Der Zug3.朗格别墅与埃斯特斯别墅博物馆/ Museum Haus Lange & Museum Haus Esters
[推荐人] 刘泉/建筑学 博士研究生 /Technische Universität Berlin（柏林工业大学)
[编 辑] 张婷
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[名 称]
朗格别墅与埃斯特斯别墅博物馆／Museum Haus Lange & Museum Haus Esters
[备 注]
现代艺术博物馆，在有展览时开放，均属于克雷费尔德艺术博物馆（Kunstmuseen Krefeld）的组成部分，官方网站：http://www.kunstmuseenkrefeld.de/
[建筑师]
密斯范德罗（Mies van der Rohe, 1886-1969）
[地 址]
Wilhelmshofallee 91-97, 47800 Krefeld, Deutschland
[项 目]
这两座于1927-1930年间设计和建造的房子（图1），经历了从别墅到博物馆的功能变换。别墅项目的业主Hermann Lange和Josef Esters均是艺术收藏家。Hermann Lange是密斯职业生涯中的重要客户（委托项目还包括Krefeld市的Verseidag纺织工厂及未建成的高尔夫俱乐部等），时任Verseidag纺织工厂董事会主席；而Josef Esters既是其好友，也是Verseidag董事会成员。1954年，Hermann Lange之子Ulrich Lange将Haus Lange交给Krefled市的Kaiser Wilhelm Museum免费使用，以展示现代艺术作品；次年，作为博物馆对公众开放，并于1966年得到永久捐赠。1967年，Haus Esters被出售给Krefeld市，后经修缮并于1981年作为博物馆对公众开放。1998-2000年，两座建筑及其花园都经历了重修，并未在结构上有任何改变，只是为了适应展览而移除部分室内隔板及装饰。
[场 地]
两座相邻的别墅位于Krefeld市郊一片具有乡村风情的绿地中，它们从平面布局到外观上都非常相似，密斯在设计之时即把它们作为一个整体来考虑。别墅北面朝向街道，为主入口，南面有一个大的平台通向各自的花园。（图2）
[建 筑]
建筑主体为钢结构，砖砌围合，布置在约25m×37m的地块儿上，地上两层，地下一层。作为别墅使用时，入口层承担了起居（其中Haus Lange起居室面积约为6.5m×13.8m）、餐饮以及主人居住功能，室内净高约3m；二层为儿童房、客房和佣人房，以及大的屋顶平台，室内净高2.6m；地下层为储藏、服务功能，净高为2.3m。作为博物馆改造修缮之后，入口层、二层作为主要展览空间，连同花园都对参观者开放。
[推荐语]
位于Krefeld的两座别墅，与密斯同期作品Haus Tugendhat和巴塞罗那德国馆相比，几乎毫无声誉，它们并未受到建筑师本人及其同时代的评论家的重视。猜测主要原因是，密斯对这两个作品抱有遗憾和不满，建筑师的主要设计意图在此并未得到很好实现。如Haus Lange的初始设计中，密斯将入口层各功能完全连通，形成流畅空间，却被业主认为缺乏私密性；并且建筑师希望别墅能有更多的玻璃，也被业主否决。可以说，这两座别墅并未具有通常意义上最典型的“密斯”特征，不过，在入口层平面中亦稍显有“流动”空间的意味，在Haus Esters中更为突出一些；而二层则是走廊串卧室的较常见的功能排布。（图3,4）密斯当时的女友兼合作伙伴Lilly Reich在室内色彩搭配、材料选择等方面起了决定作用，两人合作设计了别墅内的现代家具。别墅外立面红砖砌法非常考究和精美，可窥见德国北威州地区传统砖作的工艺。
为什么Krefeld别墅能够及适合被改为展览空间呢？在设计之初，密斯就（应业主要求）在超大开间的起居室里，考虑了艺术品展览空间。（图5）钢结构解放了空间，室内门洞可以做到与天花齐平，朝向花园的南立面设计了尽可能大的开窗，使得约3m净高的入口层十分敞亮。把一切家具、装饰和部分隔墙移去后，再看不到任何梁柱和多余的元素，奢华的住宅天然成为小型画廊的尺度，一个均质的、去物质化的空间，（图6）也成为艺术家创作的灵感来源。根据展览需要，有时会将（南立面）窗子的遮阳放下，有时则保持通透玻璃朝向花园的景观，花园有时也陈列展品。因此，朝向花园的大开窗（虽然实现度不尽密斯本意）不仅给室内展品带来天然的衬布般的美景，也成为在室内欣赏室外展品的窗口（图7）。在作为艺术博物馆的几十年历史中，它们承载过不胜枚举的知名艺术家的展出，颇有一部分艺术家结合建筑本身进行创作，使其作品与建筑“对话”，用各自的作品赋予了两座别墅博物馆更多的空间可能性。
以Yves Klein (1928 -1962)为例，艺术家于1961年在这里举办了名为“Monochrome and Fire”（单色和火焰）的作品展。展览前Klein曾两次拜访别墅，并研读平面，制定下展览方案，将单彩作品按颜色布置在不同的房间内：起居室（蓝色）、男主人房（粉色）、相连画室（金色）、女主人房（混合作品）及餐厅（第二个蓝色），并在平台和花园设置了火焰装置作品。（图8）在此，有两点需要提及：一是，Yves Klein看到Haus Lange时，起居室和餐厅之间的原有隔墙已被撤去，但他考虑自己的展览，要求在两者之间（即密斯原先设计的位置）加上隔墙——艺术家与建筑师心有灵犀地“复原”了空间设计；二是，Klein在原别墅中管风琴小室的位置创作了名为“le Vide”（空房间）的装置作品，将室内六面墙连及门和钥匙都涂上了IKI色（International Klein Immaterial，即一种有颗粒感的白色颜料），天花中央有一根灯管照明——它是Klein讨论“非物质性”的重要作品，与建筑完美结合，相得益彰。（图9）
