☳心☶灵☷史☴
第 Ⅰ 辑 | 三十年:纪录片与中国现代性 | 2019/05/25 - 2019/05/26 | 北京
纪录片所记录的现实被放在大银幕或者一个公共空间内观看,这改写和塑造了我们的历史记忆,也改变了我们的空间意识,以及政治意识。
电影制作者在总结和整理我们的现实,同时也发现它的文化意义;被拍摄者通过镜头自我发现,同样也会被激发出一种文化自觉;在传播过程中,对于我们研究者来说,我们由纪录片而获得观看社会的诸多视点,这种视点是对他人的观看,也是我们对自己的观看,这是一个自我理解,也是一个理解社会的过程。
当然这个过程受制约于纪录片的题材和美学。我们通过题材和美学的变迁来思考中国纪录片的独特实践性,以及它在中国历史当中不可替代的意义。纪录片使得我们的历史和现实被非常生动和具象地保存下来,成为不朽。这是前所未有的。
中国纪录片记录了人们的声音和影像,记录了他们内心的痛苦和欢乐,同时,它们作为社会的采样和重要象征,是我们所有人的社会历史和心灵的历史。从一个创作者来说,他选择记录的客体,其实也是艺术家精神现实的投射,而这也是包括观众在内的所有人的精神事实。
今天看这三十年的纪录影像,我们把它们作为一个整体来观看,它们形成了一种史诗的规模。不是艺术家在讲述,而是历史具有了主体性,它们自己在述说。历史以这种影像方式存在,准确、深刻,广阔。
赤脚医生 Barefoot Doctor
徐童 | 汉语普通话 | 100分钟 | 中英字幕 | 2018年 | 中国大陆
暴风骤雨 The Storm
蒋樾/段锦川 | 汉语普通话 | 89分钟 | 中英字幕 | 2005年 | 中国大陆
驯马 Taming the horse
古涛 | 汉语普通话 | 124分钟 | 中英字幕 | 2017年 | 加拿大/中国大陆
近期预告:
第 Ⅱ 辑 | 纪录片作为一种社会对话 | 2019/11/16 - 2019/11/17(待定) | 成都
纪录片本质上就是社会交往,一种社会对话,纪录片的创作过程和传播过程都是一种社会对话的过程。这种社会对话会播散,影响到我们整体社会心态的建构,以及影响到社会意识的整体发展,并最终塑造我们的意念,塑造我们的生活。而就已发生的文化现实来看,纪录片使得多种文化力量联系到一起,它们之间形成了一种新型的关系,从对抗、对话到互相理解和互相影响。这一对话质量,其实就是社会文化质量的一个反映。同时,这一社会对话是我们自身的一个文化训练,它关系到我们的未来。
放映影片:待定
第 Ⅲ 辑 | 《麦收》之后的江湖 —— 中国纪录片伦理讨论的历史
第 Ⅳ 辑 | 静观电影 —— 中国纪录片美学的形成
第 Ⅴ 辑 | 中国纪录片的研究历险与发现
纪录片所记录的现实被放在大银幕或者一个公共空间内观看,这改写和塑造了我们的历史记忆,也改变了我们的空间意识,以及政治意识。
电影制作者在总结和整理我们的现实,同时也发现它的文化意义;被拍摄者通过镜头自我发现,同样也会被激发出一种文化自觉;在传播过程中,对于我们研究者来说,我们由纪录片而获得观看社会的诸多视点,这种视点是对他人的观看,也是我们对自己的观看,这是一个自我理解,也是一个理解社会的过程。
当然这个过程受制约于纪录片的题材和美学。我们通过题材和美学的变迁来思考中国纪录片的独特实践性,以及它在中国历史当中不可替代的意义。纪录片使得我们的历史和现实被非常生动和具象地保存下来,成为不朽。这是前所未有的。
中国纪录片记录了人们的声音和影像,记录了他们内心的痛苦和欢乐,同时,它们作为社会的采样和重要象征,是我们所有人的社会历史和心灵的历史。从一个创作者来说,他选择记录的客体,其实也是艺术家精神现实的投射,而这也是包括观众在内的所有人的精神事实。
今天看这三十年的纪录影像,我们把它们作为一个整体来观看,它们形成了一种史诗的规模。不是艺术家在讲述,而是历史具有了主体性,它们自己在述说。历史以这种影像方式存在,准确、深刻,广阔。
