Der Zug7.苏黎士大学教学主楼／UZH Hauptgebäude
[推荐人] 程博/建筑学 硕士在读 /ETH Zürich
[编 辑] 张婷
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[名 称]
苏黎士大学教学主楼／UZH Hauptgebäude
[备 注]
官方网站：http://www.haus-der-wissenschaft.uzh.ch/index.html
[建筑师]
Curjel & Moser事务所。卡尔•莫泽（Karl Moser, 1860—1936）曾担任CIAM第一任总理，另一位罗伯特•库里尔（Robert Curjel，1859-1925） 师从魏玛时期的建筑领军人物Friedrich von Thiersch，属于从古典主义到现代主义早期建筑师。在接手苏黎世大学主楼之前他们已经完成了众多教堂与市政建筑——如苏黎世艺术博物馆（Kunsthaus Zürich, 1904—1010)，巴塞尔巴登火车站（Badischer Bahnhof in Basel)等等。处在现代主义初期的两位建筑师仍旧使用古典主义建筑的语汇，但其建筑的表情相较于折衷主义建筑已经有了巨大的变化，建筑语汇更像文艺复兴早期的朴素与精炼。
[参与方]
结构工程师Robert Maillart (1872–1940)
[地 址]
Rämistrasse 71, 8006 Zürich／ 47.374092, 8.550066
[项 目]
1914年建成，为了应对增多的学生与扩张的馆藏。业主为苏黎世大学。
[场 地]
苏黎世大学(Universität Zürich, UZH)创建于1833年，卡尔•莫泽设计的教学综合主楼于1914年投入使用，在这座主楼建成前，苏黎世大学曾几易其址，值得一提的是，主楼建成前的半个世纪里（1864－1814），苏黎世大学的教学都在瑞士联邦理工大学苏黎世校区主楼（ETH Zürich)主教学楼南翼进行，因而这座由森佩尔（Gottfried Semper）设计的主楼对苏黎世大学而言意义不凡。不无巧合，1914年卡尔设计的新楼选址于在ETH主楼南侧，与其并肩坐落在城北半山，仅相隔一条窄巷。瑞士最优秀的两所高校在可俯瞰老城的显要场地上，共同形成苏黎世的地标建筑，是主楼城市设计方面的核心意图（图1）。
具体而言，主楼两个围绕内院的体量交错以适应基地巨大高差及复杂边界，体量交错处升起一座正方形截面的塔楼，一方面在城市尺度上使得整个主楼与北侧ETH主楼形成体量和高度的平衡，并为苏黎世创造了一个制高点与导向标，另一方面使得建筑本身两个内院之间获得了空间组织的重心。（图3）
[建 筑]
围绕40m*20m*20m中庭，五层高的回廊组织教学空间，在两个回型体量交叉处升起塔楼。钢筋混凝土结构，中庭钢框架玻璃屋面。中庭内立面抹灰表面。
[推荐语]
无论两层挑高的西侧前厅，还是从较低矮的东侧前厅进入主楼，在踏上两侧楼梯前往目的地之前，Lichthof那明亮柔和的光线、窸窸窣窣的交谈声、若有若无的咖啡香味，总会向走廊里倾泄，吸引经过的每一个人进入。一如每个游走在意大利城市小巷的行人，都会被巷口惊鸿一瞥、明媚阳光里充满生气的广场所吸引。（图4）
处在苏黎世大学教学主楼中心的Lichthof是整个建筑最公共的空间。长40m，宽20m，净高20m的光庭统领了整所教学楼的空间秩序，大多数教学和办公空间都是环绕光庭布置。这个曾经容纳了苏黎世大学古希腊考古研究所雕塑收藏品的大厅， 如今每天都充满熙熙攘攘的人群——读书，交谈，会面，咖啡，简餐——今天在大厅里发生的活动也与城市广场上并无两样，大多数雕塑都移至它处，仅存环绕光庭希腊神庙檐壁复制品和矗立在光庭这个“大学广场”中部一侧的奈基女神雕塑。（图2）
