是最合适的、首先是穿着睡衣,其次是爬找出去,但是导演恰恰没有拍摄她的撅pp
原因在于,此时的浅川是一个母亲,要表现她的母性
此时的她发现儿子在看死亡录像,当然着急啊
这张是浅川本人在看死亡录像的场景,看看她的屁股
从前后场景来看,是完全用不着撅屁股的,因为这次浅川是以一个女人的身份出现的
《午夜凶铃》里面利用性感的手段是恰到好处,不经过反复看,根本就看不出门道,
也许观众觉得浅川很讨人喜欢,漂亮,温柔,但是没有找到真正的原因
在拍摄pp的时候,当利用性感的时候,延续的时间就比较长,反之,时间相当短
上面那张穿睡衣的照片简直是一闪而过,而下面那张在沙发旁边的场景却延续了很长的时间
这是浅川与前老公高山推开井盖的场景;
按道理说,这里的女主角撅pp是最明显的,但是,朋友们仔细看一下,自始自终,浅川的pp并没有明显的露出来;
朋友们仔细想想,为什么导演没有拍摄浅川的pp?
关键原因在于,浅川在这里是以一个母亲的身份出现的,而不是女人的身份;
浅川是为了救儿子才去打捞尸体的;所以,这里要表现浅川作为一个母亲的牺牲与吃苦精神;问题在于,即使看到那么明显的暗示行为,观众却没有性感的感觉?技巧在哪儿?
关键原因在于气氛的营造;
俗话说,饱暖思淫欲;我在前面提到的浅川的挑逗,尽管浅川本人惊恐万状,但是,有一个很重要的因素,而且这种因素贯穿始终:就是场所很舒适;换句话说,就是这种场所适宜挑逗;
营造气氛有几个关键要素:
首先是光线,尽管挑逗的行为很暧昧,但是暧昧的行为恰恰希望别人看懂;而这里的光线太阴暗,阴森(恐怖片的特征),观众想到的是不是有鬼出来。所以,任何挑逗,都引不起观众的性趣
其次,是场所;前面看到的浅川的行为都是在室内,环境很舒适,所以,有的母亲就一再交代自己成年的女儿不要轻易与男人独处,更不能穿着太暴露;
而这里的场所,给观众的感觉显然不是性的场所,而是鬼活动的场所啊
这是埋葬贞子的那口井
但是,朋友们想过没有,这个井也是一种潜在的性暗示
这里的性的暗示却是恐怖,按照弗洛伊德的恐怖理论:所谓的恐怖就是该隐蔽的却暴露了出来;那么,女性的Y部恰恰是该隐蔽的却被暴露了出来;
另外,Y部本身的神秘性,也是人们潜意识害怕的对象;
所以,当井被作为Y部的意象的时候,就是恐怖;
当然,就不可能有冲动啊
那么,井为什么与Y部联系起来了呢?
就如人们梦见柱状物体,就必然与男性的阳物有关;
井,在潜意识之中,代表生命,代表性(因为代表生命。所以,井代表的是不允许亵渎的、任何人都要尊重的母亲的性;所以,前面的浅川吊水绝对不能出现性的暗示,在这里的井,更多地代表了浅川的性,是浅川作为母亲的性)
镜头为什么从井口往井底向下俯拍?
依此推论,当镜头从井口往井底向下俯拍时,所呈现出的神秘,有着像Y道一样潮湿的敬畏感。
而那潭脏的令人作呕的黑水像母亲的羊水一样,暗示着贞子对于重生的渴望。
另外,浅川夫妻吊水不就是为了救儿子吗?
