#日本新浪潮电影佳片推荐#(三)
今村昌平《日本昆虫记》
影片是一部关于女性生活的磨难史,通过一个女人的命运讲述那个时代之下的男人、女人,城里人,乡下人之间的种种。就像影片名所说的,所有的努力只是为了活着,即使像昆虫那样。在看似轻松和戏谑的影像背后,藏着一双冷静观察和沉重思考的眼睛。
影片虽然残酷,但也闪现着人性之光:多美的人生就像影片开始时的那只昆虫,虽然渺小卑微,却从未放弃过向前爬行。导演把女主为生活的挣扎像昆虫研究一样细致入微的观察,从纺纱女工到卖淫妈妈,同样是男性缺席 男权张扬的背景。生活细节跌宕起伏。招牌式的色情镜头频频应用于片中,把赤裸的欲望提到最前。
导演在《猪与军舰》后蛰伏两年,潜心研究人类学,从而成就其以后电影冷静逼视现实的力道。山村的段落,已是《犹山节考》的先声,《日本昆虫记》是他的第一篇人类学研究报告。今村昌平镜头下蝼蚁生存、轮回与宿命。幸而这次终于看到了一丝未来的曙光。
筱田正浩《暗杀》
这部改编自日本著名作家司马辽太郎原著的影片,是筱田正浩第一部政治题材的古装电影。传统的武士道精神结合禅意修行的武者理想,凝结成日本民族文化的缩影。武士心中内化的理想主义思想,让每个人内心都承载着伟大的梦和使命,但同时也注定了其向死而生的悲剧命运。
本片男主角清河八郎出自原著《幕末》第二章的清河八郎,是幕府末期最具知名度的浪人奇才之一,文武双全和挥斥一方的领袖气质让他成为一个可以用影像语言成功塑造的人物对象。但导演筱田正浩并没有用传统表现手法重塑一个单面化的人物形象,而是通过碎片式多角度的全面表现,塑造了一个和当时时代一样分崩离析、深不可测,兼具理想主义思想和武士精神的清河八郎。《暗杀》综合了《大菩萨岭》和《切腹》的精华,被公认为最能代表筱田正浩艺术水准的作品。
筱田正浩早期的武士片作品,都或多或少的聚焦幕府末期的社会变革。无论叙事、摄影、剪辑、构图,以及其中蕴藉的深刻的思想和民族文化,都是那个时代同类型电影的典范。这部《暗杀》更是被公认为是可以代表其艺术水准的佳作,为他在国际上赢得巨大的声誉名望,并使他的地位得以与大岛渚、吉田喜重等并驾。
今村昌平《赤色杀机》
这是一部探讨日本古老价值观念和传统家族制度的影片。通过对日常生活的现实主义再现,勾勒出日本社会中男人的粗暴与软弱,以及女性的隐忍、坚强。在日本很多艺术作品中,女人如何对峙于男权,成为生活的强者,是艺术家一直以来致力表达的永恒主题。
今村昌平的早期电影往往都是通过人物的个人命运来展开整部影片,并没有很强的剧情性,而且在镜头语言和音乐语言的处理上都表现出一股莫名其妙的荒唐感。本片和《日本昆虫记》可以看做今村昌平的女性题材电影的代表作,都是关于那些在日本传统道德环境下出身卑微的女性的生命历程,像朽木一样坚忍不拔,顽强不化。性依然是今村昌平电影中强烈的如太阳般存在的炙热点,它是维系男女关系的必然存在,就像那团朽木,假若它想产生生命就必须要阳光和水分一样。
在今村昌平的视角中,由任性的男性和可悲的女性构成的日常生活,交织着情欲与死亡的气味。而可唤醒的女性显然更懂得如何适应残存,唤醒女性的男性却甘愿沉睡。影片巧妙地运用潜台词,表意独白的巧妙效果,和象征性道具的运用将主题得以升华。
影片是一部关于女性生活的磨难史,通过一个女人的命运讲述那个时代之下的男人、女人,城里人,乡下人之间的种种。就像影片名所说的,所有的努力只是为了活着,即使像昆虫那样。在看似轻松和戏谑的影像背后,藏着一双冷静观察和沉重思考的眼睛。
影片虽然残酷,但也闪现着人性之光:多美的人生就像影片开始时的那只昆虫,虽然渺小卑微,却从未放弃过向前爬行。导演把女主为生活的挣扎像昆虫研究一样细致入微的观察,从纺纱女工到卖淫妈妈,同样是男性缺席 男权张扬的背景。生活细节跌宕起伏。招牌式的色情镜头频频应用于片中,把赤裸的欲望提到最前。
导演在《猪与军舰》后蛰伏两年,潜心研究人类学,从而成就其以后电影冷静逼视现实的力道。山村的段落,已是《犹山节考》的先声,《日本昆虫记》是他的第一篇人类学研究报告。今村昌平镜头下蝼蚁生存、轮回与宿命。幸而这次终于看到了一丝未来的曙光。
筱田正浩《暗杀》
这部改编自日本著名作家司马辽太郎原著的影片,是筱田正浩第一部政治题材的古装电影。传统的武士道精神结合禅意修行的武者理想,凝结成日本民族文化的缩影。武士心中内化的理想主义思想,让每个人内心都承载着伟大的梦和使命,但同时也注定了其向死而生的悲剧命运。
本片男主角清河八郎出自原著《幕末》第二章的清河八郎,是幕府末期最具知名度的浪人奇才之一,文武双全和挥斥一方的领袖气质让他成为一个可以用影像语言成功塑造的人物对象。但导演筱田正浩并没有用传统表现手法重塑一个单面化的人物形象,而是通过碎片式多角度的全面表现,塑造了一个和当时时代一样分崩离析、深不可测,兼具理想主义思想和武士精神的清河八郎。《暗杀》综合了《大菩萨岭》和《切腹》的精华,被公认为最能代表筱田正浩艺术水准的作品。
筱田正浩早期的武士片作品,都或多或少的聚焦幕府末期的社会变革。无论叙事、摄影、剪辑、构图,以及其中蕴藉的深刻的思想和民族文化,都是那个时代同类型电影的典范。这部《暗杀》更是被公认为是可以代表其艺术水准的佳作,为他在国际上赢得巨大的声誉名望,并使他的地位得以与大岛渚、吉田喜重等并驾。
今村昌平《赤色杀机》
这是一部探讨日本古老价值观念和传统家族制度的影片。通过对日常生活的现实主义再现,勾勒出日本社会中男人的粗暴与软弱,以及女性的隐忍、坚强。在日本很多艺术作品中,女人如何对峙于男权,成为生活的强者,是艺术家一直以来致力表达的永恒主题。
今村昌平的早期电影往往都是通过人物的个人命运来展开整部影片,并没有很强的剧情性,而且在镜头语言和音乐语言的处理上都表现出一股莫名其妙的荒唐感。本片和《日本昆虫记》可以看做今村昌平的女性题材电影的代表作,都是关于那些在日本传统道德环境下出身卑微的女性的生命历程,像朽木一样坚忍不拔,顽强不化。性依然是今村昌平电影中强烈的如太阳般存在的炙热点,它是维系男女关系的必然存在,就像那团朽木,假若它想产生生命就必须要阳光和水分一样。
在今村昌平的视角中,由任性的男性和可悲的女性构成的日常生活,交织着情欲与死亡的气味。而可唤醒的女性显然更懂得如何适应残存,唤醒女性的男性却甘愿沉睡。影片巧妙地运用潜台词,表意独白的巧妙效果,和象征性道具的运用将主题得以升华。
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