好剧本诞生记｜纽约大学剧作系教授课堂笔记分享

                
                
剧本决定电影的生死，对于精明的制片人，这是常识。对笨蛋，这总像是句废话。
好剧本不是天上掉下来的，你得发现它，并把它写出来。2007年前后，当我刚决定开始学习写剧本的时候，周围认识的人，大多数是影评人，现在，他们中有一半，好像都在写剧本。如何写出好剧本，这几年，市面上各种攻略层出不穷，以至于罗伯特·麦基的《故事》和每期刊登两个剧本的《世界电影》，都悄悄成了畅销书。最近得到的一份“攻略”，是2008年夏天，纽约大学剧作系教授杰妮特·内布勒斯来华讲学的课堂笔记，老实说，他讲的那些剧作原则，现在看，多是常识，抱着常识中必蕴藏真理的想法，和大家分享——
写电影剧本，仅仅有趣是不够的，特别需要两点，一是作家的愤怒，要具有强烈的批判精神；二是作家要有足够的热情，对生活，对角色等，给予极大热情。
一个剧本要想成功，必须具备以下三方面：1、要有复杂的角色；（要复杂的人物，不要复杂的故事）2、要有很好的对话；3、要有一个清晰的故事，且故事是上升式的，戏剧冲突越来越激烈……同时，也要具备必要的含蓄，要让观众，时刻关注故事的发展！
                
                
动手前，以下问题要弄清楚：
1．故事里都哪些角色，谁是主角？
2．有必要的话，给每个角色设计一个背景故事。
3．角色的相貌特征是什么，写之前，你脑袋里要有，有些可能需要用大头贴，贴在桌子上。（个人看法，这条可以忽略，比如你写一个歹徒，脑袋里想着徐峥，写完黄渤也可以演，你信吗？）
4．每个角色在故事里的需要是什么，目标是什么？
5．每场戏之后，角色得到了什么？
6．每个角色在故事进程中是如何变化的？他在变化中学到了什么？
7．每个角色的优缺点是什么？要撕开角色的面具。
8．作家应该喜欢自己创造的角色，即使恶魔，也有人性的一面。（《蝙蝠侠》里的小丑，他的嘴，为什么是那样的？）
9．场景在导演出现前应该如何？作家应该想象出场景。
10．故事包含的时间段？（《24小时》用极端，作出独特的戏剧性）
11．故事在哪里发生？
12．是什么驱使作家写这个故事？每个剧作要有一个座右铭，说明你究竟在写什么。（在写《富春山居图》的时候，导演心里一定有座右铭，只是，我们不想知道那是什么。）
13．如何把生活中发生的事，有效地转化成电影故事？
14．故事中不断升级的困难是什么？
15．角色面临的最危险时刻，有哪些？
16．故事的主情节是什么？它应该是用一句话就可以说出来的。（凡是一句话说不明白的，都有问题）
17．电影要传达一个命题，重在提出，而不是回答。
18．悬念在哪儿？悬念和结尾必须出其不意，因为生活的不确定性能产生好故事，切勿平庸。
19．是什么使你有讲这个故事的冲动？（别说只为了赚钱，比利·怀德会从坟墓里跳出来抽你耳光的）
20．主要情节，最好通过画面表现。（慎用闪回）
21．每个冲突都要引向一个结果。
22．幽默是必须的，但它要从角色中自然产生，而不是低级玩笑。（这条烧给2000年以后的王晶、刘镇伟……）
23．主题是否有分量，切勿自恋。
24．核心戏剧事件是什么？这个事件发生后，一切会随之改变。
25．戏剧的高潮在哪里？找到最高点，安排在合适的位置。
26．故事是否绝无仅有？表述方式是否绝无仅有？（《白宫陷落》、《白宫坠落》先后上映，对谁都是噩梦。）
27．主角有什么样的选择？必须给他几个选择，每个选择都要有代价。
28．最后场景是什么？只有主角推动，才能找到这个场景。
                
