独立出版 | DREAMER
【一只含苞待放的玫瑰】
这是一个开放的平台,聚集与发散一些勇气和能量,关心自然,试图索寻生活与艺术之径。
创始人:周玥
创建时间:2007年
从学生时代走来的DREAMER清新而富有韵味,从2007年第一本稍显稚嫩的电子书到今天成熟的艺术家书Rose,DREAMER带给我们的是一样的面孔,不一样的韵味,它不仅仅是一个梦,而是慢慢地渗透进了现实,而且仍旧闪烁着梦的光辉。
最开始DREAMER是本电子杂志,因贴切生活而广泛传阅。创立DREAME一开始是周玥一个人的想法,到第三期的时候胡沁迪、魏臻、王裕言3人加入,成长和阅历让这本独立杂志不断的调整版面和内容,这期间也有因为坚持最初的杂志方向而拒绝过商家的赞助。这个由4个姑娘组成的团队,坚持着自己的原则不紧不慢按部就班的往前走着。
2010年DREAMER有了纸制版《迷》(Chaos),随后有了2011年的第二本《居》(Live)以及2014年的《玫瑰》(Rose)。停止出刊的那两年,DREAMER团队做了一些周边活动,陆续用丝网、蓝晒印制了两三批环保袋,开通了微信平台,并继续做年轻艺术家访谈和一些艺术小专题。在DREAMER发展方向上,她们结合自己的版画专业,寻找兴趣与专业之间的重合点,寻找“印刷”与“版画”的一个中间点。因为新媒体的冲击、资金等问题,DREAMER放弃了正常的印刷方式和传统的杂志形式,利用自己版画专业上的特长给DREAMER带来全新的面貌。问及出版计划,周玥很认真地说,“一年至少出一本。”
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你认为什么是独立出版?
我不喜欢下定义,一旦被框定的东西也许就离“独立”越来越来远了。或者更简单的说是“自出版”,自己出版,自由出版。如果说独立是种态度的话,那么自由就是创作的状态。
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在中国,独立出版是一项孤独前行的工作,你的动力是什么?
兴趣,也是爱。
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你认为目前困扰国内的独立出版物发展的因素有哪些?
其实大家都发展得挺好的。当然,推广和销售的渠道如果更多元广阔会更好。
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是什么机遇让你创立了DREAMER?
高三结束的暑假,苦闷躁动的青春期觉得有话可说,有梦可做。我和好朋友袁媛一起开始做电子杂志,后来因为大学分开两地,她逐渐减少了DREAMER的工作,但其实到第一本纸质为止她还是一有空就参与。
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做到电子版第三期的时候有新的团员加进来,对原本的定位有什么影响?
那之前几乎没有清楚定位,纯属个人乱尝试的阶段。遇到胡沁迪、魏臻、王裕言,我们4个人一起讨论干活,才让DREAMER有了生命力。
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团队协作上,每个人都有自己的想法,你们是如何协调彼此之间的意见的?
这一点对我们来说似乎不是什么问题,因为我们几个本身性格很合拍吧,还有审美、理念的统一和多年相处的默契。王裕言去法国以后,剩下我们3个。讨论是我们开始工作的前提,有时我们更直接——投票。
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DREAMER系列是从什么时候开始有了纸质版?是保持一年出一本的计划吗?
2010年底。最初的计划是一年一本,于是2011年底诞生了第二本。但很羞愧,第三本却是2014年底。那些年一边反思一边拖延……现在,我们还是要认真地说,一年至少出一本。
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杂志目前的定位是什么?从开始到现在都有什么大的变化?目前有哪些版块?
