OCT-LOFT国际爵士音乐节琴箫写意，古趣循声
古琴、古筝、笛、洞箫、中阮、三弦、笙…… 中国传统乐器有着悠久的历史，但对于大多数人来说，似乎有些陌生。那么，在livehouse听它们，是一种什么样的体验？
作为一个“不务正业”的爵士音乐节，我们忍不住要举手抢答这个问题。
感受1：门票要早买，排队要耐心。深圳乐迷对这类演出充满热情，晚到基本就是进不去啦~
2015.10.16 第五届OCT-LOFT国际爵士音乐节，易佳林与巫娜演出前（摄影：空锅）
2015.10.16 第五届OCT-LOFT国际爵士音乐节，易佳林演奏尺八，巫娜演奏古琴（摄影：ZERO宇轩）
感受2：手机要静音，说话要低声。
2015.10.11 第五届OCT-LOFT国际爵士音乐节，箫声琴韵 · 李凤云与王建欣琴箫埙音乐会，古琴原声直出，演出需要非常安静的环境（摄影：空锅）
感受3：最后，清空你的预设，把耳朵放心地交给音乐家吧！这一刻他们带你在竹林深处巡游，下一刻也许就在摩登世界了，谁知道呢？
2016.10.18 第六届OCT-LOFT国际爵士音乐节，“名-无-虚”三重奏，闵小芬演奏琵琶、中阮，吴巍演奏笙、装置二胡，徐凤霞演奏三弦、古筝。三人高超的技巧、对乐器深入的探索、对实验开放的态度，让拥有上千年历史的传统乐器跨越时代，与当代前卫实验的思想融合。（摄影：Ahsan）
本届爵士节上，中国传统乐器当然不能缺席。来看看都有哪些吧。
古琴
在古琴漫长的发展史中，由于地域限制而形成了诸多琴派，并往往以地区命名。唐朝时琴人之间就已经形成了较为明显的演奏风格差异，并见于著述。唐初大琴家赵耶利就曾感慨，“吴声清婉，若长江广流，绵延徐延，有国士之风。蜀声躁急，若激浪奔雷，亦一时之俊”。这其中的“蜀声”，即流传至今的蜀派古琴。
从出土文物到文献资料的考证来看，蜀中琴派至少有2000年以上的历史，主要艺术风格为躁急奔放、气势宏伟，乃中国古琴艺术中最重要的流派之一。李白就曾在其诗作《听蜀僧濬弹琴》中写下：“蜀僧抱绿绮，西下峨嵋峰。为我一挥手，如听万壑松。”
即将来到本届爵士节上献演的曾成伟与曾河，便是蜀派古琴的代表人物。
从出土文物到文献资料的考证来看，蜀中琴派至少有2000年以上的历史，主要艺术风格为躁急奔放、气势宏伟，乃中国古琴艺术中最重要的流派之一。李白就曾在其诗作《听蜀僧濬弹琴》中写下：“蜀僧抱绿绮，西下峨嵋峰。为我一挥手，如听万壑松。”
即将来到本届爵士节上献演的曾成伟与曾河，便是蜀派古琴的代表人物。
曾成伟，是蜀派两脉之一的叶氏第六代传人。蜀派叶氏始自叶介福，1876年，叶介福与张孔山一同编纂了明清以来收录琴曲最多的《天闻阁琴谱》，为蜀派古琴重要著作。如今，曾成伟为琴坛最具代表性的蜀派琴家之一。其继承外祖父喻绍泽的家学衣钵，操缦至今四十余年，深得蜀派古琴特色亦具备相当个性化的演奏风格，琴风稳健豪放、实而不华，音色淳朴清丽，下指稳重而干净利落，无一丝俗气。既有文人凝重典雅、不事小巧的气韵，又兼音乐家技法精准、演绎严谨的功力。曾成伟除演奏卓然成家外，所研制的古琴雄、宏、松、透俱佳。
曾成伟之子曾河，为蜀派古琴叶氏一脉的第七代琴人，九岁随父习琴，自幼熏陶在浓厚的古琴氛围中，后以优异成绩考入四川音乐学院。深厚的家学渊源及系统的学院教育使曾河拥有出色的演奏技艺和音乐素养，为目前琴坛瞩目的青年翘楚。
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竹笛
笛子在民间音乐、戏曲、民族乐团、交响乐团和现代音乐中广泛运用，而为适应新的演奏需要，在发展过程中诞生了诸多种类。其中就有音很低的低音笛，为应付笛身的增长出现的弯管笛、和小巧的、擅长模仿鸟类叫声的口笛。
低音笛，顾名思义，就是音很低的笛子。有些曲子因为感情的表达需要，往往需要更低的音才能表现出来，所以就有了低音笛。它将笛子的婉转清脆，将箫的甘甜悠远低沉，完美的融合在一起。让人产生似笛非笛，似箫非箫之感。虚无飘渺，宛转悠扬。如梦如幻，沉醉其中。
低音笛还有个特点，就是它的大。低音笛比一般笛子都要粗很多，长很多，厚很多。这一切也是为了低音笛的低做准备。但是也正是因为低音笛的这个特点，导致了低音笛的工序的复杂，因为材质的特殊性，所以往往很难找到合适的竹子来制作。低音笛代表作品《秋湖月夜》、《妆台秋思》。
