焦糖玛奇朵的深夜艺术电台(第一期)
前些天,信马画室最受欢迎的“焦糖马奇朵”组合——焦老师和马老师,在学员群里做了一场线上答疑,想知道他们说了些什么吗?我整理了现场干货,快来划重点啦!
Q1:油画的调色盒怎么安排颜料比较合适呢?
马老师:这个就是各个画家都会有不同的排序。一般可以按照色相环来排,比如由暖到冷或者由冷到暖。又或者可以根据明度来排,由深到浅或者由浅到深。
Q2:什么是造型能力?造型能力跟我们学过的所谓抓形一样吗?
焦老师:造型,它就是就是塑造。造型能力就是对我们所说的客观物体的形啊、空间啊、比例啊、大小啊的掌控能力。“造”的词性是个动词,它并不是指你画的是风景啊 人物啊 动物啊或者针对某一个题材。如果有人说你造形能力好,那就是指你的绘画基本功很扎实,什么都能画。
Q3:美术一直是与政治 、历史、科技的进步紧密相连,是走在人类前沿的东西。比如印象派是一百五十年前二次工业革命兴起,民主革命运动大洪流的缩影,是绘画界的革命,我现在这样理解不知道对不对?如果我理解得对的话,那么21世纪初,在历史洪流前沿的美术形式是什么?
焦老师:我认为把美术形式更正为艺术形式能更好的回答这个问题,因为美术在人类的历史上实在是太过漫长了,而且美术在今天,作为功能性、传播性的时代它已经过去了,功能性就是指记录啊、模仿啊、模仿自然、真实等等。如今随着工业啊科技啊的进步,我们已经有了更好的体裁去做模仿、纪录这些事情,绘画之所以还存在,说明它能承载的东西还是非常之多的,是超乎我们想象的。
而且绘画作为艺术形式的一种,它并不是像科学那样是个阶梯式的进步的关系过程。就像我们现在看文艺复兴时期大师的作品一样,我们不会说它是过时的不合适时代。所以说我们的眼界可以再宏观一点,每个时代都有那个时代时髦的艺术。至于说,时髦的艺术是昙花一现还是会形成一种趋势一种潮流,这就只有时间和历史能给我们答案。
Q4:有学员觉得抽象派弱爆了,老师你怎么看?
焦老师:可能是因为对抽象派绘画的认识还不清晰,这个概念比较模糊。抽象它是与具象相对的,我们现在的写实啊表现啊 梵高的印象派等都属于具象。这是一个事情发展到一定阶段,就像绘画从写实发展到非写实它一定会经历这样的过程,抽象就是在这个过程里面变革出来的画种,看不懂我们可以去查资料,看画展,实在不喜欢我们也可以先放一放。
Q5:齐白石大师说“学我者活,像我者死”,但是老师都要求我们初学者临摹大师作品要像,这让我困惑了,要怎么理解呢?
焦老师:齐白石这句话是针对那些真正的专业的画家而言,这和我们学员并不冲突不相悖,你们首先应该明白这个画怎么给表达出来怎么给它造出来,然后才是美学上问题。
马老师:就这个问题我举个例子,咱们平时临摹画作的时候,图片上蹭了一块颜料了,他也给照着画上去了,这就是死学。还有建议大家临摹油画的时候,不要一笔一笔的照着画,在画之前要整体的思考一下,这画的是什么,这个画表达的是什么,冷色调暖色调?先在心里有个数,有个概念,再开始画,画的时候要一组一组的看这个颜色、层次感。
其实画油画和素描是一样的,比如你画素描排调子的时候不可能一笔一笔去学别人,肯定是看明白别人的黑白灰啊层次啊体积感等,然后学习他这些东西。
Q6:速写和素描哪个更难?哪个代表更高的绘画水平?
马老师:这个很多学员都很困惑,尤其是不明白速写到底是怎么回事。其实这个速写就是短期的素描,只有咱们中国这么叫,为了考学的应试教育而强行分开了,在西方速写和素描是没用区分的。只能说速写更多数的在亮部用清晰的线条,暗部更虚一点的调子。
这个和线描是两回事,速写是有线的,是更短期的概括,能概括这个物体或人物,比如不想上背景就勾几条线来概括了这个背景。当然,速写时间也用得少,你用最少的调子表达更多的东西就会觉得难。现在学基础的东西,你用一千条线才能表达出一个正方体,用成千上万的线才能描绘出眼前的真实的物体。
可以用字面意义来理解速写, 速写是速度的速,你眼前有个景物,你马上就要走了要离开它了,所以说你没有太多时间,就想把它快速的抓捕下来,可能说你没有太多的时间去咬一些形有多准,更多追求的是快速的把你看到的描述下来。
所谓大师画的呢,就是说他比你们更精准一些,可能说你们用一百条线他用一两条就能抓准这个形,所以说他的造形能力比较强。
Q7:刚开始学习素描的话,自己私下应该练习什么?练多久?