                
如何设计角色：
1．角色就是剧情，要通过其行动塑造。
2．角色最想得到的是什么？他的欲望，要根据所处环境、地位而不同。
3．他的梦想是什么？他必须有梦想。（汪峰老师会同意这一条的。）
4．角色最大的恐惧是什么？
5．好的角色都要有自己的秘密。（《潘的迷宫》通篇讲的就是一个小女孩的秘密。）
6．什么事使角色最生气？
7．角色的力量来自哪里？（绿巨人的力量来自愤怒，变相怪杰的力量来自一个面具。）
8．角色有什么是最可爱的？
9．角色经历的最大冒险是什么？（《城市英雄》里，迈克尔·道格拉斯参加女儿的生日聚会，遇到堵车，他只是想找个地方打个电话，结果整个人生都被摧毁。）
10．角色如何进行自我欺骗？
11．角色与家庭如何处理关系？
12．角色中谁最有妒忌心？（关于妒忌，《莫扎特》里的宫廷乐师萨里埃利，堪称影史第一。）
13．角色最大的野心是什么？
                
                
关于对话
对话不是为了展示角色，而是把他们隐藏起来。（本文金句！！！）
好的对话，就是性格。作家的挑战就是找到具体台词。
有趣的对话，要懂得密度。对话要传递信息，推动情节和故事，传递出角色的过去、将来，所以要简短、清晰、通俗易懂，表达出角色的情感和情绪。
如何使对话个性化？八条原则：
1、对话必须代表真实的角色，要符合角色性格；2、尖锐而清晰；3、推动情节；4、变换节奏，长短结合；5、对话要准确；6、只说一遍；7、不要长篇大论；8、要有活力！
                
                
不好的剧本，对话存在着以下问题：
1．对话太多；
2．对话没想象力，千篇一律，好像经常听说过；（那些时刻在怀里揣着录音笔的编剧，偶尔也该读读雷蒙德·钱德勒的小说。）
3．叙述不清晰，缺乏中心，空洞、乏味；
4．缺乏复杂性；
5．你写的对话不属于角色；（当小八路对同村的地主举起铡刀的时候，他说的每句话，都不属于他。）
6．对话缺乏个性；
7．没有写足，重要场面没写充分，人物感情发展步骤不清晰；（这是我的软肋。）
8．对话不能推动情节，甚至还引向歧路；
                
                
好剧本的共同特点：
1、非常有想象力；2、不拖泥带水，十分干净；3、精彩的对话；4、故事非常清楚，不绕弯子；5、有趣的、现代的主题；6、有棱角、有生命力；7、主角身份清楚；8、具有能打动观众的能力；9、能使阅读剧本的人，有很大的兴趣；（如果你写的剧本都不能让你老婆一口气看完，赶紧去面壁吧。）10、既有戏剧性，又有理论性，能激动人心。
剧本中的巧合：
一个剧本中只能有一个巧合！！！（《撞车》里有16处巧合，它得了奥斯卡最佳影片，这真是太巧了。）
                
                
如何检查完工的剧本：　
1．好故事，可以很简洁地用一句话表述；
2．主角要什么？目的达到没有？达到计划外的东西没有？
3．得到东西前，遇到了什么样的障碍？（伏地魔在成功之前，遇到了讨厌的哈利·波特）
4．最重要的角色有没有最重要的场？
5．剧本里有何种秘密得到了展示？（看过《第六感》的人都知道，布鲁斯·威利斯是个死人……哈哈哈。）
6．角色遇到什么主要危险？
7．初稿完成后有没有修改计划和需要解决的问题？
8．起码删掉一场戏和五个场景；（《小时代》的剧本，可以删掉50场戏。）
9．找出最好和最差的一场戏进行分析；（《小时代》没有最好和最差的一场戏，它们都差不多。）
10．剧本里有几个有戏剧情节的情景？
11．剧本里哪个角色最复杂，尽量将其他角色也复杂起来；
12．剧本里最大的惊奇是什么？
文/老晃 原题《最不好写的剧本是还没有写的剧本》
来自：电影世界杂志