倍低音弯管笛则弥补了中国笛类乐器的超低音声区。它的外形与传统横笛外形有区别，由于音域低、笛身过长，对演奏者手臂和头部都有极限驾驭之感，所以制作时要在笛头段设计成弯管形状，保证演奏的舒适度，即使这样想演奏好它也需要花大量时间来练习吹奏。除此之外做工复杂，竹料难寻也是制作此笛的难点，通常不是百分百会制作成功，所以此笛制作方面也不是一件易事。
口笛是一种极为小巧的中国竹笛，是中国竹笛家族中个子最小的一员。1971年初，著名竹笛演奏家俞逊发先生发明创造了口笛，他用制笛截下的短竹管制成两孔口笛，两年后正式登台演出，第一首演奏曲是改编的罗马尼亚民间曲《云雀》。后来，俞逊发为增加两孔口笛的音域，又增加了三个指孔，从而研制成功了五孔口笛。1974 年白诚仁特意为五孔口笛创作的独奏曲《苗岭的早晨》风靡全国，使许许多多的观众认识了口笛。
本届爵士节上就有演奏多种笛的音乐家：老丹。
老丹，自由音乐人，吹奏乐手，8岁开始学习萨克斯，后专业学习竹笛。2007年，他以民族器乐系竹笛专业第一的成绩考入沈阳音乐学院竹笛专业，在校期间曾担任过沈阳青年民族乐团笛子首席。
2012年，老丹开始学习研究世界各地民族管乐器，包括口弦、迪吉里杜管、印度班苏里笛、竹制萨克斯、亚美尼亚杜杜克笛等，并对中国传统竹笛的演奏方式和技巧加入了自己的想法与特点，在演奏中极其注重自由、情绪、思维、空间等细节。经过大量的演出和录音，他在音乐风格中融入了实验、噪音、自由即兴等元素，并以笛子和萨克斯为主要线条，加入世界各地的吹奏乐器，使自己的音乐更为丰富，更具创造性。同时，他也与世界各国的艺术家保持着广泛的交流与合作，包括日本传奇鼓手丰住芳三郎。
2017年5月，他创作录制完成首张个人竹笛专辑《逐云追梦》，并即将于摩登天空的World Music厂牌发行。
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洞箫
作为吹管气鸣乐器的洞箫，长久以来流行于中国民间或文人隐士群落，是一种内敛含蓄的汉族乐器，多以九节紫竹和白竹制作，常与古琴合奏或用于传统丝竹乐队中。
本届爵士节上演奏洞箫的音乐家：欢庆。
欢庆，生于巴渝地区峡江带，著名的先锋实验音乐家，现居大理。在探索实验音乐的同时，欢庆的音乐仍保有深厚的文化底蕴和自然的民间色彩。简单的编曲和梦呓般的低吟，诠释以音乐人的独特视角与洒脱表达，让人沉浸其创造的诗化世界，脱离喧嚣凡尘而回归久违的心灵谧境。
2000年，欢庆开始了对中国西南地区民间音乐的收集整理工作。先后制作专辑：以彝族传统乐器口簧琴为主要元素的世界音乐专辑《一块铜皮》，彝族《过黄河》、《思念调》，哈尼族《天空之下》，纳西族《狗追马鹿》、《丽水拾遗》，怒族和佤族《双桨采韵》，僳僳族《洛马底古调》，藏族《扎西父子》，汉族《萧&啸》，长江流域民歌《川江号子》，以及民间音乐合辑《云南乡音》等。
多年来，欢庆一直保持着旺盛的创造力。作为一名多乐器演奏家，他也自己制作乐器，其中就包括洞箫。而欢庆的洞箫音乐则用人声应合，以箫定音、表意，以辞辅韵、道情。
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当中国传统乐器走进livehouse，古乐焕发新声，古器可以奇弹。这些“武艺高强”的音乐家们，一定能带给大家别样的感受。
明天，我们将介绍将在本届OCT-LOFT爵士节上亮相的外国传统民族乐器。
作为一个“不务正业”的爵士音乐节，我们忍不住要举手抢答这个问题。
感受1：门票要早买，排队要耐心。深圳乐迷对这类演出充满热情，晚到基本就是进不去啦~
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2015.10.16 第五届OCT-LOFT国际爵士音乐节，易佳林与巫娜演出前（摄影：空锅）
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2015.10.16 第五届OCT-LOFT国际爵士音乐节，易佳林演奏尺八，巫娜演奏古琴（摄影：ZERO宇轩）
感受2：手机要静音，说话要低声。
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2015.10.11 第五届OCT-LOFT国际爵士音乐节，箫声琴韵 · 李凤云与王建欣琴箫埙音乐会，古琴原声直出，演出需要非常安静的环境（摄影：空锅）
