世界上最有文艺范儿的国王
序
伟大的梵高割掉了耳朵,染上了梅毒,最后朝自己的肚子开了一枪,疼了两天才死去。
他为什么混得这么惨?一个字:穷。
所幸他的弟媳妇在他死后整理并推广了他所有的作品,才让人类的艺术史没有失去绚烂的向日葵。
伟大的卡夫卡在当了十多年保险推销员之后,染上了肺病,然后孤独地死去。
他为什么混得这么惨?一个字:穷。
所幸他的好友马克斯·布罗德没有按他的遗嘱要求,将他的全部手稿统统付诸一炬,才让人类的艺术史没有失去不朽的《变形记》。
但我相信,在漫漫的历史长河中,肯定有无数天才的艺术家潦倒地过完一生,然后湮没在时间的洪流里。
和他们相比,理查德·瓦格纳无疑是历史上最幸运的艺术家。
因为他的背后站着一个国王,一个肯为他造一座剧场,一座城堡的国王——路德维希二世。
路德维希二世这个名字也许你并不熟悉,但你一定知道德国的新天鹅堡。
无论从哪个角度看都是那么美。这座城堡是目前德国14000多座城堡里最著名的一座,也可能是世界上最童话的城堡——迪士尼城堡就是依据新天鹅堡的灵感而建。
留下这座城堡的人,就是被称之为“童话国王”的路德维希二世。而这做童话城堡,他计划用来给瓦格纳的歌剧当背景。
第一幕:路德维希二世
即使以今天的眼光看,路德维希二世,依然是一位男神。他的文艺范儿,他的浪漫,比起现在那些搞个土豪婚礼就唯恐天下不知的教主,要高到不知道哪里去了。
首先当然因为他帅。
他出生在1845年,那是一个浪漫主义横行的年代。拉斐尔前派笼罩下的欧洲,空气里都是浪漫的味道。
含着金匙出生的小王子,沉浸在浪漫主义的气息中长大,听着数不清的神话传说、英雄故事、骑士斗恶龙、王子救公主……
那时候,他的公主,他梦中的女神,是大家最最熟悉不过的茜茜公主。
大家更熟悉的茜茜公主可能是罗密·施奈德在荧幕上塑造的形象。
茜茜公主是路德维希二世的表姑,也是他一生唯一所爱的女人。但茜茜公主在1854年远嫁奥地利,成为了奥地利的皇后。
1867年,路德维希二世曾与茜茜公主的妹妹索菲亚公主订婚。但他在婚礼的前两天取消了与索菲公主的婚约,并且从此以后再也没有动过结婚的念头。他终生未娶,无后而终。
1881年6月,茜茜公主乘着小船前往斯坦贝格湖中的小岛去看望小她8岁的表侄。这是他们最后一次见面。当时岛上有15000枝玫瑰盛开。事后,茜茜公主写下诗句“你是苍鹰,我是海鸥”。
浪漫到无可救药的无疾而终的爱情是如此令人心碎,令人心碎。
第二幕:瓦格纳
没有了爱情的国王将全身心投入到艺术当中去。他听到了瓦格纳的歌剧。
你可以说瓦格纳是欧洲音乐史上最富有争议的人物——如果你非要在他身上贴上纳粹的标签,非要让他为他死后六十年的那场犹太人大屠杀买单的话。除此之外,他是世界上最伟大的歌剧巨匠,没有之一。
我可以这样介绍瓦格纳:瓦格纳=莎士比亚+贝多芬。
他写神话题材、幻想题材的歌剧,甚至改良了歌剧成为乐剧。相比小清新莫扎特歌剧和口水歌法国歌剧意大利歌剧,瓦格纳简直就是好莱坞环绕立体声的大片!
路德维希二世13岁的时候,他听到了瓦格纳的歌剧《罗恩格林》,他一定是被震撼到了,于是成了瓦格纳最大的歌迷。
为什么会被震撼到?你可以自己去听《罗恩格林》。反正我每次听,听完前奏曲我就会被震撼一遍。
但当时的瓦格纳,不仅和梵高和卡夫卡一样穷,他还因为政治问题潜逃国外。
他负债累累,无衣无食,从1848年开始创作的《尼伯龙根的指环》已经陷入无限期的停滞。
如果没有路德维希二世,瓦格纳很有可能陷入与梵高与卡夫卡一样的处境,甚至世界上也不会有《尼伯龙根的指环》了。但在1864年,小王子登基,几乎是登基后的头等大事,就是下令把瓦格纳找来。
供养一名艺术家也许并不难,但要成就瓦格纳这样的大师,你不知道路德维希二世有多拼。
1973年,《尼伯龙根的指环》终于接近完工。但因为瓦格纳要求的乐队编制过于庞大,普通剧院根本无法上演。他的国王粉丝就为这部剧度身打造了一座剧院——拜罗伊特剧院。
至于前面提到的那座新天鹅堡,其内部有《尼伯龙根指环》中齐格弗里德屠龙的金像,描绘《特里斯坦与伊索尔德》故事的挂毯,以《汤豪舍》故事设计的山洞和节日大厅……
最最重要的是,这座被视为浪漫主义建筑最巅峰的城堡,他计划作为礼物献给瓦格纳,当作歌剧《帕西法尔》的背景。
这才是世界上最有文艺范儿的国王。
那么问题来了,世界上最有文艺范儿的国王为何如此钟情瓦格纳?