目前的定位是Artist Book,也就是艺术家书。
可以说DREAMER一直都在变化中,这与我们自身的成长相关。最初是电子杂志,发布了8期,每期一个关键词,以问卷调查切入,探讨年轻人当下的生活状态,作品只是其中一部分,当时比较杂,还有电影、音乐分享等。
从纸质书的出版开始,我们更明确地关注年轻艺术家的创作及生活。前两期纸质杂志,都是根据主题,寻找相关创作作品的年轻艺术家,与其进行对话、访谈。就在大家都以为我们接下来会更正经的做杂志的时候,我们做了最新的这本艺术家手工书(我不称之为“杂志”)。没有装订,没有版块,而且只印刷了30本。我更愿意把它看作一个众人的作品,一个集体项目,这也是我们做展览的原因。之后DREAMER也仍将专注于纯艺术的出版,比如像这次继续邀请艺术家朋友们进行主题创作,探讨书籍在艺术表现中的可能性,或是直接给年轻艺术家出版画册。我们希望DREAMER一直在玩,活起来。
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用最新一期的Rose举例来给我们谈谈每一期的选题和形式确定的流程吧。
新书比较特殊的是我们从很早就开始讨论要做什么。
我们开始放弃正常的印刷方式和传统的杂志形式,虽然有资金的问题,但是更重要的原因是我们想利用自己版画专业上的特长。我们想重提:作为艺术的版画之前,作为印刷的技术,版画这种媒介最初的公共传播性。而其中的石版、金属平版更是现代胶版印刷的奠基,我们也特意选用了过去被广泛运用拿来印报纸的新闻纸。在制作的过程中,充分获得了创作的空间。
选题通常我们都是从自身出发,先各自说出最近的关注点、敏感词。再一起讨论作为主题的空间和可行性。这本书最初我们想谈论的是时间,因为到决定开始做它已经经过了很多时间。但这个题目太大了。后来因为胡沁迪当时正在读《玫瑰的名字》,她提议不如我们也做一本玫瑰之书。然后我们决定用整本书来展示玫瑰生长繁盛到枯萎凋落的过程(我们三人合作绘制的页面),这是物理层面的。而玫瑰更深远的意象是它在人类生活中历来被赋予的各种象征,所以书中还有艺术家各自对玫瑰的理解,图像和文字的。
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在Rose问世期间包括见面会,给你印象最深刻的事是什么?
Rosebed展览暨新书首发会开幕的现场。我们希望以不同的展示和观看的方式在书面之外更饱满的对玫瑰进行探讨,效果很好,我喜欢这种现场即兴的交流。大家也都很有爱,会特别穿玫瑰色系的衣服来,或是带一朵玫瑰花来。
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很多独立出版人都有自己的工作来支持关于独立出版的梦想。目前DREAMER是怎么调和商业和梦想之间的距离的?
这也是我们正在积极考虑的。因为马上面临硕士毕业。2014年DREAMER尝试多出了一些周边产品,比如和艺术家合作的手工印制围裙等,这也是今后出版外要做的事情。
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用一句话介绍DREAMER。
这是一个开放的平台,聚集与发散一些勇气和能量,关心自然,试图索寻生活与艺术之径。
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给我们推荐一些你喜欢的国内外独立出版物。
之前得知一本丹麦的神秘学杂志Plethora Magazine,酷。
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转载请联系BOOK_PLUS并标明
版权 / 颂雅风艺术月刊
编辑 / Emily
经BOOK_PLUS授权发布
原载于《颂雅风艺术月刊》2015年02月
这是一个开放的平台,聚集与发散一些勇气和能量,关心自然,试图索寻生活与艺术之径。
创始人:周玥
创建时间:2007年
从学生时代走来的DREAMER清新而富有韵味,从2007年第一本稍显稚嫩的电子书到今天成熟的艺术家书Rose,DREAMER带给我们的是一样的面孔,不一样的韵味,它不仅仅是一个梦,而是慢慢地渗透进了现实,而且仍旧闪烁着梦的光辉。
最开始DREAMER是本电子杂志,因贴切生活而广泛传阅。创立DREAME一开始是周玥一个人的想法,到第三期的时候胡沁迪、魏臻、王裕言3人加入,成长和阅历让这本独立杂志不断的调整版面和内容,这期间也有因为坚持最初的杂志方向而拒绝过商家的赞助。这个由4个姑娘组成的团队,坚持着自己的原则不紧不慢按部就班的往前走着。
2010年DREAMER有了纸制版《迷》(Chaos),随后有了2011年的第二本《居》(Live)以及2014年的《玫瑰》(Rose)。停止出刊的那两年,DREAMER团队做了一些周边活动,陆续用丝网、蓝晒印制了两三批环保袋,开通了微信平台,并继续做年轻艺术家访谈和一些艺术小专题。在DREAMER发展方向上,她们结合自己的版画专业,寻找兴趣与专业之间的重合点,寻找“印刷”与“版画”的一个中间点。因为新媒体的冲击、资金等问题,DREAMER放弃了正常的印刷方式和传统的杂志形式,利用自己版画专业上的特长给DREAMER带来全新的面貌。问及出版计划,周玥很认真地说,“一年至少出一本。”
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你认为什么是独立出版?
我不喜欢下定义,一旦被框定的东西也许就离“独立”越来越来远了。或者更简单的说是“自出版”,自己出版,自由出版。如果说独立是种态度的话,那么自由就是创作的状态。
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在中国,独立出版是一项孤独前行的工作,你的动力是什么?
兴趣,也是爱。
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你认为目前困扰国内的独立出版物发展的因素有哪些?
其实大家都发展得挺好的。当然,推广和销售的渠道如果更多元广阔会更好。
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是什么机遇让你创立了DREAMER?