马老师:第一节课很关键,老师一般会给大家讲透视啊还有练调子啊排线啊,有条件的话,在家可以多练调子和排线。更多地我觉得在一开始是一种意识问题,我建议大家一开始不要看一些网上七七八八的东西,意识要培养的话,一开始就应该向大师看齐。我推荐一下,伦勃朗、小汉斯·荷尔拜因这些都是比较经典的,可以先养养眼。
一般刚学素描的时候,老师都会告诉大家要学会眼高手低,我认为这个是最重要的。这都是种潜移默化的过程,可能一开始你看不懂,没关系,就是看不懂,但还是要坚持去看它,你自然而然的就将这些印在脑海里了,知道什么是美的好的,这个就已经很重要了,足够了。
Q8:老师你们自己的创作灵感是从哪里来呢?
焦老师:那我来分享一下我个人的灵感的汲取吧。我之前也有跟学员聊过,我并不是很相信灵感这个东西,因为它听起来总是很抽象 很虚无缥缈。你的灵感的背后一定是有一个东西在支持着你。灵光乍现这个事情呢,我们每个人都会经历,但是它来得快也去得快。你只有在持续的做一件事的时候,那个时候迸发出来的灵感才是靠谱的,才是有帮助的。比如你天天在写字台写个一万字,保证一个量,那个时候的点子绝对就比仰望星空突然想到的点子要靠谱得多。耳熟能详的一句话 一个事情是需要99%的汗水和1%的灵感的,但是那1%的灵感它不是凭空蹦出来的,它是需要那99%的汗水做铺垫的。
那有了灵感呢,就要把它保存好,要想想我为什么突然就对这个事情有感觉有灵感呢。像如今信息时代发展的这么便捷,取素材手段都很便利,大家搜集灵感的手段也可以多元化一些。我本人呢比较喜欢看电影,能在观影过程中得到很大的快乐和满足,然后我本身是画画的,我就能在这里面找到一种平衡一种想要表达的欲望。因为我本人对影像比较敏感,所以说大家可以挖掘你自己敏感的点在哪。
马老师:焦老师还是说了他的电影啊。我认为艺术确实是来源于生活,我建议大家可以感受生活中的点点滴滴,一定会给你带来艺术灵感的。
第一期线上答疑就这么多啦~
有没有觉得意犹未尽?
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下一次也许就会翻你牌~
我们下期见!
Q1:油画的调色盒怎么安排颜料比较合适呢?
马老师:这个就是各个画家都会有不同的排序。一般可以按照色相环来排,比如由暖到冷或者由冷到暖。又或者可以根据明度来排,由深到浅或者由浅到深。
马老师的写生油画箱 |
Q2:什么是造型能力?造型能力跟我们学过的所谓抓形一样吗?
焦老师:造型,它就是就是塑造。造型能力就是对我们所说的客观物体的形啊、空间啊、比例啊、大小啊的掌控能力。“造”的词性是个动词,它并不是指你画的是风景啊 人物啊 动物啊或者针对某一个题材。如果有人说你造形能力好,那就是指你的绘画基本功很扎实,什么都能画。
信马学员李姨画自己的猫,零基础学习一年 |
Q3:美术一直是与政治 、历史、科技的进步紧密相连,是走在人类前沿的东西。比如印象派是一百五十年前二次工业革命兴起,民主革命运动大洪流的缩影,是绘画界的革命,我现在这样理解不知道对不对?如果我理解得对的话,那么21世纪初,在历史洪流前沿的美术形式是什么?
焦老师:我认为把美术形式更正为艺术形式能更好的回答这个问题,因为美术在人类的历史上实在是太过漫长了,而且美术在今天,作为功能性、传播性的时代它已经过去了,功能性就是指记录啊、模仿啊、模仿自然、真实等等。如今随着工业啊科技啊的进步,我们已经有了更好的体裁去做模仿、纪录这些事情,绘画之所以还存在,说明它能承载的东西还是非常之多的,是超乎我们想象的。
而且绘画作为艺术形式的一种,它并不是像科学那样是个阶梯式的进步的关系过程。就像我们现在看文艺复兴时期大师的作品一样,我们不会说它是过时的不合适时代。所以说我们的眼界可以再宏观一点,每个时代都有那个时代时髦的艺术。至于说,时髦的艺术是昙花一现还是会形成一种趋势一种潮流,这就只有时间和历史能给我们答案。
文艺复兴时期名作《阿尔诺芬尼夫妇像》 |
Q4:有学员觉得抽象派弱爆了,老师你怎么看?
焦老师:可能是因为对抽象派绘画的认识还不清晰,这个概念比较模糊。抽象它是与具象相对的,我们现在的写实啊表现啊 梵高的印象派等都属于具象。这是一个事情发展到一定阶段,就像绘画从写实发展到非写实它一定会经历这样的过程,抽象就是在这个过程里面变革出来的画种,看不懂我们可以去查资料,看画展,实在不喜欢我们也可以先放一放。
抽象派画家康丁斯基作品 |
Q5:齐白石大师说“学我者活,像我者死”,但是老师都要求我们初学者临摹大师作品要像,这让我困惑了,要怎么理解呢?
