林冠艺术基金会机构：林冠艺术基金会·战略性转型
2013-6-14 09:38| 发布者: 王涛| 查看: 85| 评论: 0|原作者: 文 ■ 钱倩 |来自: 艺术银行
本文发表在《艺术银行》杂志第37期
林冠艺术基金会外观
当林冠艺术基金会还是林冠画廊的时候，就已经赚足了人们的眼球：2007年在北京798艺术区新馆举办的开幕展览为美国著名波普艺术家罗伯特·劳森伯格的个展，那是劳森伯格自1985年在中国美术馆之后的第二次个展。紧接着在同年的上海当代艺博会上，林冠带来的弗洛伊德的作品拍出了1600万美元的天价，一度成为最热门的谈资。此后，林冠一直以低调的态度做着高质量的展览，如迈克尔·魁恩（Michael Kvium）、克里斯丁·莱默茨（Christian Lemmerz）、艾未未等艺术家的个展。随着收藏数量增加到一定规模，画廊负责人心态也有所转变。在此背景下，林冠艺术基金会应运而生。
林冠艺术基金会是由露易丝和严思·法斯高（Luise and Jens Faurschou）夫妇于哥本哈根及北京创立的私人艺术基金会。组织方面，哥本哈根总部有10个人，北京有5个左右。基金会的大部分事项都由其负责人法斯高夫妇直接管理，这也许就是林冠的展览相对展期长且质量高的原因。 藏品方面规模甚大， 丹麦日报艺术评论家麦克·杰普逊 （Michael Jeppesen） 说： “他们比丹麦国家画廊（Danish National Gallery）拥有的作品还要多。”他估计所有藏品的价值超过1.3亿丹麦克朗（约合1.67亿美元）。私人艺术基金会的活动一般依赖于其所有者的收藏，因此在这种性质的基金会中，林冠藏品规模之大也属少见。基金会的藏品数量到底有多少一直是个机密的问题。当问到严思先生基金会藏品的规模有多大时（What's the size of your collection?），他风趣地说： “多大？大概有几十米吧??我的确喜欢收藏大件艺术品。”（严思先生通过英语的一词多义，巧妙地将规模的大小转化成体积的大小。）无论如何，在大手笔的展览背后，其收藏规模是非常可观的。
林冠画廊于2008 年举办的安迪·沃霍尔运动员系列展览
在林冠作为画廊的时期，卖画是主要目标之一。而法斯高夫妇现在做出了身份上的转变：从画廊主变成了基金会负责人。这一转变的内涵是，他们不再着重于卖作品，而是专心向人们呈现那些感动了他们的艺术品。当然，这么理想化的目标背后需要资本的支撑。林冠艺术基金会的资金有一部分是画廊时期积累的，另一部分则是严思先生作为一个资深的画廊人为藏家、美术馆给出艺术品方面的建议而得到的报酬。他透露，在适当的时候基金会也将出售藏品，但这种出售方式更需要对艺术家负责，他们必须对将入手作品的藏家有较深的了解。
25年成功的画廊经营经验给了法斯高夫妇运作好基金会的信心，使得这一年轻基金会的成长之路扎实而不莽撞，当被问及是否在将来会把林冠改成美术馆时，严思先生说： “也许要再等25年。到时候你再来问我吧！”除了展览，基金会正在准备一系列的艺术家作品图册，它们将被编辑并在不久之后出版。
林冠画廊于2008 年举办的安迪·沃霍尔运动员系列展览
林冠艺术基金会创办者严思·法斯高
艺术银行VS Jens Faurschou
艺术银行=ART BANK Jens Faurschou =Jens
ART BANK：林冠艺术基金会一年做几个展览？
Jens：我们的计划是每年做4个展览，2个在北京，2个在哥本哈根。
ART BANK：相对于别的画廊或基金会，林冠出新展的频率真的很低。