高三结束的暑假,苦闷躁动的青春期觉得有话可说,有梦可做。我和好朋友袁媛一起开始做电子杂志,后来因为大学分开两地,她逐渐减少了DREAMER的工作,但其实到第一本纸质为止她还是一有空就参与。
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做到电子版第三期的时候有新的团员加进来,对原本的定位有什么影响?
那之前几乎没有清楚定位,纯属个人乱尝试的阶段。遇到胡沁迪、魏臻、王裕言,我们4个人一起讨论干活,才让DREAMER有了生命力。
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团队协作上,每个人都有自己的想法,你们是如何协调彼此之间的意见的?
这一点对我们来说似乎不是什么问题,因为我们几个本身性格很合拍吧,还有审美、理念的统一和多年相处的默契。王裕言去法国以后,剩下我们3个。讨论是我们开始工作的前提,有时我们更直接——投票。
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DREAMER系列是从什么时候开始有了纸质版?是保持一年出一本的计划吗?
2010年底。最初的计划是一年一本,于是2011年底诞生了第二本。但很羞愧,第三本却是2014年底。那些年一边反思一边拖延……现在,我们还是要认真地说,一年至少出一本。
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杂志目前的定位是什么?从开始到现在都有什么大的变化?目前有哪些版块?
目前的定位是Artist Book,也就是艺术家书。
可以说DREAMER一直都在变化中,这与我们自身的成长相关。最初是电子杂志,发布了8期,每期一个关键词,以问卷调查切入,探讨年轻人当下的生活状态,作品只是其中一部分,当时比较杂,还有电影、音乐分享等。
从纸质书的出版开始,我们更明确地关注年轻艺术家的创作及生活。前两期纸质杂志,都是根据主题,寻找相关创作作品的年轻艺术家,与其进行对话、访谈。就在大家都以为我们接下来会更正经的做杂志的时候,我们做了最新的这本艺术家手工书(我不称之为“杂志”)。没有装订,没有版块,而且只印刷了30本。我更愿意把它看作一个众人的作品,一个集体项目,这也是我们做展览的原因。之后DREAMER也仍将专注于纯艺术的出版,比如像这次继续邀请艺术家朋友们进行主题创作,探讨书籍在艺术表现中的可能性,或是直接给年轻艺术家出版画册。我们希望DREAMER一直在玩,活起来。
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用最新一期的Rose举例来给我们谈谈每一期的选题和形式确定的流程吧。
新书比较特殊的是我们从很早就开始讨论要做什么。
我们开始放弃正常的印刷方式和传统的杂志形式,虽然有资金的问题,但是更重要的原因是我们想利用自己版画专业上的特长。我们想重提:作为艺术的版画之前,作为印刷的技术,版画这种媒介最初的公共传播性。而其中的石版、金属平版更是现代胶版印刷的奠基,我们也特意选用了过去被广泛运用拿来印报纸的新闻纸。在制作的过程中,充分获得了创作的空间。
选题通常我们都是从自身出发,先各自说出最近的关注点、敏感词。再一起讨论作为主题的空间和可行性。这本书最初我们想谈论的是时间,因为到决定开始做它已经经过了很多时间。但这个题目太大了。后来因为胡沁迪当时正在读《玫瑰的名字》,她提议不如我们也做一本玫瑰之书。然后我们决定用整本书来展示玫瑰生长繁盛到枯萎凋落的过程(我们三人合作绘制的页面),这是物理层面的。而玫瑰更深远的意象是它在人类生活中历来被赋予的各种象征,所以书中还有艺术家各自对玫瑰的理解,图像和文字的。
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在Rose问世期间包括见面会,给你印象最深刻的事是什么?
Rosebed展览暨新书首发会开幕的现场。我们希望以不同的展示和观看的方式在书面之外更饱满的对玫瑰进行探讨,效果很好,我喜欢这种现场即兴的交流。大家也都很有爱,会特别穿玫瑰色系的衣服来,或是带一朵玫瑰花来。
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很多独立出版人都有自己的工作来支持关于独立出版的梦想。目前DREAMER是怎么调和商业和梦想之间的距离的?
这也是我们正在积极考虑的。因为马上面临硕士毕业。2014年DREAMER尝试多出了一些周边产品,比如和艺术家合作的手工印制围裙等,这也是今后出版外要做的事情。
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用一句话介绍DREAMER。
这是一个开放的平台,聚集与发散一些勇气和能量,关心自然,试图索寻生活与艺术之径。
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给我们推荐一些你喜欢的国内外独立出版物。
之前得知一本丹麦的神秘学杂志Plethora Magazine,酷。
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版权 / 颂雅风艺术月刊
编辑 / Emily
经BOOK_PLUS授权发布
原载于《颂雅风艺术月刊》2015年02月
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