赤脚医生 Barefoot Doctor
徐童 | 汉语普通话 | 100分钟 | 中英字幕 | 2018年 | 中国大陆
暴风骤雨 The Storm
蒋樾/段锦川 | 汉语普通话 | 89分钟 | 中英字幕 | 2005年 | 中国大陆
驯马 Taming the horse
古涛 | 汉语普通话 | 124分钟 | 中英字幕 | 2017年 | 加拿大/中国大陆
近期预告:
第 Ⅱ 辑 | 纪录片作为一种社会对话 | 2019/11/16 - 2019/11/17(待定) | 成都
纪录片本质上就是社会交往,一种社会对话,纪录片的创作过程和传播过程都是一种社会对话的过程。这种社会对话会播散,影响到我们整体社会心态的建构,以及影响到社会意识的整体发展,并最终塑造我们的意念,塑造我们的生活。而就已发生的文化现实来看,纪录片使得多种文化力量联系到一起,它们之间形成了一种新型的关系,从对抗、对话到互相理解和互相影响。这一对话质量,其实就是社会文化质量的一个反映。同时,这一社会对话是我们自身的一个文化训练,它关系到我们的未来。
放映影片:待定
第 Ⅲ 辑 | 《麦收》之后的江湖 —— 中国纪录片伦理讨论的历史
第 Ⅳ 辑 | 静观电影 —— 中国纪录片美学的形成
第 Ⅴ 辑 | 中国纪录片的研究历险与发现
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「心灵史:中国纪录片三十年」系列活动:纪录片与中国...
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#生猛海鲜@北京# 台湾纪录电影特别放映及主创见面会
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秘密行动 | 华语纪录短片特别展映/导演到场
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秘密行动 | 华语纪录短片特别展映(下)/导演到场
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支持机构 ( 全部 )
现场 ( 全部 )
文本 ( 全部 )
2019-10-02 22:31:11
2019-10-02 22:25:54
2019-09-30 00:24:18
2019-09-30 00:22:31
2019-09-29 21:28:50
2019-09-29 21:23:58
2019-09-29 21:15:49
目录
-------------------------------------------------------- 贰 - 零 - 壹 - 捌 -------------------------------------------------------
☳生☶猛☷海☰鲜☴
这是一份回顾和总结,有关最近结束的「生猛海鲜」台湾纪录电影展。
现场有朋友问为何叫生猛海鲜,我告诉他们,噱头营销而已。当然这只是半开玩笑的说法,事实是,被呈现出的这些作品,即便摄制于二十年前,在当下依然有生猛海鲜的意义。活色生香的海鲜菜肴,是生猛海鲜的普遍所指。
不同于我看到的其它性少数群体纪录片,《日常对话》导演黄惠侦选择拍摄自己母亲。性侵、同性恋是这部作品的议题标签。但这部作品从家庭私影像出发,记录下彼此关系的拉扯、沟通与接纳。另一部讲述家庭关系的作品是来自沈可尚的《筑巢人》,普通父亲和孩子的故事,在自闭症的表象下,我看到的,依然是我们很多人所处的家庭关系里,彼此理解从来不是一件简单的事情,这跟你的妈妈是否是同性恋,你的孩子是否是自闭症,并无太多关系。