Jens：选择做这么少展览的原因是我们想要做高质量的展览。 你知道，一个展览从开始有这个点子，到策划、实施、布展等一个个步骤，都是需要很多时间的。如果我们做得太仓促，效果一定没有那么好。慢工出细活儿。
ART BANK：林冠艺术基金会的展览策展部分由谁来负责？
Jens：基金会有自己的策展人，像Jannie Haagemann；我和露易丝也会参与到策展过程中去。北京这边展览的策展都是由哥本哈根总部决定的。我们没有固定地从外面请策展人，但会不间断地请策展人来帮助我们。
ART BANK：林冠艺术基金会面向的藏家群体是？
Jens：我们有一些中国的藏家，但是不多。也很想多发展一些中国的藏家。基金会本身有一些固定的客户，主要在美国、欧洲。他们也会来中国看林冠的展览，或者直接与我们沟通。
ART BANK：可否透露一下基金会藏品的数量？
Jens：我们有10件重中之重的作品，包括蔡国强的、艾未未的??还有很多其他的架上艺术、装置等。在3年之后收藏将会继续成长。
ART BANK：林冠艺术基金会选择藏品的标准是什么？
Jens：尝试收藏全世界最重要的藏品，或我喜欢的艺术家的作品中最重要的一两件。
ART BANK：林冠挑选艺术家的标准是什么？
Jens：大家觉得我们既然是做顶级的艺术，藏品也都是特别著名艺术家的作品，其实并不是这样。我们看重像罗伯特·劳森伯格（Robert Rauschenberg） 、 爱德华·蒙克 （Edvard Munch） 这样特别著名的艺术家；而更重要的是，我们也在寻找一批年轻有为的艺术家。年轻艺术家在其成长的过程中吸取以前艺术的精华，创造出自己的作品，对这样的艺术家我们很感兴趣，但会通过很长的时间加以观察。
ART BANK：林冠艺术基金会在北京主要做外国艺术家的展览，而丹麦新空间的开幕展是中国艺术家蔡国强的作品。基金会是否在做艺术输出与引进的工作？
Jens：我们在中国刚开始办画廊的时候，主要的目标是直接向中国展示西方的艺术。那时候只有极少数的几家画廊在做这一工作，所以我有了一种责任感；如果我们在中国展览中国的艺术品，效果肯定不如中国人自己来做好。 这不是说我们不做中国艺术品， 你们也能看到，我们也有一些中国艺术家的展览。但最重要任务的是向中国展示西方的艺术，并且以一种不一样的形式。我觉得我们做得不错。
ART BANK：丹麦参观者对中国当代艺术，例如蔡国强的作品如何看待？
Jens：在哥本哈根举办的蔡国强的展览受到了各方赞赏，是一个极好的展览。总体上，在丹麦，人们对外来艺术的态度是十分开放的，不仅仅是对中国，而是对世界各地。
ART BANK：林冠艺术基金会与林冠画廊时代的工作目标会有什么不同？
Jens：当林冠只是画廊的时候，我们会推广一些丹麦的艺术家。但现在经过了这一转型，商业展览不再是我们的工作范畴。林冠不再像以前一样为艺术家做代理，这是一个很大的变化，所以不再有林冠推广某个丹麦艺术家这一说，但丹麦艺术家将肯定会出现在我们办的展览中；像Christian Lemmerz，一个很重要的丹麦艺术家，他会在林冠将于丹麦做的一个群展中出现，不久以后也将来到中国做展览。
ART BANK：为什么最初选择在中国办画廊？
Jens：其实那个时候我们想在柏林或者纽约开一个画廊，然后我们来中国旅游，去了798，看到了一个很好的地点（就是现在的林冠画廊）。我对空间很着迷。刚看到这个地方的时候，它还没有装修，里面有很多老式的器械。我想这个空间与艺术结合会很棒。于是我问自己：“为什么不是北京呢？”如果这些展览在纽约或柏林办，毋庸置疑仍然会是好展览，可那儿已经有一大堆人在与艺术家联系着做同样的事情，结果就没有什么新鲜感了。在北京可以找到做艺术的全新的感觉。在搬来之后的这几年中国的艺术氛围改变了很多，但我们肯定是喜欢这一氛围的。我起初以为来中国之后会卖很多西方的作品，可实际上的收获远胜于此：我们做了很多好的展览，替西方艺术家们传递了他们的思想。
