Janet Klein:探寻早期爵士魅力的考古梦幻女声
“你可曾体验过,在一个阳光灿烂的早晨,小鸟在窗外快活地叽叽喳喳,提醒你享受一天的美好时光?……听Janet Klein如鸟鸣般甜蜜的歌声,就像是穿着绸缎睡衣,在最爱的人身旁醒来。”
——Mari Kono,《SCRAM》杂志
利落的波波头(经常随意地插着一朵小花),复古的时尚风格,引人注目的美貌,精心定制的尤克里里琴……看到Janet Klein的第一眼,你可能会觉得她只是在简单地追求个性,又或是一个身在二十一世纪,却略带“讽刺”地还原了上世纪末法式明信片女郎俗艳形象的、有点调皮的赶时髦者。
Janet Klein Hello Bluebird_腾讯视频
然而当她开口唱歌,这一切都将被颠覆。她迷人的嗓音中却没有半点贝蒂娃娃(Betty Boop,美国卡通明星)的扭捏,或是梅·韦斯特(Mae West,美国性感女星)式的廉价华丽。当她开始演奏她的尤克里里,我们能明显感觉到这个经常被嘲笑的吉他的近亲,既不是表演道具,也不是噱头,而是一种令人愉悦,却被太多人低估了的乐器。
她专注于一个日益庞大音乐计划,按她自己的话说,那些是“1910-1930年代难以考证的、可爱而俏皮的歌曲”——其实藏在菲茨杰拉德小说女主角的形象下的Janet Klein,真实身份是一名音乐考古学家。
Janet Klein 打招呼视频_腾讯视频
杂志《洛杉矶爵士场景(L.A. Jazz Scene)》的乐评人Harvey Barkan这样回忆Janet Klein & Her Parlor Boys的一场演出:“我刚刚像经历了一场非常愉快的时空穿越,重回1900年到1920年间!在迷人又热情的Janet Klein身上,你可以真切感受到上世纪20年代的精神与魅力!噢!还有那些歌!真让人忍不住再次探索那个时代的洛杉矶音乐!”
Janet Klein & Her Parlor Boys |
Janet Klein & Her Parlor Boys |
Janet Klein & Her Parlor Boys |
Janet Klein在加利福尼亚州的圣伯纳丁诺长大,她的早期音乐影响来自她的父亲 —— 一名教师与前卫动画师,喜欢Frank Zappa和古典音乐。但Janet受到的更为重要的影响来自她的祖母,祖母常常给她讲述30年代的纽约故事(Janet的祖父是一名在纽约工作的舞台魔术师)。渐渐地,这名年轻的女孩被二战前的美国流行文化深深吸引,甚至终生为之着迷。
“自我记事以来,我就被年长的人所吸引。我记得小时候自己心想:‘和与我同龄的孩子玩太无聊了,他们什么都不知道,长辈们有趣多了!’他们的故事、老照片、旧玩意儿,让我见识到30年代的纽约和‘旧美国’。我的故乡圣伯纳丁诺,似乎在1910年到1920年间非常繁华 —— 老街区总是以棕榈树林荫大道作为标志性景色,从其他城市搬来的家庭门前树立着‘加州梦’的路牌,他们来这里种植橙子、枇杷、无花果、葡萄和鳄梨。而到了我成长的那段时期,农场、果园、平房、西班牙式的住宅、火车站、酒店等等,都已经非常老旧了,而且有着不同程度的腐烂情况。但故乡山谷的自然轮廓和旧时的建筑与场所,对我来说都是最美丽的。”
圣伯纳丁诺20世纪初期图画 |
圣伯纳丁诺20世纪初期图画 |
80年代,Janet在洛杉矶上大学,对旧事物的迷恋让她开始对早期爵士歌曲与平面设计风格有了兴趣。她发现了一些早期爵士女歌手,比如Lil Hardin Armstrong(Luis Armstrong的前妻与前经纪人)和Blanche Calloway(Cab Calloway的姐姐)。她也开始收集从19世纪到爵士时代(Jazz Age,1920s-1930s)的乐谱,最初纯粹受乐谱精美封面的吸引,后来其中的歌曲也让她深深着迷,并成为她收藏乐谱的原因。
一些20和30年代的乐谱封面 |
一些20和30年代的乐谱封面 |
一些20和30年代的乐谱封面 |
一些20和30年代的乐谱封面 |