感受3：最后，清空你的预设，把耳朵放心地交给音乐家吧！这一刻他们带你在竹林深处巡游，下一刻也许就在摩登世界了，谁知道呢？
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2016.10.18 第六届OCT-LOFT国际爵士音乐节，“名-无-虚”三重奏，闵小芬演奏琵琶、中阮，吴巍演奏笙、装置二胡，徐凤霞演奏三弦、古筝。三人高超的技巧、对乐器深入的探索、对实验开放的态度，让拥有上千年历史的传统乐器跨越时代，与当代前卫实验的思想融合。（摄影：Ahsan）
本届爵士节上，中国传统乐器当然不能缺席。来看看都有哪些吧。
古琴
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在古琴漫长的发展史中，由于地域限制而形成了诸多琴派，并往往以地区命名。唐朝时琴人之间就已经形成了较为明显的演奏风格差异，并见于著述。唐初大琴家赵耶利就曾感慨，“吴声清婉，若长江广流，绵延徐延，有国士之风。蜀声躁急，若激浪奔雷，亦一时之俊”。这其中的“蜀声”，即流传至今的蜀派古琴。
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从出土文物到文献资料的考证来看，蜀中琴派至少有2000年以上的历史，主要艺术风格为躁急奔放、气势宏伟，乃中国古琴艺术中最重要的流派之一。李白就曾在其诗作《听蜀僧濬弹琴》中写下：“蜀僧抱绿绮，西下峨嵋峰。为我一挥手，如听万壑松。”
即将来到本届爵士节上献演的曾成伟与曾河，便是蜀派古琴的代表人物。
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从出土文物到文献资料的考证来看，蜀中琴派至少有2000年以上的历史，主要艺术风格为躁急奔放、气势宏伟，乃中国古琴艺术中最重要的流派之一。李白就曾在其诗作《听蜀僧濬弹琴》中写下：“蜀僧抱绿绮，西下峨嵋峰。为我一挥手，如听万壑松。”
即将来到本届爵士节上献演的曾成伟与曾河，便是蜀派古琴的代表人物。
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曾成伟，是蜀派两脉之一的叶氏第六代传人。蜀派叶氏始自叶介福，1876年，叶介福与张孔山一同编纂了明清以来收录琴曲最多的《天闻阁琴谱》，为蜀派古琴重要著作。如今，曾成伟为琴坛最具代表性的蜀派琴家之一。其继承外祖父喻绍泽的家学衣钵，操缦至今四十余年，深得蜀派古琴特色亦具备相当个性化的演奏风格，琴风稳健豪放、实而不华，音色淳朴清丽，下指稳重而干净利落，无一丝俗气。既有文人凝重典雅、不事小巧的气韵，又兼音乐家技法精准、演绎严谨的功力。曾成伟除演奏卓然成家外，所研制的古琴雄、宏、松、透俱佳。
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曾成伟之子曾河，为蜀派古琴叶氏一脉的第七代琴人，九岁随父习琴，自幼熏陶在浓厚的古琴氛围中，后以优异成绩考入四川音乐学院。深厚的家学渊源及系统的学院教育使曾河拥有出色的演奏技艺和音乐素养，为目前琴坛瞩目的青年翘楚。
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竹笛
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笛子在民间音乐、戏曲、民族乐团、交响乐团和现代音乐中广泛运用，而为适应新的演奏需要，在发展过程中诞生了诸多种类。其中就有音很低的低音笛，为应付笛身的增长出现的弯管笛、和小巧的、擅长模仿鸟类叫声的口笛。
低音笛，顾名思义，就是音很低的笛子。有些曲子因为感情的表达需要，往往需要更低的音才能表现出来，所以就有了低音笛。它将笛子的婉转清脆，将箫的甘甜悠远低沉，完美的融合在一起。让人产生似笛非笛，似箫非箫之感。虚无飘渺，宛转悠扬。如梦如幻，沉醉其中。
低音笛还有个特点，就是它的大。低音笛比一般笛子都要粗很多，长很多，厚很多。这一切也是为了低音笛的低做准备。但是也正是因为低音笛的这个特点，导致了低音笛的工序的复杂，因为材质的特殊性，所以往往很难找到合适的竹子来制作。低音笛代表作品《秋湖月夜》、《妆台秋思》。
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弯管笛 |