ART BANK：基金会有任何赞助商吗？
Jens：总的来说，我们没有赞助商。但有赞助商提供艺术家住的酒店、酒以及开幕式所需的很多物质上的东西等。要办成一个展览，我们也与很多其他机构有合作：就布尔乔亚的展览来说，与我们合作的有路易斯·布尔乔亚工作室、Easton艺术基金会、Cheim & Read画廊和Hauser & Wirth画廊。
ART BANK：林冠是个很特殊的私人基金会，展览的艺术家从劳森伯格、Andy Warhol 到毕加索，这是怎么办到的？
Jens：我想这是关于抱负的问题。我们对林冠有着很高的期望。工作的时候，我们讨论展览，讨论如何努力得到那些很重要的艺术品。你可以做任何事，只要你足够想做。我在艺术圈里已有26年，这让我有很强的人际网络，而这使得希望变成可能。
ART BANK：林冠给人高端、低调、慢节奏的感觉，为什么不加大宣传力度？
Jens：我相信做艺术工作正确的方式就是要谦虚。这就是我们的态度。当然也需要推广展览，为了艺术家你必须这么做。对我而言，展览的内容已经自己把这种推广做好了。
ART BANK：林冠艺术基金会最近有什么计划吗？
Jens：长期的计划是让这个基金会发展壮大，同时继续做重要的展览，出版更多关于重要艺术家的刊物。最近在北京的林冠空间有Shirin Neshat的展览，我从上世纪90年代就开始关注她，林冠艺术基金会有一件她的早期作品，她是个很好的艺术家。
本文发表在《艺术银行》杂志第37期
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林冠艺术基金会外观
当林冠艺术基金会还是林冠画廊的时候，就已经赚足了人们的眼球：2007年在北京798艺术区新馆举办的开幕展览为美国著名波普艺术家罗伯特·劳森伯格的个展，那是劳森伯格自1985年在中国美术馆之后的第二次个展。紧接着在同年的上海当代艺博会上，林冠带来的弗洛伊德的作品拍出了1600万美元的天价，一度成为最热门的谈资。此后，林冠一直以低调的态度做着高质量的展览，如迈克尔·魁恩（Michael Kvium）、克里斯丁·莱默茨（Christian Lemmerz）、艾未未等艺术家的个展。随着收藏数量增加到一定规模，画廊负责人心态也有所转变。在此背景下，林冠艺术基金会应运而生。
林冠艺术基金会是由露易丝和严思·法斯高（Luise and Jens Faurschou）夫妇于哥本哈根及北京创立的私人艺术基金会。组织方面，哥本哈根总部有10个人，北京有5个左右。基金会的大部分事项都由其负责人法斯高夫妇直接管理，这也许就是林冠的展览相对展期长且质量高的原因。 藏品方面规模甚大， 丹麦日报艺术评论家麦克·杰普逊 （Michael Jeppesen） 说： “他们比丹麦国家画廊（Danish National Gallery）拥有的作品还要多。”他估计所有藏品的价值超过1.3亿丹麦克朗（约合1.67亿美元）。私人艺术基金会的活动一般依赖于其所有者的收藏，因此在这种性质的基金会中，林冠藏品规模之大也属少见。基金会的藏品数量到底有多少一直是个机密的问题。当问到严思先生基金会藏品的规模有多大时（What's the size of your collection?），他风趣地说： “多大？大概有几十米吧??我的确喜欢收藏大件艺术品。”（严思先生通过英语的一词多义，巧妙地将规模的大小转化成体积的大小。）无论如何，在大手笔的展览背后，其收藏规模是非常可观的。