换句话说,浅川夫妻通过吊水又使儿子重生;
那么,浅川夫妻的打水,事实上是一次性--在恐怖电影里面,打水代表性
浅川打水的时候,臀部即使露出来了,但是却没有引发观众的联想(这也是导演希望的),关键在于:浅川此时穿着的不是牛仔裤,而是西裤,pp肯定是不圆润
从近年的好莱坞电影来看,他们还是把握不了日本恐怖电影里对观众的“神秘和未知的情感”的调度,
这个意见是准确的,我专门比较过日美两版的《午夜凶铃》《咒怨》等经典
美国拍的片子很流畅,能看懂,但是老是感觉没有韵味;
日本的片子有很多的东西很隐晦,生涩,有些内容好像是多余的,你删掉吧,片子通顺了,但是味道没有了,你不删掉吧,感觉是多余的
日本片子里面的隐晦的东西就像是火锅
有的火锅味道就是好,但是作料与其他人没有两样;但就是让人上瘾,问题在于里面有微量元素,就是我们所说的隐晦的东西
这些东西,其实就是YINGSU壳,将YINGSU壳磨为花椒之类的粉末,掺入火锅料,让人上瘾,但是一般的化验室化验不出来的,就是我们所说的打擦边球
而美国佬恰恰去掉了这些关键的东西,而且,没有看懂这些关键的东西
美版《午夜凶铃》几乎是日版的翻版;无论是剧情,还是节奏;
很多的朋友们看了,觉得美版要好看一些;
其实,比较美日两版就可以看出两国导演拍电影的理念
【好莱坞电影:五分钟一个热点,十分钟一个高潮】
在好莱坞的大情节趋势下,前面四分之一(1/4)会出现一个激烈的事件,二分之一(1/2)是主人公如何突破阻碍,最后四分之一(1/4)又是一个高潮,主人公解决问题,迎来最后的胜利。
所以,好莱坞电影的剧情整体节奏感都很强,有人甚至将“五分钟一个热点,十分钟一个✘✘”称为好莱坞心脏。
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【电视剧:6,7,12,13灌水规律】以20集为例
一 前5集要好看,(前1/4)
二 6、7集可以注水,
三 10集要紧张,(1/2)
四 12、13集又可以注水。
到了后面多注水没关系,因为已经形成了一个固定的观众群;
这个群体形成了心理依赖,就如烟瘾一样,再烂也会看下去,这是一种收视习惯。
五 结尾再来一次精彩(后1/4)
本来,“灌水"是个贬义词,指"发表没有阅读意义的水文’灌水行为是不受欢迎的;
电视剧里面的灌水却有深意,它就像厨师烧菜用的水,要拿捏分寸,但是分寸又是最不好掌握的(厨师的手艺就体现在用水与用盐上)
-------- 6、7集的注水是为第十集的紧张做铺垫,所以,相对来说,比较舒缓,很有可能被当做闲笔而删掉
-------- 12、13集的注水,就如沙发里面的填充物,可以是正料,也可以是糟料;
【恐怖片:节奏与架构】与喜剧片一样,恐怖片的节奏也很重要;只有将恐怖节奏拿捏得很到位,才是一部成功的恐怖片。
恐怖镜头太多,太频繁,观众的感觉就不是颤抖而是发笑了(这是引用毛姆的话),但是,若长时间没有恐怖的镜头,就会冷场;
就像厨师炒菜,越是高明的厨师炒的菜,越接近于原汁原味;
所以,有的农村朋友第一次到大饭店吃饭,就直接说饭店的菜简直就是生的,在锅里打两下,就盛起来了(不是指凉菜,是指炒菜)
这就是好莱坞的理念:是一个军人就强调军人的威猛与武力,是农民就强调种田
所以,好莱坞的角色给人的感觉是特别象;
日美两版《午夜凶铃》的女主角定位有质的区别:浅川是小三,凯勒是泼妇原配
第一 美版的女主角演的比日版的更像个妈妈+记者。虽然菜菜子也不错,不过总感觉她是个搞师生恋的老师;
第二 瑙沃米妹妹确实比松岛菜菜子同学更令人信服。
从第一眼在屏幕上出现开始,瑙沃米就让观众沉浸到她的角色之中:一位工作很忙但还是很爱孩子的单身母亲。
反观菜菜子同学,偶老感觉她不太象个母亲,倒更像那个小朋友的家姐似的,难道跟瑙沃米的年龄有关?
印象中菜菜子在电影中并没有怎么发挥似的,只不过是“随”着情节在移动罢了。瑙沃米却是一直抓住了观众的心:她的脆弱,她的执着,她的恐惧……倒是饰演父亲的那哥们看起来实在太年轻,象个大学低年级学生,和瑙沃米在一起时稍嫌不般配
这些评价非常到位;但是,我很奇怪的是:观众,尤其是女观众对松岛菜菜子MM却是持批评态度;
我要说的是:在角色的把握上,两人都准确地把握住了观众的心理;而且浅川要高明一些,高明到观众都没有察觉;
关键的区别是:松岛菜菜子MM将自己的角色定位为还没有转正的小三,也就是通常所说的讨臭男人喜欢、但往往被原配骂作狐狸精形象
瑙沃米妹妹却将自己扮演的角色定位为母亲--为孩子、为柴米油盐发愁的泼妇(母亲或者说是原配)
我们先分析电影里面,两个女主角是如何将各自的角色定位的,再说说这样定位的原因;
日本的电影是为大男子主义服务的,小三与原配相比,男人们当然更喜欢小三,所以,浅川这个本来很正宗的原配就被松岛菜菜子定位为一个小三;具体体现在美貌与性格两个方面:
【性格,独立而又小鸟依人】
在观看录像的两场戏中 ― 一次是她本人看录像,一次是她儿子看录像― 浅川的一惊一乍,还有在男人高山面前的歇斯底里,这都是典型的小女子形象;
最明显的是:在船上,浅川偎在那儿,可怜兮兮的,像个小猫--这种形象最讨臭男人喜欢哦;所以,高山不由自主地将浅川搂在怀里, 我相信:所有男性都有将浅川搂入怀里的冲动
我们看看美版凯勒在她儿子看录像后的反应:发怒,接电话的时候,简直是咆哮与怒吼了,典型的泼妇形象;这样的女人,哪个男人喜欢?!