此外，Sol LeWitt（1969），Christo和Jeanne-Claude夫妇（Wrapped Floor, Wrapped Stairs, Covered Windows and Wrapped Walk Ways，1971），Daniel Buren（Plan contre-plan, travail in situ，1982），Richard Serra（1985），Ernst Caramelle（1987）等艺术家亦或多或少结合建筑本身进行了创作。（图10-13）当下正在参展的年轻艺术家Rossella Biscotti（至2015年2月），亦是考虑到Haus Esters的历史（Josef Esters曾是纺织业大亨），而创作了纺织装置作品。
最后，必须由衷的感慨，这些历史上过往的艺术展，璀璨如此，Mies本人对建筑作品的不满似乎业已不重要了。作为今天的博物馆而言，艺术本身的魅力让人已无暇顾及建筑师的设计意图到底实现了多少。
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1. 百度云盘：http://pan.baidu.com/s/1bn71dDX
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[编 辑] 张婷
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图1_远景 |
[名 称]
朗格别墅与埃斯特斯别墅博物馆／Museum Haus Lange & Museum Haus Esters
[备 注]
现代艺术博物馆，在有展览时开放，均属于克雷费尔德艺术博物馆（Kunstmuseen Krefeld）的组成部分，官方网站：http://www.kunstmuseenkrefeld.de/
[建筑师]
密斯范德罗（Mies van der Rohe, 1886-1969）
[地 址]
Wilhelmshofallee 91-97, 47800 Krefeld, Deutschland
[项 目]
这两座于1927-1930年间设计和建造的房子（图1），经历了从别墅到博物馆的功能变换。别墅项目的业主Hermann Lange和Josef Esters均是艺术收藏家。Hermann Lange是密斯职业生涯中的重要客户（委托项目还包括Krefeld市的Verseidag纺织工厂及未建成的高尔夫俱乐部等），时任Verseidag纺织工厂董事会主席；而Josef Esters既是其好友，也是Verseidag董事会成员。1954年，Hermann Lange之子Ulrich Lange将Haus Lange交给Krefled市的Kaiser Wilhelm Museum免费使用，以展示现代艺术作品；次年，作为博物馆对公众开放，并于1966年得到永久捐赠。1967年，Haus Esters被出售给Krefeld市，后经修缮并于1981年作为博物馆对公众开放。1998-2000年，两座建筑及其花园都经历了重修，并未在结构上有任何改变，只是为了适应展览而移除部分室内隔板及装饰。
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图2_鸟瞰图：1930年与2002年 |
[场 地]
两座相邻的别墅位于Krefeld市郊一片具有乡村风情的绿地中，它们从平面布局到外观上都非常相似，密斯在设计之时即把它们作为一个整体来考虑。别墅北面朝向街道，为主入口，南面有一个大的平台通向各自的花园。（图2）
[建 筑]
建筑主体为钢结构，砖砌围合，布置在约25m×37m的地块儿上，地上两层，地下一层。作为别墅使用时，入口层承担了起居（其中Haus Lange起居室面积约为6.5m×13.8m）、餐饮以及主人居住功能，室内净高约3m；二层为儿童房、客房和佣人房，以及大的屋顶平台，室内净高2.6m；地下层为储藏、服务功能，净高为2.3m。作为博物馆改造修缮之后，入口层、二层作为主要展览空间，连同花园都对参观者开放。
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图3_Haus Lange入口层平面 |
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图4_Haus Esters入口层平面 |
[推荐语]
位于Krefeld的两座别墅，与密斯同期作品Haus Tugendhat和巴塞罗那德国馆相比，几乎毫无声誉，它们并未受到建筑师本人及其同时代的评论家的重视。猜测主要原因是，密斯对这两个作品抱有遗憾和不满，建筑师的主要设计意图在此并未得到很好实现。如Haus Lange的初始设计中，密斯将入口层各功能完全连通，形成流畅空间，却被业主认为缺乏私密性；并且建筑师希望别墅能有更多的玻璃，也被业主否决。可以说，这两座别墅并未具有通常意义上最典型的“密斯”特征，不过，在入口层平面中亦稍显有“流动”空间的意味，在Haus Esters中更为突出一些；而二层则是走廊串卧室的较常见的功能排布。（图3,4）密斯当时的女友兼合作伙伴Lilly Reich在室内色彩搭配、材料选择等方面起了决定作用，两人合作设计了别墅内的现代家具。别墅外立面红砖砌法非常考究和精美，可窥见德国北威州地区传统砖作的工艺。