我建议你自己去听,去感受,瓦格纳音乐里的爱、责任和坚强。这是一种语言描述不出的美感。只有瓦格纳能够驾驭如此庞大的歌剧,只有如此庞大的歌剧,才能承载19世纪欧洲那个浪漫主义时代里所有不朽的情怀。
尤其可以被称之为史诗的,《尼伯龙根的指环》。
第三幕:《尼伯龙根的指环》
1876年8月,《尼伯龙根的指环》全剧于拜罗伊特首演,分四天上演,共演两次,每天下午4点开始一直持续到深夜。几乎整个欧洲的音乐人士,包括李斯特、柴科夫斯基都齐聚这个莱茵河边的小地方,甚至到了拜罗伊特发生食物短缺的程度。
我们身处一个幸运的时代,观赏这样一部史诗终于不需要朝圣一般地跑到拜罗伊特。下周末,这部史诗将光临上海。你会去上海交响乐团,花24个小时看一部歌剧吗?
也许,我们已经没有这份耐心和诚心,坐下来欣赏24个小时的演出了。我们能够容忍电视剧的婆婆妈妈或涂抹历史,容忍一档选秀节目在鸟巢用商业包装音乐,却未见得能够容忍瓦格纳如此动情的哲学讲义。我们不相信古老尼伯龙根的神话,不相信神秘金指环的象征,不相信我们自身也如齐格弗里德一样需要自新和救赎,我们便也就很难知道瓦格纳是如何倔强,很难知道路德维希二世是如何无私,很难知道为了一部作品能够拥有古希腊悲剧那样的宏伟和崇高,真正钟爱艺术的人们付诸了多么壮阔的努力。
尼采在看完《尼伯龙根的指环》后写下这样的评论:“奥丁静观这一切,他的权杖在于这位最自由的人的格斗中折断了,他的权力在后者身上丧失了,他渴望自己的失败,与他的战败者同喜共忧:他的眼睛闪射着悲痛的福乐之光,凝视事情的结局,他在爱中变得自由,摆脱了自己。”
我们起码应该还知道爱与自由。偶尔花一个周末的时间,好好坐下来,在史诗的音乐里提示自己浪漫主义并未过去太远,你值得温习一遍记忆里所有震撼的韵律,温习一遍记忆洪流里曾有过的天籁之音与才情横溢。
诸神的黄昏是救赎的开始,而你内心的宝藏会如同莱茵河底的黄金般熠熠闪光。
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像李斯特、柴科夫斯基、尼采当年那样,来聆听这部史诗吧!
文章转载自“子不语”
伟大的梵高割掉了耳朵,染上了梅毒,最后朝自己的肚子开了一枪,疼了两天才死去。
他为什么混得这么惨?一个字:穷。
所幸他的弟媳妇在他死后整理并推广了他所有的作品,才让人类的艺术史没有失去绚烂的向日葵。
伟大的卡夫卡在当了十多年保险推销员之后,染上了肺病,然后孤独地死去。
他为什么混得这么惨?一个字:穷。
所幸他的好友马克斯·布罗德没有按他的遗嘱要求,将他的全部手稿统统付诸一炬,才让人类的艺术史没有失去不朽的《变形记》。
但我相信,在漫漫的历史长河中,肯定有无数天才的艺术家潦倒地过完一生,然后湮没在时间的洪流里。
和他们相比,理查德·瓦格纳无疑是历史上最幸运的艺术家。
因为他的背后站着一个国王,一个肯为他造一座剧场,一座城堡的国王——路德维希二世。
路德维希二世这个名字也许你并不熟悉,但你一定知道德国的新天鹅堡。
无论从哪个角度看都是那么美。这座城堡是目前德国14000多座城堡里最著名的一座,也可能是世界上最童话的城堡——迪士尼城堡就是依据新天鹅堡的灵感而建。
留下这座城堡的人,就是被称之为“童话国王”的路德维希二世。而这做童话城堡,他计划用来给瓦格纳的歌剧当背景。
第一幕:路德维希二世
即使以今天的眼光看,路德维希二世,依然是一位男神。他的文艺范儿,他的浪漫,比起现在那些搞个土豪婚礼就唯恐天下不知的教主,要高到不知道哪里去了。
首先当然因为他帅。
他出生在1845年,那是一个浪漫主义横行的年代。拉斐尔前派笼罩下的欧洲,空气里都是浪漫的味道。
含着金匙出生的小王子,沉浸在浪漫主义的气息中长大,听着数不清的神话传说、英雄故事、骑士斗恶龙、王子救公主……
那时候,他的公主,他梦中的女神,是大家最最熟悉不过的茜茜公主。
大家更熟悉的茜茜公主可能是罗密·施奈德在荧幕上塑造的形象。