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林冠画廊于2008 年举办的安迪·沃霍尔运动员系列展览
在林冠作为画廊的时期，卖画是主要目标之一。而法斯高夫妇现在做出了身份上的转变：从画廊主变成了基金会负责人。这一转变的内涵是，他们不再着重于卖作品，而是专心向人们呈现那些感动了他们的艺术品。当然，这么理想化的目标背后需要资本的支撑。林冠艺术基金会的资金有一部分是画廊时期积累的，另一部分则是严思先生作为一个资深的画廊人为藏家、美术馆给出艺术品方面的建议而得到的报酬。他透露，在适当的时候基金会也将出售藏品，但这种出售方式更需要对艺术家负责，他们必须对将入手作品的藏家有较深的了解。
25年成功的画廊经营经验给了法斯高夫妇运作好基金会的信心，使得这一年轻基金会的成长之路扎实而不莽撞，当被问及是否在将来会把林冠改成美术馆时，严思先生说： “也许要再等25年。到时候你再来问我吧！”除了展览，基金会正在准备一系列的艺术家作品图册，它们将被编辑并在不久之后出版。
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林冠画廊于2008 年举办的安迪·沃霍尔运动员系列展览
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林冠艺术基金会创办者严思·法斯高
艺术银行VS Jens Faurschou
艺术银行=ART BANK Jens Faurschou =Jens
ART BANK：林冠艺术基金会一年做几个展览？
Jens：我们的计划是每年做4个展览，2个在北京，2个在哥本哈根。
ART BANK：相对于别的画廊或基金会，林冠出新展的频率真的很低。
Jens：选择做这么少展览的原因是我们想要做高质量的展览。 你知道，一个展览从开始有这个点子，到策划、实施、布展等一个个步骤，都是需要很多时间的。如果我们做得太仓促，效果一定没有那么好。慢工出细活儿。
ART BANK：林冠艺术基金会的展览策展部分由谁来负责？
Jens：基金会有自己的策展人，像Jannie Haagemann；我和露易丝也会参与到策展过程中去。北京这边展览的策展都是由哥本哈根总部决定的。我们没有固定地从外面请策展人，但会不间断地请策展人来帮助我们。
ART BANK：林冠艺术基金会面向的藏家群体是？
Jens：我们有一些中国的藏家，但是不多。也很想多发展一些中国的藏家。基金会本身有一些固定的客户，主要在美国、欧洲。他们也会来中国看林冠的展览，或者直接与我们沟通。
ART BANK：可否透露一下基金会藏品的数量？
Jens：我们有10件重中之重的作品，包括蔡国强的、艾未未的??还有很多其他的架上艺术、装置等。在3年之后收藏将会继续成长。
ART BANK：林冠艺术基金会选择藏品的标准是什么？
Jens：尝试收藏全世界最重要的藏品，或我喜欢的艺术家的作品中最重要的一两件。
ART BANK：林冠挑选艺术家的标准是什么？
Jens：大家觉得我们既然是做顶级的艺术，藏品也都是特别著名艺术家的作品，其实并不是这样。我们看重像罗伯特·劳森伯格（Robert Rauschenberg） 、 爱德华·蒙克 （Edvard Munch） 这样特别著名的艺术家；而更重要的是，我们也在寻找一批年轻有为的艺术家。年轻艺术家在其成长的过程中吸取以前艺术的精华，创造出自己的作品，对这样的艺术家我们很感兴趣，但会通过很长的时间加以观察。
ART BANK：林冠艺术基金会在北京主要做外国艺术家的展览，而丹麦新空间的开幕展是中国艺术家蔡国强的作品。基金会是否在做艺术输出与引进的工作？
