【电影】

2016-07-12 09:45:22
一、雾非雾 2010年,《盗梦空间》再度于IMAX/超大银幕之上创造了全球奇观效应。这一次,不是《阿凡达》或《爱丽丝漫游奇境》式的3D震撼,不是《驯龙高手》《卑鄙的我》式的童真柔情,亦非《海扁王》或《超级大坏蛋》式好莱坞自我指涉性的反英雄喜剧书写,而是克里斯托弗·诺兰幽暗的黑色童话或曰男性梦魇与释梦的奢华版......

于念慈 2016-06-18 22:34:16
对于一部电影来说,它所承受的容量不仅仅源于具象的调度与设定(演员调度、场景设计等)。更重要的一点,是依赖于抽象的排列组合(字体设计、音乐设计等)。 电影旨在二维空间中塑造三维艺术。因此,如何将二维空间打造出最完美的状态,是还原电影真实度的一大利器。而在平面设计中,文字设计的重要性无需赘言。 电影中的字...... (1回应)

于念慈 2016-06-06 16:03:52
2016年的戛纳电影节,丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩带着一部注定会引起争议的作品,重返主竞赛单元的舞台。影片映后的反馈,则是大跌眼镜。有人大骂“WTF!”但也有法国观众呐喊道“Un artist!” 到底是怎样的作品,可以引起如此褒贬不一的评价? 它就是[霓虹恶魔] ▲[霓虹恶魔],影像夺目、氛围窒息。 如果用一句话...... (2回应)

2016-06-05 05:44:21
1摄影师会参加前期的调研工作吗? 不同(类型)的纪录片创作方法是不一样的,我们现在讨论的是社会人文类纪录片。在社会人文类纪录片里面,在前期调研阶段,摄影师是不参与的。第一是因为预算问题,第二是在拍摄过程中,我们去一个地方去勘测,目的是掌握这些场地的各种因素,但是在纪录片的拍摄当中,这些因素都不是特......

2016-02-17 00:36:26
“没有任何细节是随意放置的武断决定。高炉牌香烟盒变成其他更邪恶的事件的象征;公寓墙面上的埃及象形文字意味着坟墓;镜头拉往窗台,提高了不祥的感觉;吱吱作响的地板和呻吟的管线,呼应着主角的精神分裂。虽然我有点害怕这种巨细靡遗的检视可能会扼杀电影的自发性、娱乐性和神秘性,但我也发现到,这种做法的确能让电...... (3回应)

2016-01-20 22:10:04
尽管小津安二郎最初曾受一些美国电影导演的影响,但他在日本语境中构建了第一部展示纯视听情境的作品(然而,他迟至1936年才拍摄有声片)。欧洲同行没有仿效他,而是以自己的方式与他殊途同归。尽管如此,小津安二郎仍然是视觉符号和听觉符号的发明者。他的作品借用游荡...... (3回应)

2016-01-02 23:59:06
纪录片大师约翰·格里尔逊是国际纪录片界的泰山北斗,他从实践经验中总结出了拍摄纪录片必须遵循的14条原则,对于使用DV拍摄纪录片的业余爱好者来说,这些原则一方面可以帮助我们观察分析影片的成败,同时也可以正确指导我们如何运用手中的镜头。   1 不要去处理抽象概括的题材。关于邮政你可以写一篇论文,...... (1回应)

2015-11-30 02:09:34
  一.乐观之帆 在九十年代中国开阔而杂芜文化风景线上,市声之畔是陡然林立、名目繁多的文化标识牌。再一次,作为逆推式的断代与命名法,宣告九十年代后现代主义文化诞生的狂喜完成了对八十年代终结的判决。拒绝悲悼与低回,拒绝一种临渊回眸的姿态;甚至没有“为了告别的聚会”和“为了忘却的纪念”。一如八十年代文......

2015-11-17 20:37:05
新旧好莱坞电影美学特征之比较   好莱坞可划分为新旧两个时期。旧好莱坞(也称经典好莱坞)阶段大约从1930年经济大萧条开始,到1960年冷战初期结束,其间跨越了二战和战后几个重要的历史时期。在经济上,旧好莱坞经历了从电影专利公司(MPPC)到大制片厂制度的确立过程,在艺术上,它确立了所有类型片的模式,......

2015-10-13 17:19:14
   但我自己认为我的电影更想追求的是一种音乐性,或说我在寻找一条通往音乐性的蹊径,一种可取代音乐的角色,或者称之为旋律性……因此,对诗意的阐述并不能像对待散文般那样明晰,散文较具描述性,诗则更作用于人的情感层面,诗是超越逻辑性的,而散文则需要逻辑。见傅睿村访问文章《我的终点就是我的起点:访安......

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