Lichthof是一个光与声音的容器，屋顶由两层半透明玻璃构成，即使是阳光强烈时，从屋顶入射的光线与经由粉白色抹灰立面漫射的光线仍旧是柔和的，明亮却不刺眼。每至课间钟声响起，如教堂钟声一般浑然高远，随之便传来匆匆赶路的窸窸窣窣、咖啡杯落盘的清脆回声、低声细语共鸣在光庭空间里回响，于是身处光庭的每一个人又时时刻刻感受到整个空间里上千人的存在，空间的尺度在感知里不断被强化与确认。
如果Lichthof是一个容器，那么容器的边界存在着双重阅读的可能性。
与一般意大利宫殿（Palazzo）所使用的柱廊不同，光庭的柱廊并不是由圆柱／柱头或方柱／圆拱作为结构，而是由短墙／圆拱的建筑结构划定了柱廊与庭院的边界，但是圆拱与方柱交接处的抽象的柱头线脚仍旧强调了矮墙脱胎于方柱的原型，于是墙面整体的感觉介于墙面开洞与柱承接圆拱的两种结构体系之间。与此同时环绕中庭并联教室的柱廊在面向光庭的一侧立面是均匀的粉白色抹灰，而立面上洞口的断面与柱廊的屋顶是淡灰色抹灰，于是光庭的空间似乎在粉白色抹灰形成的柔和漫射光线里形成了边界。
但当我们把视线从整体空间聚焦到某一层，或者立面的某个局部，柱廊背景墙面深红色的抹灰又将柱廊相对于中庭扁平的空间向水平拉伸，从而模糊了柱廊的深度，于是柱廊显得更为深邃，光庭的边界似乎从粉白墙面向更柱廊延伸，甚至延伸到更深远的位置空间——行走在柱廊里的人因身处暗处而不由地将视线投向明媚的光庭，在广场上的人看到柱廊深色背景所衬托出的人物，也似乎感知到了看不到的深色墙面后发生的各种事件，光庭里活跃的气氛延伸到每一层的柱廊，并反馈给身处光庭与柱廊中的每一个人。（图4，5）
主楼东西两侧近7m的高差也在中庭处被整合。于此同时，中庭地面土黄色大理石与首层土黄色抹灰一道形成内立面的基座，并暗示场地高差。从基座与地面土黄色的厚重，到上部立面粉白色柔和的反光，直到屋顶的明媚光线，整个空间的颜色与光线所构成的氛围，再现从大地到天空。
阿尔多•罗西曾在他的自传中将主楼巨大的中庭比成一个充满了生气的阿拉伯市集（Bazaar），或是热闹非凡古代罗马的浴场，这比喻很精确滴传达了苏黎世大学中庭在今日在笔者脑中的印象。而试想这中庭在设计之初竟是作为博物馆展厅一样的空间，也似乎在侧面应证着罗西对空间原型历经时代与用途变迁却毫不减弱其在城市中纪念性能量的理论。
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1. 百度云盘：http://pan.baidu.com/s/1bn71dDX
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3. ISSUU（建议手动选择“单页”显示阅读）：http://issuu.com/derzug/docs/zugplus_nr1__________
[编 辑] 张婷
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图1_远景 |
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图2_中庭内景 |
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图3_总平面图 |
[名 称]
苏黎士大学教学主楼／UZH Hauptgebäude
[备 注]
官方网站：http://www.haus-der-wissenschaft.uzh.ch/index.html
[建筑师]
Curjel & Moser事务所。卡尔•莫泽（Karl Moser, 1860—1936）曾担任CIAM第一任总理，另一位罗伯特•库里尔（Robert Curjel，1859-1925） 师从魏玛时期的建筑领军人物Friedrich von Thiersch，属于从古典主义到现代主义早期建筑师。在接手苏黎世大学主楼之前他们已经完成了众多教堂与市政建筑——如苏黎世艺术博物馆（Kunsthaus Zürich, 1904—1010)，巴塞尔巴登火车站（Badischer Bahnhof in Basel)等等。处在现代主义初期的两位建筑师仍旧使用古典主义建筑的语汇，但其建筑的表情相较于折衷主义建筑已经有了巨大的变化，建筑语汇更像文艺复兴早期的朴素与精炼。
