关于狩猎

狩猎的日记 ( 全部 )

2016-09-22 12:13:40
本辑的发布结束之后,“狩猎”将暂时告一段落。 感谢所有参与、付出和支持的朋友们,也感谢所有留言交流、鼓励或鞭策、提过无数建议的、最好的读者们。 我们未来再见 :) “狩猎”过往文辑回顾 【有链接的版本】 17. 作为作者的科技 Technology as Author - 深入Photoshop (节选) [文/Lev Manovich 译/Kehan] - 为了民......
2016-09-21 22:16:01
本辑“狩猎”的终篇来自陈抱阳的写作。他结合前三篇译文所谈及的问题,结合具体艺术项目或是社会文化现象,对科技在艺术创作中的角色定位进行了重新思考——他认为艺术创作中的科技部分更像是一位合作者,而非单纯的工具或媒介。 作为作者的科技: 一场不可能的即兴 文/ 陈抱阳 (@CBY) 从颜料的变革,到近五年以来数......
2016-09-20 22:16:16
网络艺术品不是一个“已经完成了的”作品概念,而更多的是一个动态的过程,一个集体性的、开放的、交互式的装置。 上述观点来自本辑第三篇译文。作者Jean-Paul Fourmentrau以艺术家Reynald Drouhin和计算机程序员Sebastien Courvoisier共同合作的一个有关人种志的项目“Des_Frags”为案例分析,呈现出网络艺术(Net Art)中......
2016-09-19 21:43:45
承接第一篇对Photoshop进行的数字逻辑分析,本辑“狩猎”的第二篇节选翻译了媒介理论、新闻传播以及电影学等跨领域方面的知名学者亨利·詹金斯(Henry Jenkins)从政治与流行文化的面向对Photoshop所进行的论述。 詹金斯在标题中就表明了他对Photoshop促进民主进程的肯定,他认为“数码民主(digital democracy)”在以“去中......
2016-09-18 22:32:23
图示Photoshop进化小史 本辑“狩猎”的主题为“作为作者的科技(Technology as Author)” ——这一观点来自生活工作在纽约的艺术家陈抱阳于哥伦比亚大学所进行学术项目的研究方向,他认为: 我们通常将数字技术视作工具或是媒介,例如对于摄影作品的解读通常都难于避免“机械复制”的标签,似乎技术手段只是在表象上达......
2016-05-12 23:18:21
“残障”与“正常”相对。“障碍美学”旨在重新审视我们对于“正常”的偏执、对于“残障”的误解或排斥。 本辑“狩猎”的终篇节选编译了伦纳德·戴维斯(Lennard Davis)教授为由他编撰的《残障研究阅读(The Disability Studies Reader)》一书所写的引介文章。 戴维斯认为“正常”、“常态”的概念是从19世纪开始进入欧洲...... (6回应)
2016-05-11 23:22:28
Fig. 1, “Alison Lapper Pregnant” at Trafalgar Square in London. 本辑“障碍美学”的第二篇来自安·米利特-贾兰特(Ann Millett-Gallant)发表在《残障研究季刊》上论文的编译。她以艺术家马克·奎因(Marc Quinn)2005年为伦敦特拉法尔加广场创作的公共雕塑《怀孕的艾莉森·莱普(Alison Lapper Pregnant)》为案例。莱......
2016-05-10 23:44:13
本辑“狩猎”的主题为“障碍美学(Disability Aesthetics)”。这一概念由密歇根大学从事残障研究的教授托宾·希伯斯(Tobin Siebers)所提出。 希伯斯对“召唤残障的图像”进行分析,认为现代艺术的成功是因为“它将残障作为美的特别视角”,它“拒绝和谐、完整和完美的健康”。 在这篇定义性的综述文章中,希伯斯以通常因为......
2016-01-30 10:51:22
《资本主义的超我 -2015北京不得不入住的公寓》 Capitalist Superego - The Beijing Apartment I Had to Move into in 2015,高洁,布面丙烯,200×200cm,2016 艺术家高洁参展“单性知识”群展的作品较为集中地体现了“单性”和“知识”这两个概念。作品“《世界》系列 No.188”由三幅长宽均为2米、黑白单色的布面丙烯......
2016-01-29 11:13:10
梅尔维尔的文学创作是后世许多哲学家和理论工作者反复进行分析的文本。在阿甘本眼里,书记员巴特尔比是一种“赤裸的生命”;德勒兹则在1997年写作了《巴特尔比.公式(Bartleby; or, the Formula)》一文,他在这个小说人物“我宁愿不”的口头禅中找到了某种激进的希望,他细述了这个“原人”对父权功能的混淆,以及梅尔维尔......

狩猎的广播 ( 全部 )

写了新日记

狩猎 | 目录回顾
本辑的发布结束之后,“狩猎”将暂时告一段落。 感谢所有参与、付出和支持的朋友们,也感谢所有留言交流、鼓励或鞭策、提过无数建议的、最好的读者们。 我们未来再见 :) “狩猎”过往文辑回顾 17. 作为作者的科技 Technology as Aut...

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狩猎 · 弓 | 作为作者的科技:一场不可能的即兴
本辑“狩猎”的终篇来自陈抱阳的写作。他结合前三篇译文所谈及的问题,结合具体艺术项目或是社会文化现象,对科技在艺术创作中的角色定位进行了重新思考——他认为艺术创作中的科技部分更像是一位合作者,而非单纯的工具或媒介。 作为...

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『狩猎 | 译』网络艺术品、艺术家和计算机程序员:共享艺术创作过程
网络艺术品不是一个“已经完成了的”作品概念,而更多的是一个动态的过程,一个集体性的、开放的、交互式的装置。 上述观点来自本辑第三篇译文。作者Jean-Paul Fourmentrau以艺术家Reynald Drouhin和计算机程序员Sebastien Courvoisie...

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『狩猎 | 译』为了民主的Photoshop (节选)
承接第一篇对Photoshop进行的数字逻辑分析,本辑“狩猎”的第二篇节选翻译了媒介理论、新闻传播以及电影学等跨领域方面的知名学者亨利·詹金斯(Henry Jenkins)从政治与流行文化的面向对Photoshop所进行的论述。 詹金斯在标题中就表明...

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『狩猎 | 译』深入Photoshop (节选)
图示Photoshop进化小史 本辑“狩猎”的主题为“作为作者的科技(Technology as Author)” ——这一观点来自生活工作在纽约的艺术家陈抱阳于哥伦比亚大学所进行学术项目的研究方向,他认为: 我们通常将数字技术视作工具或是媒介,例如...
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狩猎
关于现当代艺术的翻译,写作与思考
Translating, Writing and Thinking on Modern & Contemporary Art

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