在那段时间里,她认识了Robert Loveless(现成为她的丈夫与经纪人),Robert鼓励她追求自己的艺术事业。但即使Janet对自己喜爱的音乐风格越来越入迷,她却觉得没有人愿意听自己唱歌,尤其是没有人愿意听她热爱的前摇滚时期的流行歌曲与早期爵士歌曲。因此,她把注意力转移到诗歌与绘画(事实上,她在1989年自行出版过一本收录其诗歌与绘画的小书《当他们亲吻时,我会离开(When They Kiss I Leave)》)。
Janet的画作 |
Janet的画作 |
直到Janet发现“信件交流”(一种类似前互联网时期的聊天室,人们会在任意数量的话题上留下信件,这些信件会在小型期刊上发表,供其他人阅读和回复),她的逃避心理才开始有所转变。
通过“信件交流”,Janet发现原来还有其他人也像自己一样,喜爱着被认为“过时”的音乐风格。受到鼓励的Janet开始学习尤克里里,并很好地掌握了这种乐器。接着,她将自己最喜欢的老歌曲与自己的诗歌结合,她的温柔声线意外地非常适合演唱20年代的音乐。1996年,Janet不再把诗歌与演唱结合,而全身心以一种自我且真诚的风格,来演唱自己最爱的老歌曲,在对原作品保持忠诚的同时,完全摒弃了任何媚俗和怀旧的痕迹。她尤其不希望被人们把“怀旧”这个词用在自己身上。关于这个词,她曾这样说过:
“人们不会认为古典音乐家演奏老曲子或历史学家研究和阐释过去是一种‘怀旧’的行为,是吧?我倾向于认为‘怀旧’是用于那些滑稽可笑或一时追随花哨复古风潮的人身上的。毫无疑问,20世纪还有大量未被人所知的歌曲,我十分尊敬这些音乐,并试着努力将它们再次呈现于当下,因为我与同样了解和欣赏早期爵士的音乐家一起表演,所以我相信我们能够以自己的风格重新演绎这些歌曲。理想情况下,我更愿意将我们自己想象为那个时代的乐队,沉浸在那个时代的音乐里,受着它们的影响,最终以自己的方式将之表演出来。而且,现在是21世纪了,我们有机会改变人们对20年代音乐的刻板印象,即觉得它们陈旧过时和尖声娇气。”
Sing To Me_腾讯视频
1998年,在发行含有26首俏皮可爱歌曲的处女专辑《来到我的客厅(Come Into My Parlor)》后,她开始与乐队一起表演,也就是The Parlor Boys,乐队规模可从数人到十几人。从2000年至今,Janet Klein & The Parlor Boys已发行了8张专辑,他们不断挖掘过去鲜为人知的歌曲,包括出自老喜剧电影和哑剧的歌曲,其精妙绝伦的演奏不禁让人雀跃欢呼,专辑本身的制作质量和设计风格也让人惊喜连连。
《It's The Girl!》的封面和内部 |
《It's The Girl!》的封面和内部 |
《It's The Girl!》的封面和内部 |
《Whoopee Hey! Hey!》的封面和内部 |
《Whoopee Hey! Hey!》的封面和内部 |
《Whoopee Hey! Hey!》的封面和内部 |
我们从他们的歌曲中挑了几首提前给大家的耳朵热热身:
《Who-oo? You-oo, That's Who!》(原录制于1927年)
https://y.qq.com/n/yqq/song/000lfGDI2hxpN3.html
《I Wish I Were Twins》(原录制于1934年)
https://y.qq.com/n/yqq/song/002wu33h3adMAU.html
《Will You Remember Me?》(原录制于1925年)
https://y.qq.com/n/yqq/song/000tg98b1hBZvw.html
Janet对旧印刷品也颇有自己的收藏品味。自80年代起,她就是旧货店的常客,一直到90年代,她已经收集了大量只流行过很短时间的旧照片、袖珍书等等。老的纸质印刷物让她着迷,版面设计、插画、早期摄影作品、旧杂志和小册子、甚至不经意在页边留下的笔迹……这些就像是通向过去的窗户一样,向Janet展示着那个时代的故事。
我们在前文提到,Janet还喜欢收集从19世纪到爵士时代的乐谱,她尤其喜欢1917年到1937年的乐谱,那是乐谱出版的繁盛时期,通常印有漂亮的封面和极好的歌曲,这些歌曲还常常带有别致的尤克里里伴奏。
一首有尤克里里伴奏的歌曲乐谱封面(1927) |