纪录片《台北抽搐》则直指自我关系。这里的自我当然不是标榜个性,而是自己与我的相处以及对自身的内在探索。获得1999年日本山形影展小川绅介奖的《在高速公路上游泳》,甚至直接说「那你演一段吧」,此时拍摄者与被拍摄者的关系在镜头下被赋予了另一种维度的真实。
从事社会运动多年的黄孙权作为《我们家在康乐里》的拍摄者,城市更新与艺术实践是这部作品的一个主题,某种程度上说,黄孙权从来不是作为一个导演出现,而是整个反对政府推土机运动中的一个召集者和行动者的角色出现。影片所呈现的内容虽带有强烈的主观色彩,但摄影机的介入,或者说纪录片介入社会的行动方式,让我们得以窥见海峡对岸的公民社会下,个体在与政府权力关系中的反抗与斗争。
瓢虫映像「生猛海鲜」所选择的五部纪录电影,想谈论的从来不是台湾,亦不是拆迁、同志、自闭症、音乐人或艾滋病人的标签,而是最普通的人们,在无常生活的日常与生命重压下的孤独。这些作品所记录的四种不同关系,是此次特别策划的微妙所在。从这个意义上讲,生猛海鲜似乎的确是噱头营销了。
我们家在康乐里 Our New Homeland
黄孙权 | 国语 | 1998︱繁体中文/英语︱彩色︱DigiBeta︱86分钟
日常对话 Small Talk
黄惠侦 | 闽南语/国语 | 2016 | 繁体中文/英语 | 彩色 | DCP | 88分钟
第67届柏林国际电影节 泰迪熊奖 最佳纪录片
筑巢人 A Rolling Stone
沈可尚 | 国语 | 2012 | 繁体中文/英语 | 彩色 | HDCAM | 54分钟
第15届台北电影节 百万首奖/最佳纪录片/最佳剪辑
台北抽搐 TPE-Tics
林婉玉 | 国语 | 2015 | 繁体中文/英语 | 彩色 | DCP | 68分钟
第17届台北电影节 评审团特别奖
在高速公路上游泳 Swimming on the Highway
吴耀东 | 国语 | 1998 | 繁体中文/英语 | 彩色 | DigiBeta | 49分钟
第6届日本山形国际纪录片影展 小川绅介奖
-------------------------------------------------------- 贰 - 零 - 壹 - 陆 -------------------------------------------------------
☳秘☶密☷行☰动☴
当我打开电视机人们会喜欢我/当我打开窗户广告会喜欢我/当我在网上搜索时网页会喜欢我/当我去外面街道会跟我调情/我跌进/他们的看似明智建议/然后,我变成了一个猎物/被那些有光泽的眼睛,曲线和微笑所捕获……
月伴 The Dark Side of The Moon
朱宇 | 陕西方言 | 2015︱简体中文/英语︱黑白︱30分钟
关于城里的羊 Regarding Lambs in the City
赵煦 | 汉语普通话 | 2015︱简体中文/英语︱彩色︱40分钟
我是仙女 Fairy Tales
郭容非 | 汉语普通话 | 2015︱简体中文/英语︱彩色︱29分钟
独·生 One Child
母子健 | 四川方言 | 2013︱简体中文/英语︱彩色︱40分钟
偷 The Trail from Xinjiang
陈东楠 | 汉语普通话/维语 | 2013︱简体中文/英语︱彩色︱36分钟
牛粪 Yak Dung
兰则 | 藏语 | 2010︱简体中文/英语︱彩色︱50分钟
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版权声明:瓢虫映像所放映的一切电影及影像作品,均已获得原版权所有者授权许可。我们郑重声明不复制、不上传网络、不向他人借阅影像拷贝。
☳生☶猛☷海☰鲜☴
这是一份回顾和总结,有关最近结束的「生猛海鲜」台湾纪录电影展。
现场有朋友问为何叫生猛海鲜,我告诉他们,噱头营销而已。当然这只是半开玩笑的说法,事实是,被呈现出的这些作品,即便摄制于二十年前,在当下依然有生猛海鲜的意义。活色生香的海鲜菜肴,是生猛海鲜的普遍所指。
