À quoi sert l’utopie ~ What is a utopia for? ~ 乌托邦是为了什么?
乌托邦是为了什么?为了创造意义。直面当下,我的当下,乌托邦是使符号得以发挥功用的第二个条件:关于现实的讨论变得可能了。在这个我的世界中 ,我身体里的某些东西竟然没办法正常运作,这一点使我堕入深深的恐慌,而如今我从这么一种失语中浮现。
对于写作者来说,乌托邦是熟悉的,因为写作者是意义的赋予者:他的任务(也是他的乐趣)在于提供意义、名字,只要有范式,有“是/否”机制的运作,有两种价值观的变更,他就能这样做:对写作者来说,世界是一块金属,是硬币,阅读的两面——他自己的现实为反面,而乌托邦是正面。譬如说,文本就是一个乌托邦;它语义上的功能就是使当前的文学、艺术、语言能释发意义,直至它们被宣告无解;曾经,文学由它的过往来解释;今天,由它的乌托邦:意义基于价值:乌托邦使这种新的语义学成为可能。
革命性的写作总是吝惜地、蹩脚地表现革命的日常结局,它暗示我们明天应该继续生活,这要么是因为这种表现具有温和化、琐碎化当前的挣扎的危险,要么,更精确地说,政治理论仅仅意在为人类问题提供真正的自由,而非对问题的答案进行预测。因此,乌托邦是革命的禁忌,而写作者则需要担负起侵犯的任务,仅凭他一己之力便可以颠覆那种文学表现;像一个牧师那样,他可以假设一种末世论的话语;他可以将伦理循环闭合,以一种对于价值观的最终观点来回答最初那革命的选择(一个人会成为革命分子的原因)。
在《写作零度》中,(政治)乌托邦是社会大同的一种(天真的?)形式,如同乌托邦只可能是当下罪恶的严格倒立面,如同分割只能被不可分割所解答;然而后来,一种多元的哲学出现了,尽管很模糊,困难重重,但它与大众化的倾向相悖,它趋于差异性,一言蔽之:它是傅里叶主义的;于是,一种(至今仍维持着的)乌托邦包含着对无限碎片化的社会的想象,它其中的分割不再是社会的,因此,也不再充满冲突。
对于写作者来说,乌托邦是熟悉的,因为写作者是意义的赋予者:他的任务(也是他的乐趣)在于提供意义、名字,只要有范式,有“是/否”机制的运作,有两种价值观的变更,他就能这样做:对写作者来说,世界是一块金属,是硬币,阅读的两面——他自己的现实为反面,而乌托邦是正面。譬如说,文本就是一个乌托邦;它语义上的功能就是使当前的文学、艺术、语言能释发意义,直至它们被宣告无解;曾经,文学由它的过往来解释;今天,由它的乌托邦:意义基于价值:乌托邦使这种新的语义学成为可能。
革命性的写作总是吝惜地、蹩脚地表现革命的日常结局,它暗示我们明天应该继续生活,这要么是因为这种表现具有温和化、琐碎化当前的挣扎的危险,要么,更精确地说,政治理论仅仅意在为人类问题提供真正的自由,而非对问题的答案进行预测。因此,乌托邦是革命的禁忌,而写作者则需要担负起侵犯的任务,仅凭他一己之力便可以颠覆那种文学表现;像一个牧师那样,他可以假设一种末世论的话语;他可以将伦理循环闭合,以一种对于价值观的最终观点来回答最初那革命的选择(一个人会成为革命分子的原因)。
在《写作零度》中,(政治)乌托邦是社会大同的一种(天真的?)形式,如同乌托邦只可能是当下罪恶的严格倒立面,如同分割只能被不可分割所解答;然而后来,一种多元的哲学出现了,尽管很模糊,困难重重,但它与大众化的倾向相悖,它趋于差异性,一言蔽之:它是傅里叶主义的;于是,一种(至今仍维持着的)乌托邦包含着对无限碎片化的社会的想象,它其中的分割不再是社会的,因此,也不再充满冲突。
词义褒贬的二元对立在巴特这里消解了,是对差异性,对乌托邦的亲身实践
乌托邦是功用性的,如果不是“为了”什么,就没有乌托邦
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