#经典电影的罪与救赎#（二）

金基德《圣殇》
                
                
从影片的宣传海报和片名来看，宗教隐喻和影片的救赎主题不言而喻。和金基德导演大多数影片一样,该片依旧选用极端的性和暴力的方式来拷问人性，在惊世骇俗的暴力、伦理情节中蕴含着对人性的悲悯，揭示出挣扎在社会底层的物种群体在这个物欲时代里注定悲剧的宿命。
影片不仅将施虐者与受虐者的关系反转，也将苦难与救赎的关系变得复杂，女人的复仇计划救赎了这个男人，同时救赎了她自己。而片头与片尾的赴死仪式，如同两个男人的最终觉醒，他们为了成为一个人而死去，而不是像个野兽那样行尸走肉地活着。在这座还未醒觉的城市公路上，卡车拖拽出一条长长的血痕，主角以自身破碎的血肉来作献祭，弥补他曾犯下的过错，也替整个世界带给边缘生命的所有苦难进行沉默的赎罪。
金基德的电影总在极限之中逼现出爱与悔，在一框限底下，透过各种刺激的戏剧语言去深入一种绝对的情爱关系，暴露那些原始野蛮的欲念、暴行以至邪恶，然后将它们剔除道德戒律，重现纯净的痴傻的心念。于是，那爱与悔唯有在一种扭曲窄仄的极端境况里，才得以彰显出意义与力量。金基德也凭借此片问鼎第69届威尼斯电影节金狮奖。
亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多《21克》
                
                
影片讲述了一桩交通事故让三个陌生人的命运轨道开始交汇，从此陷入复仇与宽恕的情感旋涡中,共同完成一个关于生命的传递和延续的故事。导演伊纳里多用时空交错的手法使整部影片陷入一种不规则叙述之中，突破了传统叙事中的线性结构。
《21克》是一部关于生命的电影，但导演对于生死更迭的论调是悲观的。在保罗身上，既有死里逃生，又有重获新生后的困境。命运之神也并没有特别的光顾或者眷恋，生死之间，保罗只是完成了一次生理上的延续以及生物意义上的传宗接代，他履行了作为一个生命个体之于种群所要完成的职责，但作为一个完整的“人”，他仍是孤独无援的，在困境面前命运提供不了任何出路。
 得失不可称量，命运不可预料。救赎得不到赦免是影片中最大的悲剧。如果将祷告视为一种交流，那么杰克的案例就是显著的沟通失败。上帝否定抑或无视了他的赎罪，令他只能继续负罪苟活，在信仰和赎罪的双重危机间饱受折磨。导演没有否定宗教，也没有否定命运，只是在得与失、罪与罚、生与死之间的徘徊让答案本身多了几分茫然不确定。