不同于我看到的其它性少数群体纪录片,《日常对话》导演黄惠侦选择拍摄自己母亲。性侵、同性恋是这部作品的议题标签。但这部作品从家庭私影像出发,记录下彼此关系的拉扯、沟通与接纳。另一部讲述家庭关系的作品是来自沈可尚的《筑巢人》,普通父亲和孩子的故事,在自闭症的表象下,我看到的,依然是我们很多人所处的家庭关系里,彼此理解从来不是一件简单的事情,这跟你的妈妈是否是同性恋,你的孩子是否是自闭症,并无太多关系。
纪录片《台北抽搐》则直指自我关系。这里的自我当然不是标榜个性,而是自己与我的相处以及对自身的内在探索。获得1999年日本山形影展小川绅介奖的《在高速公路上游泳》,甚至直接说「那你演一段吧」,此时拍摄者与被拍摄者的关系在镜头下被赋予了另一种维度的真实。
从事社会运动多年的黄孙权作为《我们家在康乐里》的拍摄者,城市更新与艺术实践是这部作品的一个主题,某种程度上说,黄孙权从来不是作为一个导演出现,而是整个反对政府推土机运动中的一个召集者和行动者的角色出现。影片所呈现的内容虽带有强烈的主观色彩,但摄影机的介入,或者说纪录片介入社会的行动方式,让我们得以窥见海峡对岸的公民社会下,个体在与政府权力关系中的反抗与斗争。
瓢虫映像「生猛海鲜」所选择的五部纪录电影,想谈论的从来不是台湾,亦不是拆迁、同志、自闭症、音乐人或艾滋病人的标签,而是最普通的人们,在无常生活的日常与生命重压下的孤独。这些作品所记录的四种不同关系,是此次特别策划的微妙所在。从这个意义上讲,生猛海鲜似乎的确是噱头营销了。
我们家在康乐里 Our New Homeland
黄孙权 | 国语 | 1998︱繁体中文/英语︱彩色︱DigiBeta︱86分钟
日常对话 Small Talk
黄惠侦 | 闽南语/国语 | 2016 | 繁体中文/英语 | 彩色 | DCP | 88分钟
第67届柏林国际电影节 泰迪熊奖 最佳纪录片
筑巢人 A Rolling Stone
沈可尚 | 国语 | 2012 | 繁体中文/英语 | 彩色 | HDCAM | 54分钟
第15届台北电影节 百万首奖/最佳纪录片/最佳剪辑
台北抽搐 TPE-Tics
林婉玉 | 国语 | 2015 | 繁体中文/英语 | 彩色 | DCP | 68分钟
第17届台北电影节 评审团特别奖
在高速公路上游泳 Swimming on the Highway
吴耀东 | 国语 | 1998 | 繁体中文/英语 | 彩色 | DigiBeta | 49分钟
第6届日本山形国际纪录片影展 小川绅介奖
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当我打开电视机人们会喜欢我/当我打开窗户广告会喜欢我/当我在网上搜索时网页会喜欢我/当我去外面街道会跟我调情/我跌进/他们的看似明智建议/然后,我变成了一个猎物/被那些有光泽的眼睛,曲线和微笑所捕获……
月伴 The Dark Side of The Moon
朱宇 | 陕西方言 | 2015︱简体中文/英语︱黑白︱30分钟
关于城里的羊 Regarding Lambs in the City
赵煦 | 汉语普通话 | 2015︱简体中文/英语︱彩色︱40分钟
我是仙女 Fairy Tales
郭容非 | 汉语普通话 | 2015︱简体中文/英语︱彩色︱29分钟
独·生 One Child
母子健 | 四川方言 | 2013︱简体中文/英语︱彩色︱40分钟
偷 The Trail from Xinjiang
陈东楠 | 汉语普通话/维语 | 2013︱简体中文/英语︱彩色︱36分钟
牛粪 Yak Dung
兰则 | 藏语 | 2010︱简体中文/英语︱彩色︱50分钟
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