另外,浅川也不是那种没有主见的人,她能独立寻找录像带,她能与高山一起在井里打水,特别是打水的情景,一副典型的为儿女牺牲的母亲形象;
所以,浅川是一副标准的小三形象:小鸟依人,贤惠,尽量不给男人找麻烦(除非是要命的麻烦),但是,也相对独立;
二,漂亮与妩媚;
瑙沃米妹妹是欧洲美女,按照东方人的美学标准,虽然算不上河马,但至少,亚洲的男人们是不会将凯勒当作梦中情人的;
浅川就不一样,很多的男人念念不忘;有观众就评价,浅川非常漂亮,自己一直盼着她出场;
其实,观众朋友们没有弄明白的是:观众喜欢浅川,不是因为她的漂亮,而是她对于男性观众的性挑逗――也许朋友们难以接受这个结论,也许朋友们认为我的说法玷污了浅川,但这的的确确是事实
电影里面,漂亮的浅川多次给男性观众予以性的暗示:
电影里面有一个场景,浅川让儿子给拉上裙子的后领拉链,后来才明白,这是一个性的暗示:一个漂亮的女人,裙子的拉链被拉开了,这暗示着什么,只要是一个正常的男人都能明白;
我们看看美版的母亲的表现,三点式;男人们更多地想到是在游泳池或者是在晒日光浴,根本就没有性的冲动;
还有,浅川几次将屁股撅得高高的,最明显的一次是与高山在一起,在地上爬来爬去的;漂亮的女人撅屁股,我想大家都明白;
最明显的两次,就是浅川在看电视的时候,将两手放在两腿之间,然后顺势躺下去;
所以,与其用漂亮来形容浅川,不如说用妩媚更合适;
这就是演员松岛菜菜子不如角色浅川漂亮的根本原因--看了松岛菜菜子的倩照之后,很多人未必认为松岛菜菜子漂亮,但是几乎众口一词地认为浅川漂亮,尽管两人是一个人
在美国,女权主义很盛行,女权主义特别强调独立与自由,所以,瑙沃米妹妹将带着一个私生子的凯勒定位为孩子、工作而头昏脑胀的母亲形象;
但是观众看了却是母老虎--标准的泼妇--形象:具体体现在凯勒的几次发怒,典型的河东狮吼
所以,凯勒象母亲,但是一点儿也不可爱;
私生子都是小三所为,按理说,瑙沃米妹妹最有条件将凯勒定位为小三的形象,可惜的是:这里的凯勒却是一副带有鲜明原配特征的母老虎形象
一部恐怖片中,至少要有一个角色是让人怜爱的;
《午夜凶铃》中的女记者就是为了满足怜爱这个要求才设置的,所以浅川不象个母亲更像个小三;
狐狸与泼妇,那个更讨男人喜欢,不言而喻;
可惜的是:美国佬没有将这个角色吃透,将女记者定位为一个母亲的形象,结果,美版《午夜凶铃》里面没有一个角色给人留下深刻的印象;
其实,美版《午夜凶铃》完全可以通过其他的方式来补救,比如象《孤儿怨》那样,将小孩演变得楚楚可人;可惜的是:美版里面的小孩看不到任何让人喜欢的地方;
为什么两个演员对角色的定位有如此大的差别呢?
文化--日本的大男子主义与美国的女权主义
在日本,《午夜凶铃》的主要观众是35岁到45岁的中年男人;而这个年龄段正是大男子主义的坚决支持者;
所以,一个好的演员,如何将角色演到位不是表演的关键,如何讨观众喜欢才是问题的关键;这也是浅川与凯勒的区别
为了讨观众喜欢,浅川将一个妻子演绎为一个小三,而为了与角色相像,瑙沃米妹妹将一个妻子演绎为一个母亲;
主角上的区别就造成了电影的区别:美版能看懂,但是,没有了韵味,日版隐晦,但是有滋有味.
‘井’这个意象确实是精心挑选的。不知道在原始社会,人类文化形成初期有没有什么类似的仪式。有很多牺牲仪式,不知道有没有什么联系。
不知道是我想多了,还是lz想多了。
不过很喜欢lz独到的见解。赞一个。。。。
好神奇的细节啊……
神见解了?
原来有这么深奥
越来越有兴趣~~
我对“想多了”这三个字 深深厌恶
嗯,感觉lz的分析很有意思的啊,就是关于井的那块分析貌似有点牵强了
楼主想多了
相当不错,LZ看过《达芬奇密码》吧?
你还真有功夫,够细腻的
楼主你在想什么
只能说淫者见淫
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