2013年10月12日,由德国电影协会与北京德国文化中心歌德学院(中国)联手在中国举办的首届德国电影节开幕,并将在沈阳、北京、成都、深圳四个城市展映柏林电影节银熊奖最佳导演获奖作品《芭芭拉》、德国奥斯卡获奖名片《欢迎来到德国》、人物传记片《汉娜·阿伦特》等近年的佳作,并举办了德国电影大师沃尔克·施隆多夫回顾展,既给中国观众带来对德国新电影、经典电影的观感,也有利于德国电影在中国的传播,以及随后的紧密合作,毕竟中国电影要走合拍的道路,或者说要走出去,应该要多拓展与外国电影的合作、传播。
在上一个世纪的二十年代,德国电影一度非常的引人注目,特别是以《卡里加利博士的小屋》为代表的表现主义电影潮流,也影响到迄今的一些悬疑惊悚片。但随后的二战让德国电影逐渐的衰落,沦为了好莱坞电影的陪衬,直至六十年代初时受到法国新浪潮与英国自由电影的影响,26位德国青年导演和电影批评家联合发表了“奥伯豪森宣言”,也成就了随后而来的“青年德国电影”与“新德国电影”,代表导演如法斯宾德、维姆·文德斯、沃尔克·施隆多夫等,其中由沃尔克·施隆多夫执导的、根据同名小说改编的《铁皮鼓》,先后斩获了戛纳电影节金棕榈奖、奥斯卡最佳外语片奖等,即使是放在今天来看依然不失为一部反战的佳作,也成为了中国观众最熟悉的德国电影之一;不过随着法斯宾德的自杀、电视的影响等,新德国电影的运动在八十年代后期逐渐的偃旗息鼓。九十年代末开始又迎来了另一次德国电影的春天,如汤姆·提克威的《罗拉快跑》、沃尔夫冈·贝克的《再见列宁》等,前者侧重于形式主义、风格的探索,而后者则聚焦于柏林墙推倒后东德的变迁。
德国电影也曾带给中国电影不小的影响,特别是在上世纪二三十年代时,随着德国电影的不断进入内地市场放映,有形无形的影响到了中国电影人的创作。如茂瑙的室内剧代表作《最卑鄙的人》,十分注重镜头内部的场面调度,还有以移动拍摄为手法来表现时空的流转,而影响到了程步高的经典作品《春蚕》,以及费穆的《小城之春》等,而另一部德国电影《卡里加利博士的小屋》则带给了田汉很大的震撼。而沃尔夫·施隆多夫的《铁皮鼓》、维姆·文德斯的《德州·巴黎》、法斯宾德的关注女性的作品等,则也为广大的影迷、电影人所熟悉。
如今这次在中国四大城市展映的德国电影,既有经典作品如沃尔克·施隆多夫的《铁皮鼓》、《海的黎明》、《乱世启示录》等,也有一些近几年的口碑不错、类型不一的新片,尤其是涉及到二战、冷战的“幽灵”的作品——即使不说经典的《铁皮鼓》,展映影片如克里斯蒂安·佩措尔德的《芭芭拉》,便是通过一位东德女医生的生活来揭示了东德在冷战幽灵下的日常生活,而玛格雷特·冯·特洛塔的人物传记片《汉娜·阿伦特》则直接聚焦于深受二战、冷战直接影响的、20世纪最伟大的思想家之一的汉娜·阿伦特。
虽然本次德国电影节是首届,但无疑将会便利于中国观众从大银幕上接触、了解德国电影,甚至可能推进着两地电影工业的进一步合作,毕竟德国电影在某些方面值得中国电影所学习、借鉴,而中国电影市场的急剧扩张又为德国电影提供了可能性,而近几年的中德合拍片如《拉贝日记》、《爱封了》、《劳拉的星星在中国》等也已经开始了合作。随着中德合拍片的深入合作,相信更能强强联手而形成双赢的结果。
强强合作迎向新挑战——从首届德国电影节说起
2013-10-12 12:07:52
来自: 阿木(文学、电影、音乐)
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