同轴逆转

常羽辰(中国)
Anastasia Douka(希腊)
Jennyfer Haddad(以色列)
韩冰(中国) 、王旭(中国)
Jiyoung Yoon(韩国)
张涵露(中国)

开幕:2014年4月13日周日下午四至七时
地点:冉茶社(269 Kent Ave., Brooklyn, New York)
开放日期:4月20日、27日下午一至七时或预约
联系:cyc0 0 cafa@gm ail.com 、zhanghanlu@hotm ail.com

  《同轴逆转》是由七个生活在纽约和芝加哥的年轻艺术家及策展人合作参与的集体项目。同轴逆转是一个机械术语,指两个构件围绕一个轴心向两个相反的方向旋转。这个技术常见于螺旋桨的设计和制造,用以防止涡距的产生,从而最大化地利用能量。这次展出的艺术作品从根本上建构于矛盾和悖论:欲言又止的、言不由衷的、南辕北辙的。当艺术家用他的左脚绊住右脚,却永远维持将跌倒前一秒的平衡,能量在这临界点产生,戏剧在这临界点产生。


《同轴逆转》发生在纽约布鲁克林的冉茶社,这与此次展览的旨意相关:冉茶社本身即是一个具有多重身份的场所(茶社、音乐场地、艺术空间),而本次展览呈现的作品也纷纷探讨着空间与领地的意味:多用的空间、矛盾的空间,以及重叠的空间。

王旭的作品《塔》(2013)采用了中国传统的建筑形式与现代的工业材料。然而与建筑的意志相反,与其说构筑围墙以占据空间,《塔》的结构瓦解了自身的体量与边际,空气与视线在其中流动。Anastasia Douka在她的场地特定(site-specific)装置《我想到他们时他们在飞驰》(2014)中用纸翻模朋友们的鞋,再将它们放置在阶梯上 。鞋子的主人和作为私有物品的鞋子本身都不在场,只有鬼魂一般的茧壳。历史凝固为实物,“鞋印”作为时间的证据被留在人们义无反顾的前行之后。

而痕迹是空间中最典型的悖论:它存在,同时指向着缺席者。在《于盖特吕德女士家中的这天》(2014)中,Jennyfer Haddad构建了一幅犯罪场所的“余像”(after-image)。艺术家与演员的合约被陈设在桌面上,而他的表演在现场留下唯一可见的痕迹是一张照片。时间的向量矛盾交错,蓄意的破绽动摇着舞台与现实的边界。JiyoungYoon同样搭建了一个充满悖论的场所,她的装置《亲爱的与马斯洛需求层次对着干的人们 No.2 》(2014)是一个持续膨胀、并且持续萎缩的空间。蓄势待发的冲力永被禁止,运动的可能在这里就是运动本身。

媒介本身即蕴含冲突 。布上油画作为媒介拥有着纵深而丰富的历史,韩冰在她的新作《汉堡》(2014)中让绘画历史上的不同时刻——十七世纪北欧静物画的精致与后摄 影时代绘画的暧昧在一张画布上重合。常羽辰的《雨》(2014)架设在室内与户外的 分界线上,笔与墨的演出——流动、滴落、溅起——构成了关于自然现象的比喻。它是抽象的形与色,也是人造的风景;它是无边无际,也是一点一滴。

《同轴逆转》是崭新贫乏的揭幕展,崭新贫乏是由张涵露和常羽辰构成的策展小组。崭新贫乏是经验的贫乏,正确答案的贫乏,指导方针的贫乏,以至于限定的贫乏。崭新贫乏召集建造者而非旁观者,为他们的运动和对话提供舞台。崭新贫乏呼唤小风暴,于风和日丽的艺术构建中搅动气候、加剧变幻,并推广气候变化之认知。






艺术家与策展人个人网站:
常羽辰:www.changyuchen.com
Anastasia Douka:www.anastasiadouka.com
Jennyfer Haddad:jennyferhaddad.com
韩冰:www.binghanart.com
王旭:www.wang-xu.com
Jiyoung Yoon（尹志瑛）:www.jiyoungyoon.com
张涵露:www.zhanghanlu.com