为什么Krefeld别墅能够及适合被改为展览空间呢？在设计之初，密斯就（应业主要求）在超大开间的起居室里，考虑了艺术品展览空间。（图5）钢结构解放了空间，室内门洞可以做到与天花齐平，朝向花园的南立面设计了尽可能大的开窗，使得约3m净高的入口层十分敞亮。把一切家具、装饰和部分隔墙移去后，再看不到任何梁柱和多余的元素，奢华的住宅天然成为小型画廊的尺度，一个均质的、去物质化的空间，（图6）也成为艺术家创作的灵感来源。根据展览需要，有时会将（南立面）窗子的遮阳放下，有时则保持通透玻璃朝向花园的景观，花园有时也陈列展品。因此，朝向花园的大开窗（虽然实现度不尽密斯本意）不仅给室内展品带来天然的衬布般的美景，也成为在室内欣赏室外展品的窗口（图7）。在作为艺术博物馆的几十年历史中，它们承载过不胜枚举的知名艺术家的展出，颇有一部分艺术家结合建筑本身进行创作，使其作品与建筑“对话”，用各自的作品赋予了两座别墅博物馆更多的空间可能性。
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图5_Haus Lange起居室 |
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图6_Haus Lange展厅－原起居室位置 |
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图7_Haus Esters展厅 |
以Yves Klein (1928 -1962)为例，艺术家于1961年在这里举办了名为“Monochrome and Fire”（单色和火焰）的作品展。展览前Klein曾两次拜访别墅，并研读平面，制定下展览方案，将单彩作品按颜色布置在不同的房间内：起居室（蓝色）、男主人房（粉色）、相连画室（金色）、女主人房（混合作品）及餐厅（第二个蓝色），并在平台和花园设置了火焰装置作品。（图8）在此，有两点需要提及：一是，Yves Klein看到Haus Lange时，起居室和餐厅之间的原有隔墙已被撤去，但他考虑自己的展览，要求在两者之间（即密斯原先设计的位置）加上隔墙——艺术家与建筑师心有灵犀地“复原”了空间设计；二是，Klein在原别墅中管风琴小室的位置创作了名为“le Vide”（空房间）的装置作品，将室内六面墙连及门和钥匙都涂上了IKI色（International Klein Immaterial，即一种有颗粒感的白色颜料），天花中央有一根灯管照明——它是Klein讨论“非物质性”的重要作品，与建筑完美结合，相得益彰。（图9）
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图8_Yves Klein绘制的展览设计平面图 |
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图9_Yves Klein，空房间 |
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图10_Claude夫妇，包裹地板 |
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图11_Claude夫妇，遮蔽的窗户 |
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图12_Ernst Caramelle的装置艺术内景 |
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图13_Ernst Caramelle的装置艺术外景 |
此外，Sol LeWitt（1969），Christo和Jeanne-Claude夫妇（Wrapped Floor, Wrapped Stairs, Covered Windows and Wrapped Walk Ways，1971），Daniel Buren（Plan contre-plan, travail in situ，1982），Richard Serra（1985），Ernst Caramelle（1987）等艺术家亦或多或少结合建筑本身进行了创作。（图10-13）当下正在参展的年轻艺术家Rossella Biscotti（至2015年2月），亦是考虑到Haus Esters的历史（Josef Esters曾是纺织业大亨），而创作了纺织装置作品。
最后，必须由衷的感慨，这些历史上过往的艺术展，璀璨如此，Mies本人对建筑作品的不满似乎业已不重要了。作为今天的博物馆而言，艺术本身的魅力让人已无暇顾及建筑师的设计意图到底实现了多少。
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《Zug+》Nr.1 电子版下载：
1. 百度云盘：http://pan.baidu.com/s/1bn71dDX
2. OneDrive：http://1drv.ms/1417bOv
3. ISSUU（建议手动选择“单页”显示阅读）：http://issuu.com/derzug/docs/zugplus_nr1__________
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