还有19世纪90年代至20世纪30年代的乐队和歌舞杂耍相关的照片、明信片和宣传图,也为Janet Klein提供了过去娱乐业的视觉线索。本来只能通过78转录音作品了解的时代,由于这些老印刷物的存在,历史画面得以呈现在眼前。这一时期的宣传图通常有彩绘和手绘的花样边框装饰,以及为出版而留白的区域。
因此,复古元素对Janet Klein & Her Parlor Boys的宣传有着十分重要的影响。Janet常常翻看自己收藏的旧印刷物以寻找灵感,然后做粗略的草图和拼贴画,最后把这些草图与乐队照片、一些设计元素(通常选自Janet收藏的旧印刷物)交给设计师发挥。
Janet收藏的部分旧照片和乐队/歌舞杂耍宣传图 |
Janet收藏的部分旧照片和乐队/歌舞杂耍宣传图 |
Janet收藏的部分旧照片和乐队/歌舞杂耍宣传图 |
宣传图 |
宣传图 |
宣传图 |
不少艺术家也和Janet Klein合作过,为她创作画作或演出海报,其中包括美国著名漫画家Robert Crumb,两人还一起演出过。
Robert Crumb为Janet创作的漫画 |
两人一同演出的照片 |
作者:Joe Matt |
作者:Mookie |
作者:Ashley Fisher |
作者:Shin Ami |
美国知名动画片《花园墙外(Over The Garden Wall)》里的角色兰特里小姐(Miss Langtree)的声优即为Janet,她除了为这个角色配音,还在其中演唱了一首《兰特里哀歌(Langtree’s Lament)》,讲述兰特里小姐的不幸爱情故事,歌词与26个英文字母和数字1-9巧妙结合,结果这首歌大受欢迎。
Janet率真的演唱风格强调歌词的重要性,因而作词者精心创造的结构与押韵得以被最大程度地欣赏。其所唱的歌曲,节奏似乎都很轻快,但歌词却微妙复杂。这些歌的旋律愉悦得让人难以察觉其歌词的奇妙,如果不用心去听,往往错过其中色彩斑斓、跌宕起伏的故事。
她提到:“20年代的歌曲特点之一,即含有介绍性的‘押韵句(Verse)’,以创造一个故事背景。但到了30年代,这些‘押韵句’被省略了。它们也偶尔会打乱人们跳舞的节奏。40年代,已几乎没有‘押韵句’的位置,所有人都直接唱和声去了。然而我喜欢把它们唱出来。” Janet最喜欢的一个例子之一是歌曲《肩并肩(Side By Side)》的“押韵句”: “We ain’t got a barrel of money, maybe we’re ragged and funny,but we’ll travel along, singing a song side by side”,意思是“我们没有很多银子,我们衣衫褴褛,可笑滑稽,但我们一同行旅,肩并肩唱着歌曲”。奇妙的是,这也是一首节奏轻松愉快的歌。似乎那个时代的事物,无论多么悲伤、哀愁,都能包裹在这些轻快动人、极富魅力的歌曲中,并给人以安慰。
作者:Christine Shields |
“追寻魅力是我的任务。” Janet坚定地说过。的确,不管在事业还是个人生活上,她所做的一切都基于美、智慧,还有魅力。“如果魅力在社会上消失殆尽的话,我们也就完了。我觉得这些老音乐快要淹没在现代文化之下,某种基本的人类情感正在被抹去、被不公正地对待、被碾压为碎片……但是大萧条时期(1929年晚期到1939年晚期)的音乐不一样,它们是为了激励跌入低谷的人们而创作的,那时的词曲作者设法把生命中最珍贵的事物转化为愉悦轻快的歌词,作为对人们的提醒。”
Janet Klein具有俏丽的外表、优美的嗓音和复古的品味,但我们也更应注意到,她的“魅力”远不止于此。这位精巧的音乐考古学家,正在引导我们重新思考“魅力”的含义。
参考资料:
http://www.janetklein.com/web/bios/janet.htm
http://www.printmag.com/interviews/janet-kleins-music-designs/
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