焦老师:齐白石这句话是针对那些真正的专业的画家而言,这和我们学员并不冲突不相悖,你们首先应该明白这个画怎么给表达出来怎么给它造出来,然后才是美学上问题。
马老师:就这个问题我举个例子,咱们平时临摹画作的时候,图片上蹭了一块颜料了,他也给照着画上去了,这就是死学。还有建议大家临摹油画的时候,不要一笔一笔的照着画,在画之前要整体的思考一下,这画的是什么,这个画表达的是什么,冷色调暖色调?先在心里有个数,有个概念,再开始画,画的时候要一组一组的看这个颜色、层次感。
其实画油画和素描是一样的,比如你画素描排调子的时候不可能一笔一笔去学别人,肯定是看明白别人的黑白灰啊层次啊体积感等,然后学习他这些东西。
梵高自画像原作 |
信马学员Tony临摹作品,零基础六次课 |
Q6:速写和素描哪个更难?哪个代表更高的绘画水平?
马老师:这个很多学员都很困惑,尤其是不明白速写到底是怎么回事。其实这个速写就是短期的素描,只有咱们中国这么叫,为了考学的应试教育而强行分开了,在西方速写和素描是没用区分的。只能说速写更多数的在亮部用清晰的线条,暗部更虚一点的调子。
这个和线描是两回事,速写是有线的,是更短期的概括,能概括这个物体或人物,比如不想上背景就勾几条线来概括了这个背景。当然,速写时间也用得少,你用最少的调子表达更多的东西就会觉得难。现在学基础的东西,你用一千条线才能表达出一个正方体,用成千上万的线才能描绘出眼前的真实的物体。
可以用字面意义来理解速写, 速写是速度的速,你眼前有个景物,你马上就要走了要离开它了,所以说你没有太多时间,就想把它快速的抓捕下来,可能说你没有太多的时间去咬一些形有多准,更多追求的是快速的把你看到的描述下来。
所谓大师画的呢,就是说他比你们更精准一些,可能说你们用一百条线他用一两条就能抓准这个形,所以说他的造形能力比较强。
信马学员素描作品 |
信马学员速写作品 |
Q7:刚开始学习素描的话,自己私下应该练习什么?练多久?
马老师:第一节课很关键,老师一般会给大家讲透视啊还有练调子啊排线啊,有条件的话,在家可以多练调子和排线。更多地我觉得在一开始是一种意识问题,我建议大家一开始不要看一些网上七七八八的东西,意识要培养的话,一开始就应该向大师看齐。我推荐一下,伦勃朗、小汉斯·荷尔拜因这些都是比较经典的,可以先养养眼。
一般刚学素描的时候,老师都会告诉大家要学会眼高手低,我认为这个是最重要的。这都是种潜移默化的过程,可能一开始你看不懂,没关系,就是看不懂,但还是要坚持去看它,你自然而然的就将这些印在脑海里了,知道什么是美的好的,这个就已经很重要了,足够了。
伦勃朗素描作品 |
小汉斯·荷尔拜因素描作品 |
Q8:老师你们自己的创作灵感是从哪里来呢?
焦老师:那我来分享一下我个人的灵感的汲取吧。我之前也有跟学员聊过,我并不是很相信灵感这个东西,因为它听起来总是很抽象 很虚无缥缈。你的灵感的背后一定是有一个东西在支持着你。灵光乍现这个事情呢,我们每个人都会经历,但是它来得快也去得快。你只有在持续的做一件事的时候,那个时候迸发出来的灵感才是靠谱的,才是有帮助的。比如你天天在写字台写个一万字,保证一个量,那个时候的点子绝对就比仰望星空突然想到的点子要靠谱得多。耳熟能详的一句话 一个事情是需要99%的汗水和1%的灵感的,但是那1%的灵感它不是凭空蹦出来的,它是需要那99%的汗水做铺垫的。
那有了灵感呢,就要把它保存好,要想想我为什么突然就对这个事情有感觉有灵感呢。像如今信息时代发展的这么便捷,取素材手段都很便利,大家搜集灵感的手段也可以多元化一些。我本人呢比较喜欢看电影,能在观影过程中得到很大的快乐和满足,然后我本身是画画的,我就能在这里面找到一种平衡一种想要表达的欲望。因为我本人对影像比较敏感,所以说大家可以挖掘你自己敏感的点在哪。
马老师:焦老师还是说了他的电影啊。我认为艺术确实是来源于生活,我建议大家可以感受生活中的点点滴滴,一定会给你带来艺术灵感的。
焦老师作品 马龙·白兰度饰演的《教父》 |
第一期线上答疑就这么多啦~
有没有觉得意犹未尽?
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下一次也许就会翻你牌~
我们下期见!
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