茜茜公主是路德维希二世的表姑,也是他一生唯一所爱的女人。但茜茜公主在1854年远嫁奥地利,成为了奥地利的皇后。
1867年,路德维希二世曾与茜茜公主的妹妹索菲亚公主订婚。但他在婚礼的前两天取消了与索菲公主的婚约,并且从此以后再也没有动过结婚的念头。他终生未娶,无后而终。
1881年6月,茜茜公主乘着小船前往斯坦贝格湖中的小岛去看望小她8岁的表侄。这是他们最后一次见面。当时岛上有15000枝玫瑰盛开。事后,茜茜公主写下诗句“你是苍鹰,我是海鸥”。
浪漫到无可救药的无疾而终的爱情是如此令人心碎,令人心碎。
第二幕:瓦格纳
没有了爱情的国王将全身心投入到艺术当中去。他听到了瓦格纳的歌剧。
你可以说瓦格纳是欧洲音乐史上最富有争议的人物——如果你非要在他身上贴上纳粹的标签,非要让他为他死后六十年的那场犹太人大屠杀买单的话。除此之外,他是世界上最伟大的歌剧巨匠,没有之一。
我可以这样介绍瓦格纳:瓦格纳=莎士比亚+贝多芬。
他写神话题材、幻想题材的歌剧,甚至改良了歌剧成为乐剧。相比小清新莫扎特歌剧和口水歌法国歌剧意大利歌剧,瓦格纳简直就是好莱坞环绕立体声的大片!
路德维希二世13岁的时候,他听到了瓦格纳的歌剧《罗恩格林》,他一定是被震撼到了,于是成了瓦格纳最大的歌迷。
为什么会被震撼到?你可以自己去听《罗恩格林》。反正我每次听,听完前奏曲我就会被震撼一遍。
但当时的瓦格纳,不仅和梵高和卡夫卡一样穷,他还因为政治问题潜逃国外。
他负债累累,无衣无食,从1848年开始创作的《尼伯龙根的指环》已经陷入无限期的停滞。
如果没有路德维希二世,瓦格纳很有可能陷入与梵高与卡夫卡一样的处境,甚至世界上也不会有《尼伯龙根的指环》了。但在1864年,小王子登基,几乎是登基后的头等大事,就是下令把瓦格纳找来。
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那么问题来了,世界上最有文艺范儿的国王为何如此钟情瓦格纳?
我建议你自己去听,去感受,瓦格纳音乐里的爱、责任和坚强。这是一种语言描述不出的美感。只有瓦格纳能够驾驭如此庞大的歌剧,只有如此庞大的歌剧,才能承载19世纪欧洲那个浪漫主义时代里所有不朽的情怀。
尤其可以被称之为史诗的,《尼伯龙根的指环》。
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1876年8月,《尼伯龙根的指环》全剧于拜罗伊特首演,分四天上演,共演两次,每天下午4点开始一直持续到深夜。几乎整个欧洲的音乐人士,包括李斯特、柴科夫斯基都齐聚这个莱茵河边的小地方,甚至到了拜罗伊特发生食物短缺的程度。
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也许,我们已经没有这份耐心和诚心,坐下来欣赏24个小时的演出了。我们能够容忍电视剧的婆婆妈妈或涂抹历史,容忍一档选秀节目在鸟巢用商业包装音乐,却未见得能够容忍瓦格纳如此动情的哲学讲义。我们不相信古老尼伯龙根的神话,不相信神秘金指环的象征,不相信我们自身也如齐格弗里德一样需要自新和救赎,我们便也就很难知道瓦格纳是如何倔强,很难知道路德维希二世是如何无私,很难知道为了一部作品能够拥有古希腊悲剧那样的宏伟和崇高,真正钟爱艺术的人们付诸了多么壮阔的努力。
尼采在看完《尼伯龙根的指环》后写下这样的评论:“奥丁静观这一切,他的权杖在于这位最自由的人的格斗中折断了,他的权力在后者身上丧失了,他渴望自己的失败,与他的战败者同喜共忧:他的眼睛闪射着悲痛的福乐之光,凝视事情的结局,他在爱中变得自由,摆脱了自己。”
我们起码应该还知道爱与自由。偶尔花一个周末的时间,好好坐下来,在史诗的音乐里提示自己浪漫主义并未过去太远,你值得温习一遍记忆里所有震撼的韵律,温习一遍记忆洪流里曾有过的天籁之音与才情横溢。
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