铜版画里的历史记忆
“记忆”是一种私人的感知和记录,本书作者林育德通过收藏的30幅铜版画,把大家带回到了清朝的市井生活,行文让人觉得如此家常,像一位老爷子坐在你对面追忆往昔。历史经由自己的祖父祖母讲述出来,自然有了一种血肉丰满的神秘和亲切。
《记忆版图》呈现了30幅雕刻细腻的版画,以及对它们的解读和臆想。这些铜版画大致创作于19世纪中期,也就是两次鸦片战争之间,他们多半出自西方那些来中国的游客之手,画面上呈现的是当时中国的场景,其中还夹杂着自从《马可波罗游记》问世以来,西方“中国热”中对东方的浪漫想象。透过这个关于150多年前的中国的取景器,作者感受到岁月无法冲淡的曲解和偏见。
这些铜版画细致而逼真,是照相机发明前的老照片,在曲解与偏见之外,我们应该感谢这些铜版画的记忆功能。看看这些铜版画的题材:有官府的晚宴、有北京的灯笼铺、广州的帽子铺、有枷刑的场景、有天津的游医、有卖饭的小贩、有纤夫,还有养蚕的,有染坊,宁波的棉花田,广州的街景,戏台上的演出等等……这些画面提供了生动的生活细节,大大地丰富了我们所学过的历史。无论处在多么糟糕的时代,只要关乎“生活”,就永远有活色生香的味道。
作者林育德,现居北京的台湾人。做过杂志主编,做过广告人,却从不愿对外提及这些。已过不惑之年的他开始慢慢拾掇自己早年的收藏和书稿,书做得漂亮与否,对他至关重要。所以,本书的设计,找了位大师——得过两次“莱比锡最美图书奖”的刘晓翔,专为此书做装帧设计。刘晓翔对项目是挑内容、挑作者的,但见了这些版画,便欢喜地应允了。并对林育德说:“什么时候你打算卖那些铜版画,首先告诉我啊!”
《记忆版图》呈现了30幅雕刻细腻的版画,以及对它们的解读和臆想。这些铜版画大致创作于19世纪中期,也就是两次鸦片战争之间,他们多半出自西方那些来中国的游客之手,画面上呈现的是当时中国的场景,其中还夹杂着自从《马可波罗游记》问世以来,西方“中国热”中对东方的浪漫想象。透过这个关于150多年前的中国的取景器,作者感受到岁月无法冲淡的曲解和偏见。
这些铜版画细致而逼真,是照相机发明前的老照片,在曲解与偏见之外,我们应该感谢这些铜版画的记忆功能。看看这些铜版画的题材:有官府的晚宴、有北京的灯笼铺、广州的帽子铺、有枷刑的场景、有天津的游医、有卖饭的小贩、有纤夫,还有养蚕的,有染坊,宁波的棉花田,广州的街景,戏台上的演出等等……这些画面提供了生动的生活细节,大大地丰富了我们所学过的历史。无论处在多么糟糕的时代,只要关乎“生活”,就永远有活色生香的味道。
作者林育德,现居北京的台湾人。做过杂志主编,做过广告人,却从不愿对外提及这些。已过不惑之年的他开始慢慢拾掇自己早年的收藏和书稿,书做得漂亮与否,对他至关重要。所以,本书的设计,找了位大师——得过两次“莱比锡最美图书奖”的刘晓翔,专为此书做装帧设计。刘晓翔对项目是挑内容、挑作者的,但见了这些版画,便欢喜地应允了。并对林育德说:“什么时候你打算卖那些铜版画,首先告诉我啊!”
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