小镜头大秘密——《午夜凶铃》的“性感”

                
                
恐怖片也性感？小镜头，大秘密——
                
                
这张照片是一张标准的“性挑逗”，与女明星的外露，诸如露沟之类的性感不同－－这张照片没有半点外露的地方；
　　但是，朋友们发现没有：浅川的衣领口子没有扣，其实这也很正常，不正常的是：衣服与胸脯之间有一个空档，注意，是空当，是空间
　　奥秘就在这个空间－－这个空间就象一个很深的山洞，给人无限的联想
　　所以，很多朋友认为这张照片吸引人，但是却不知道为什么吸引人；
　　他们往往错误地将原因归结为浅川的漂亮
　　关键在于下面的衣服，即外衣下面的那层白衣内衣，隐隐约约的，给人无尽的联想；
    第一个玄机，就是胸口的那个洞；
　　那么第二个玄机是甚么，大家想一想？
　　第二个玄机就在于特写于姿势；
本来，这张照片是浅川在打印机前取打印的照片。但是，俯视给人强烈的感觉：
　　第一：就像你现在睡在床上，她看着你
　　第二：特写在于：你可以清楚地看见漂亮的女人的嘴唇－－一个男人只有甚么时候才如此清楚地看见一个女人的嘴唇？就是接吻的时候；
　　你躺在床上，浅川正在近距离地看着你，你只要一伸手，就可以将她搂在怀里
                
                
　　这张图片就是在片子的25分31秒处，浅川两手放在大腿之间（注意，不是在膝盖之间），侧躺下去的情景
　　朋友们注意浅川的手的位置与动作；
　　这个场景持续了几秒钟的时间；更重要的是，这个场景，不止一次--在看本子之前也发生过，只不过是正躺；
　　客观地说，第一次看到这个场景的时候，我并没有想明白，更没有将它与性联系起来，只是觉得这个场景有点多余；或者说感觉有点莫名其妙；
　　浅川的食指是按着自己的Y部；是在告诉男人们，我有需要；躺下去是告诉男人们：来吧，我等不及了
　　
　　浅川的这个行为不是我臆测出来的，也不是我故意附会，她的手有一个放到Y部并顶住的过程，而且非常明显，事件也足够长，大家可以反复看；所以，她侧躺下去了
                
                
这是在55分29秒，浅川与高山在一起的场面
截图 不明显，但是还能看清
我们看看浅川，哭丧着脸，双手环抱，是不是一副楚楚可怜的样子？
　　
　　有没有想将她搂如怀里的冲动？就像将一个受惊的小女孩搂如怀里的冲动？浅川的这副样子是不是让男人们有一种顶天立地 豪情万丈的感觉？
　　
　　我们看看美版的凯勒，一副雌虎发威的样子，男人怎么想？你这么厉害 还要我们男人干什么？
　　难怪观众感觉凯勒的前夫像个奶油小生.　　
　　你说，男人是喜欢浅川还是喜欢凯勒？
                
                
这还是浅川与高山在一起的场面
　浅川的pp是不是撅得非常明显？是不是性感？　
　为什么导演在这里特别突出了浅川的pp？
　因为，这里的浅川是以妻子的身份出现的，那么，就必须突出女性的魅力
                
                
我们看看这张照片，完全可以突出浅川的pp，但是导演却有意回避
这是浅川发现儿子阳一再看死亡录像的情景
　　按道理说，此时拍摄浅川撅pp是最合适的、首先是穿着睡衣，其次是爬找出去，但是导演恰恰没有拍摄她的撅pp
原因在于，此时的浅川是一个母亲，要表现她的母性
此时的她发现儿子在看死亡录像，当然着急啊
                
                
这张是浅川本人在看死亡录像的场景，看看她的屁股
从前后场景来看，是完全用不着撅屁股的，因为这次浅川是以一个女人的身份出现的
　《午夜凶铃》里面利用性感的手段是恰到好处，不经过反复看，根本就看不出门道，
　　
　也许观众觉得浅川很讨人喜欢，漂亮，温柔，但是没有找到真正的原因
　在拍摄pp的时候，当利用性感的时候，延续的时间就比较长，反之，时间相当短
　上面那张穿睡衣的照片简直是一闪而过，而下面那张在沙发旁边的场景却延续了很长的时间
                