倍低音弯管笛则弥补了中国笛类乐器的超低音声区。它的外形与传统横笛外形有区别，由于音域低、笛身过长，对演奏者手臂和头部都有极限驾驭之感，所以制作时要在笛头段设计成弯管形状，保证演奏的舒适度，即使这样想演奏好它也需要花大量时间来练习吹奏。除此之外做工复杂，竹料难寻也是制作此笛的难点，通常不是百分百会制作成功，所以此笛制作方面也不是一件易事。
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口笛 |
口笛是一种极为小巧的中国竹笛，是中国竹笛家族中个子最小的一员。1971年初，著名竹笛演奏家俞逊发先生发明创造了口笛，他用制笛截下的短竹管制成两孔口笛，两年后正式登台演出，第一首演奏曲是改编的罗马尼亚民间曲《云雀》。后来，俞逊发为增加两孔口笛的音域，又增加了三个指孔，从而研制成功了五孔口笛。1974 年白诚仁特意为五孔口笛创作的独奏曲《苗岭的早晨》风靡全国，使许许多多的观众认识了口笛。
本届爵士节上就有演奏多种笛的音乐家：老丹。
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老丹，自由音乐人，吹奏乐手，8岁开始学习萨克斯，后专业学习竹笛。2007年，他以民族器乐系竹笛专业第一的成绩考入沈阳音乐学院竹笛专业，在校期间曾担任过沈阳青年民族乐团笛子首席。
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摄影：饶依尔 |
2012年，老丹开始学习研究世界各地民族管乐器，包括口弦、迪吉里杜管、印度班苏里笛、竹制萨克斯、亚美尼亚杜杜克笛等，并对中国传统竹笛的演奏方式和技巧加入了自己的想法与特点，在演奏中极其注重自由、情绪、思维、空间等细节。经过大量的演出和录音，他在音乐风格中融入了实验、噪音、自由即兴等元素，并以笛子和萨克斯为主要线条，加入世界各地的吹奏乐器，使自己的音乐更为丰富，更具创造性。同时，他也与世界各国的艺术家保持着广泛的交流与合作，包括日本传奇鼓手丰住芳三郎。
2017年5月，他创作录制完成首张个人竹笛专辑《逐云追梦》，并即将于摩登天空的World Music厂牌发行。
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洞箫
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作为吹管气鸣乐器的洞箫，长久以来流行于中国民间或文人隐士群落，是一种内敛含蓄的汉族乐器，多以九节紫竹和白竹制作，常与古琴合奏或用于传统丝竹乐队中。
本届爵士节上演奏洞箫的音乐家：欢庆。
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欢庆，生于巴渝地区峡江带，著名的先锋实验音乐家，现居大理。在探索实验音乐的同时，欢庆的音乐仍保有深厚的文化底蕴和自然的民间色彩。简单的编曲和梦呓般的低吟，诠释以音乐人的独特视角与洒脱表达，让人沉浸其创造的诗化世界，脱离喧嚣凡尘而回归久违的心灵谧境。
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2000年，欢庆开始了对中国西南地区民间音乐的收集整理工作。先后制作专辑：以彝族传统乐器口簧琴为主要元素的世界音乐专辑《一块铜皮》，彝族《过黄河》、《思念调》，哈尼族《天空之下》，纳西族《狗追马鹿》、《丽水拾遗》，怒族和佤族《双桨采韵》，僳僳族《洛马底古调》，藏族《扎西父子》，汉族《萧&啸》，长江流域民歌《川江号子》，以及民间音乐合辑《云南乡音》等。
多年来，欢庆一直保持着旺盛的创造力。作为一名多乐器演奏家，他也自己制作乐器，其中就包括洞箫。而欢庆的洞箫音乐则用人声应合，以箫定音、表意，以辞辅韵、道情。
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当中国传统乐器走进livehouse，古乐焕发新声，古器可以奇弹。这些“武艺高强”的音乐家们，一定能带给大家别样的感受。
明天，我们将介绍将在本届OCT-LOFT爵士节上亮相的外国传统民族乐器。
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