Jens：我们在中国刚开始办画廊的时候，主要的目标是直接向中国展示西方的艺术。那时候只有极少数的几家画廊在做这一工作，所以我有了一种责任感；如果我们在中国展览中国的艺术品，效果肯定不如中国人自己来做好。 这不是说我们不做中国艺术品， 你们也能看到，我们也有一些中国艺术家的展览。但最重要任务的是向中国展示西方的艺术，并且以一种不一样的形式。我觉得我们做得不错。
ART BANK：丹麦参观者对中国当代艺术，例如蔡国强的作品如何看待？
Jens：在哥本哈根举办的蔡国强的展览受到了各方赞赏，是一个极好的展览。总体上，在丹麦，人们对外来艺术的态度是十分开放的，不仅仅是对中国，而是对世界各地。
ART BANK：林冠艺术基金会与林冠画廊时代的工作目标会有什么不同？
Jens：当林冠只是画廊的时候，我们会推广一些丹麦的艺术家。但现在经过了这一转型，商业展览不再是我们的工作范畴。林冠不再像以前一样为艺术家做代理，这是一个很大的变化，所以不再有林冠推广某个丹麦艺术家这一说，但丹麦艺术家将肯定会出现在我们办的展览中；像Christian Lemmerz，一个很重要的丹麦艺术家，他会在林冠将于丹麦做的一个群展中出现，不久以后也将来到中国做展览。
ART BANK：为什么最初选择在中国办画廊？
Jens：其实那个时候我们想在柏林或者纽约开一个画廊，然后我们来中国旅游，去了798，看到了一个很好的地点（就是现在的林冠画廊）。我对空间很着迷。刚看到这个地方的时候，它还没有装修，里面有很多老式的器械。我想这个空间与艺术结合会很棒。于是我问自己：“为什么不是北京呢？”如果这些展览在纽约或柏林办，毋庸置疑仍然会是好展览，可那儿已经有一大堆人在与艺术家联系着做同样的事情，结果就没有什么新鲜感了。在北京可以找到做艺术的全新的感觉。在搬来之后的这几年中国的艺术氛围改变了很多，但我们肯定是喜欢这一氛围的。我起初以为来中国之后会卖很多西方的作品，可实际上的收获远胜于此：我们做了很多好的展览，替西方艺术家们传递了他们的思想。
ART BANK：基金会有任何赞助商吗？
Jens：总的来说，我们没有赞助商。但有赞助商提供艺术家住的酒店、酒以及开幕式所需的很多物质上的东西等。要办成一个展览，我们也与很多其他机构有合作：就布尔乔亚的展览来说，与我们合作的有路易斯·布尔乔亚工作室、Easton艺术基金会、Cheim & Read画廊和Hauser & Wirth画廊。
ART BANK：林冠是个很特殊的私人基金会，展览的艺术家从劳森伯格、Andy Warhol 到毕加索，这是怎么办到的？
Jens：我想这是关于抱负的问题。我们对林冠有着很高的期望。工作的时候，我们讨论展览，讨论如何努力得到那些很重要的艺术品。你可以做任何事，只要你足够想做。我在艺术圈里已有26年，这让我有很强的人际网络，而这使得希望变成可能。
ART BANK：林冠给人高端、低调、慢节奏的感觉，为什么不加大宣传力度？
Jens：我相信做艺术工作正确的方式就是要谦虚。这就是我们的态度。当然也需要推广展览，为了艺术家你必须这么做。对我而言，展览的内容已经自己把这种推广做好了。
ART BANK：林冠艺术基金会最近有什么计划吗？
Jens：长期的计划是让这个基金会发展壮大，同时继续做重要的展览，出版更多关于重要艺术家的刊物。最近在北京的林冠空间有Shirin Neshat的展览，我从上世纪90年代就开始关注她，林冠艺术基金会有一件她的早期作品，她是个很好的艺术家。
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