                
　　这是浅川与前老公高山推开井盖的场景；
　　
　　按道理说，这里的女主角撅pp是最明显的，但是，朋友们仔细看一下，自始自终，浅川的pp并没有明显的露出来；
　　
　　朋友们仔细想想，为什么导演没有拍摄浅川的pp？
　　关键原因在于，浅川在这里是以一个母亲的身份出现的，而不是女人的身份；
　　
　　浅川是为了救儿子才去打捞尸体的；所以，这里要表现浅川作为一个母亲的牺牲与吃苦精神；问题在于，即使看到那么明显的暗示行为，观众却没有性感的感觉？技巧在哪儿？
　　关键原因在于气氛的营造；
　　俗话说，饱暖思淫欲；我在前面提到的浅川的挑逗，尽管浅川本人惊恐万状，但是，有一个很重要的因素，而且这种因素贯穿始终：就是场所很舒适；换句话说，就是这种场所适宜挑逗；
　　营造气氛有几个关键要素：　　
　　首先是光线，尽管挑逗的行为很暧昧，但是暧昧的行为恰恰希望别人看懂；而这里的光线太阴暗，阴森（恐怖片的特征),观众想到的是不是有鬼出来。所以，任何挑逗,都引不起观众的性趣　
　　其次，是场所；前面看到的浅川的行为都是在室内，环境很舒适，所以，有的母亲就一再交代自己成年的女儿不要轻易与男人独处，更不能穿着太暴露；　　　
　　而这里的场所，给观众的感觉显然不是性的场所，而是鬼活动的场所啊
                
                
　　这是埋葬贞子的那口井
但是，朋友们想过没有，这个井也是一种潜在的性暗示
　　这里的性的暗示却是恐怖，按照弗洛伊德的恐怖理论：所谓的恐怖就是该隐蔽的却暴露了出来；那么，女性的Y部恰恰是该隐蔽的却被暴露了出来；
另外，Y部本身的神秘性，也是人们潜意识害怕的对象；
所以，当井被作为Y部的意象的时候，就是恐怖；
　　当然，就不可能有冲动啊
那么，井为什么与Y部联系起来了呢？
　　就如人们梦见柱状物体，就必然与男性的阳物有关；
　　井，在潜意识之中，代表生命，代表性（因为代表生命。所以，井代表的是不允许亵渎的、任何人都要尊重的母亲的性；所以，前面的浅川吊水绝对不能出现性的暗示，在这里的井，更多地代表了浅川的性，是浅川作为母亲的性）
    镜头为什么从井口往井底向下俯拍？
　　依此推论，当镜头从井口往井底向下俯拍时，所呈现出的神秘，有着像Y道一样潮湿的敬畏感。　　
　　而那潭脏的令人作呕的黑水像母亲的羊水一样，暗示着贞子对于重生的渴望。　　
　　另外，浅川夫妻吊水不就是为了救儿子吗？
　　换句话说，浅川夫妻通过吊水又使儿子重生；　　
　　那么，浅川夫妻的打水，事实上是一次性－－在恐怖电影里面，打水代表性
浅川打水的时候，臀部即使露出来了，但是却没有引发观众的联想（这也是导演希望的），关键在于：浅川此时穿着的不是牛仔裤，而是西裤，pp肯定是不圆润
从近年的好莱坞电影来看，他们还是把握不了日本恐怖电影里对观众的“神秘和未知的情感”的调度，　　
　　这个意见是准确的，我专门比较过日美两版的《午夜凶铃》《咒怨》等经典
　　美国拍的片子很流畅，能看懂，但是老是感觉没有韵味；
日本的片子有很多的东西很隐晦，生涩，有些内容好像是多余的，你删掉吧，片子通顺了，但是味道没有了，你不删掉吧，感觉是多余的
　日本片子里面的隐晦的东西就像是火锅　
　　有的火锅味道就是好，但是作料与其他人没有两样；但就是让人上瘾，问题在于里面有微量元素，就是我们所说的隐晦的东西　
　　这些东西，其实就是YINGSU壳，将YINGSU壳磨为花椒之类的粉末，掺入火锅料，让人上瘾，但是一般的化验室化验不出来的，就是我们所说的打擦边球
　　
　　而美国佬恰恰去掉了这些关键的东西，而且，没有看懂这些关键的东西
　　美版《午夜凶铃》几乎是日版的翻版；无论是剧情，还是节奏；　　
　　很多的朋友们看了，觉得美版要好看一些；　　
　　其实，比较美日两版就可以看出两国导演拍电影的理念
　　【好莱坞电影：五分钟一个热点，十分钟一个高潮】　
在好莱坞的大情节趋势下,前面四分之一(1/4)会出现一个激烈的事件,二分之一(1/2)是主人公如何突破阻碍,最后四分之一(1/4)又是一个高潮,主人公解决问题,迎来最后的胜利。　　
　　所以，好莱坞电影的剧情整体节奏感都很强，有人甚至将“五分钟一个热点，十分钟一个✘✘”称为好莱坞心脏。
　　
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　　【电视剧：6，7，12，13灌水规律】以20集为例　　
　　一 前5集要好看,（前1/4)　　
　　二 6、7集可以注水,　　
　　三 10集要紧张,(1/2)　　
　　四 12、13集又可以注水。　　
　　到了后面多注水没关系,因为已经形成了一个固定的观众群；
　　这个群体形成了心理依赖，就如烟瘾一样，再烂也会看下去,这是一种收视习惯。
　　五 结尾再来一次精彩（后1/4）
本来，“灌水"是个贬义词，指"发表没有阅读意义的水文’灌水行为是不受欢迎的；　　
　　电视剧里面的灌水却有深意，它就像厨师烧菜用的水，要拿捏分寸，但是分寸又是最不好掌握的（厨师的手艺就体现在用水与用盐上）　　
　　-------- 6、7集的注水是为第十集的紧张做铺垫，所以，相对来说，比较舒缓，很有可能被当做闲笔而删掉
　　-------- 12、13集的注水，就如沙发里面的填充物，可以是正料，也可以是糟料；
　　【恐怖片：节奏与架构】与喜剧片一样，恐怖片的节奏也很重要；只有将恐怖节奏拿捏得很到位，才是一部成功的恐怖片。 　
　　恐怖镜头太多，太频繁，观众的感觉就不是颤抖而是发笑了（这是引用毛姆的话），但是，若长时间没有恐怖的镜头，就会冷场；
　　就像厨师炒菜，越是高明的厨师炒的菜，越接近于原汁原味；　　
　　所以，有的农村朋友第一次到大饭店吃饭，就直接说饭店的菜简直就是生的，在锅里打两下，就盛起来了（不是指凉菜，是指炒菜）
　　这就是好莱坞的理念：是一个军人就强调军人的威猛与武力，是农民就强调种田
　　所以，好莱坞的角色给人的感觉是特别象；
　　日美两版《午夜凶铃》的女主角定位有质的区别：浅川是小三，凯勒是泼妇原配
　　第一 美版的女主角演的比日版的更像个妈妈+记者。虽然菜菜子也不错，不过总感觉她是个搞师生恋的老师；
    第二 瑙沃米妹妹确实比松岛菜菜子同学更令人信服。　　　　
　　从第一眼在屏幕上出现开始，瑙沃米就让观众沉浸到她的角色之中：一位工作很忙但还是很爱孩子的单身母亲。　　　　
　　反观菜菜子同学，偶老感觉她不太象个母亲，倒更像那个小朋友的家姐似的，难道跟瑙沃米的年龄有关？　　　　
　　印象中菜菜子在电影中并没有怎么发挥似的，只不过是“随”着情节在移动罢了。瑙沃米却是一直抓住了观众的心：她的脆弱，她的执着，她的恐惧……倒是饰演父亲的那哥们看起来实在太年轻，象个大学低年级学生，和瑙沃米在一起时稍嫌不般配
这些评价非常到位；但是，我很奇怪的是：观众，尤其是女观众对松岛菜菜子MM却是持批评态度；　　　
　　我要说的是：在角色的把握上，两人都准确地把握住了观众的心理；而且浅川要高明一些，高明到观众都没有察觉；
关键的区别是：松岛菜菜子MM将自己的角色定位为还没有转正的小三，也就是通常所说的讨臭男人喜欢、但往往被原配骂作狐狸精形象
　　瑙沃米妹妹却将自己扮演的角色定位为母亲－－为孩子、为柴米油盐发愁的泼妇（母亲或者说是原配）
我们先分析电影里面，两个女主角是如何将各自的角色定位的，再说说这样定位的原因；
日本的电影是为大男子主义服务的，小三与原配相比，男人们当然更喜欢小三，所以，浅川这个本来很正宗的原配就被松岛菜菜子定位为一个小三；具体体现在美貌与性格两个方面：
【性格，独立而又小鸟依人】　　　　
　在观看录像的两场戏中 ― 一次是她本人看录像，一次是她儿子看录像― 浅川的一惊一乍，还有在男人高山面前的歇斯底里，这都是典型的小女子形象；　　　　
　最明显的是：在船上，浅川偎在那儿，可怜兮兮的，像个小猫--这种形象最讨臭男人喜欢哦；所以，高山不由自主地将浅川搂在怀里， 我相信：所有男性都有将浅川搂入怀里的冲动
   我们看看美版凯勒在她儿子看录像后的反应：发怒，接电话的时候，简直是咆哮与怒吼了，典型的泼妇形象；这样的女人，哪个男人喜欢？！
另外，浅川也不是那种没有主见的人，她能独立寻找录像带，她能与高山一起在井里打水，特别是打水的情景，一副典型的为儿女牺牲的母亲形象；
　所以，浅川是一副标准的小三形象：小鸟依人，贤惠，尽量不给男人找麻烦（除非是要命的麻烦），但是，也相对独立；
二，漂亮与妩媚；　　　　
　　瑙沃米妹妹是欧洲美女，按照东方人的美学标准，虽然算不上河马，但至少，亚洲的男人们是不会将凯勒当作梦中情人的；
　　　　
　　浅川就不一样，很多的男人念念不忘；有观众就评价，浅川非常漂亮，自己一直盼着她出场；
　　其实，观众朋友们没有弄明白的是：观众喜欢浅川，不是因为她的漂亮，而是她对于男性观众的性挑逗――也许朋友们难以接受这个结论，也许朋友们认为我的说法玷污了浅川，但这的的确确是事实
电影里面，漂亮的浅川多次给男性观众予以性的暗示：　　　　
　　电影里面有一个场景，浅川让儿子给拉上裙子的后领拉链，后来才明白，这是一个性的暗示：一个漂亮的女人，裙子的拉链被拉开了，这暗示着什么，只要是一个正常的男人都能明白；　　　　
　我们看看美版的母亲的表现，三点式；男人们更多地想到是在游泳池或者是在晒日光浴，根本就没有性的冲动；　　　　
　还有，浅川几次将屁股撅得高高的，最明显的一次是与高山在一起，在地上爬来爬去的；漂亮的女人撅屁股，我想大家都明白；　　　　
　最明显的两次，就是浅川在看电视的时候，将两手放在两腿之间，然后顺势躺下去；
　所以，与其用漂亮来形容浅川，不如说用妩媚更合适；
　　　　
　这就是演员松岛菜菜子不如角色浅川漂亮的根本原因--看了松岛菜菜子的倩照之后，很多人未必认为松岛菜菜子漂亮，但是几乎众口一词地认为浅川漂亮，尽管两人是一个人
在美国，女权主义很盛行，女权主义特别强调独立与自由，所以，瑙沃米妹妹将带着一个私生子的凯勒定位为孩子、工作而头昏脑胀的母亲形象；
　　　　
　但是观众看了却是母老虎--标准的泼妇--形象：具体体现在凯勒的几次发怒，典型的河东狮吼　　　
　所以，凯勒象母亲，但是一点儿也不可爱；
　　　　
　私生子都是小三所为，按理说，瑙沃米妹妹最有条件将凯勒定位为小三的形象，可惜的是：这里的凯勒却是一副带有鲜明原配特征的母老虎形象
一部恐怖片中，至少要有一个角色是让人怜爱的；
　　　　
　　《午夜凶铃》中的女记者就是为了满足怜爱这个要求才设置的，所以浅川不象个母亲更像个小三；
　　　　
　　狐狸与泼妇，那个更讨男人喜欢，不言而喻；
　　　　
　　可惜的是：美国佬没有将这个角色吃透，将女记者定位为一个母亲的形象，结果，美版《午夜凶铃》里面没有一个角色给人留下深刻的印象；
　　　　
　　其实，美版《午夜凶铃》完全可以通过其他的方式来补救，比如象《孤儿怨》那样，将小孩演变得楚楚可人；可惜的是：美版里面的小孩看不到任何让人喜欢的地方；
为什么两个演员对角色的定位有如此大的差别呢？
　　文化－－日本的大男子主义与美国的女权主义　　　　
　　在日本，《午夜凶铃》的主要观众是35岁到45岁的中年男人；而这个年龄段正是大男子主义的坚决支持者；
　　所以，一个好的演员，如何将角色演到位不是表演的关键，如何讨观众喜欢才是问题的关键；这也是浅川与凯勒的区别
　　为了讨观众喜欢，浅川将一个妻子演绎为一个小三，而为了与角色相像，瑙沃米妹妹将一个妻子演绎为一个母亲；　
　　主角上的区别就造成了电影的区别：美版能看懂，但是，没有了韵味，日版隐晦，但是有滋有味.