[参与方]
结构工程师Robert Maillart (1872–1940)
[地 址]
Rämistrasse 71, 8006 Zürich／ 47.374092, 8.550066
[项 目]
1914年建成，为了应对增多的学生与扩张的馆藏。业主为苏黎世大学。
[场 地]
苏黎世大学(Universität Zürich, UZH)创建于1833年，卡尔•莫泽设计的教学综合主楼于1914年投入使用，在这座主楼建成前，苏黎世大学曾几易其址，值得一提的是，主楼建成前的半个世纪里（1864－1814），苏黎世大学的教学都在瑞士联邦理工大学苏黎世校区主楼（ETH Zürich)主教学楼南翼进行，因而这座由森佩尔（Gottfried Semper）设计的主楼对苏黎世大学而言意义不凡。不无巧合，1914年卡尔设计的新楼选址于在ETH主楼南侧，与其并肩坐落在城北半山，仅相隔一条窄巷。瑞士最优秀的两所高校在可俯瞰老城的显要场地上，共同形成苏黎世的地标建筑，是主楼城市设计方面的核心意图（图1）。
具体而言，主楼两个围绕内院的体量交错以适应基地巨大高差及复杂边界，体量交错处升起一座正方形截面的塔楼，一方面在城市尺度上使得整个主楼与北侧ETH主楼形成体量和高度的平衡，并为苏黎世创造了一个制高点与导向标，另一方面使得建筑本身两个内院之间获得了空间组织的重心。（图3）
[建 筑]
围绕40m*20m*20m中庭，五层高的回廊组织教学空间，在两个回型体量交叉处升起塔楼。钢筋混凝土结构，中庭钢框架玻璃屋面。中庭内立面抹灰表面。
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图4_中庭内景 |
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图5_拱廊内景 |
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图6_首层平面图 |
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图7_短剖面 |
[推荐语]
无论两层挑高的西侧前厅，还是从较低矮的东侧前厅进入主楼，在踏上两侧楼梯前往目的地之前，Lichthof那明亮柔和的光线、窸窸窣窣的交谈声、若有若无的咖啡香味，总会向走廊里倾泄，吸引经过的每一个人进入。一如每个游走在意大利城市小巷的行人，都会被巷口惊鸿一瞥、明媚阳光里充满生气的广场所吸引。（图4）
处在苏黎世大学教学主楼中心的Lichthof是整个建筑最公共的空间。长40m，宽20m，净高20m的光庭统领了整所教学楼的空间秩序，大多数教学和办公空间都是环绕光庭布置。这个曾经容纳了苏黎世大学古希腊考古研究所雕塑收藏品的大厅， 如今每天都充满熙熙攘攘的人群——读书，交谈，会面，咖啡，简餐——今天在大厅里发生的活动也与城市广场上并无两样，大多数雕塑都移至它处，仅存环绕光庭希腊神庙檐壁复制品和矗立在光庭这个“大学广场”中部一侧的奈基女神雕塑。（图2）
Lichthof是一个光与声音的容器，屋顶由两层半透明玻璃构成，即使是阳光强烈时，从屋顶入射的光线与经由粉白色抹灰立面漫射的光线仍旧是柔和的，明亮却不刺眼。每至课间钟声响起，如教堂钟声一般浑然高远，随之便传来匆匆赶路的窸窸窣窣、咖啡杯落盘的清脆回声、低声细语共鸣在光庭空间里回响，于是身处光庭的每一个人又时时刻刻感受到整个空间里上千人的存在，空间的尺度在感知里不断被强化与确认。
如果Lichthof是一个容器，那么容器的边界存在着双重阅读的可能性。
与一般意大利宫殿（Palazzo）所使用的柱廊不同，光庭的柱廊并不是由圆柱／柱头或方柱／圆拱作为结构，而是由短墙／圆拱的建筑结构划定了柱廊与庭院的边界，但是圆拱与方柱交接处的抽象的柱头线脚仍旧强调了矮墙脱胎于方柱的原型，于是墙面整体的感觉介于墙面开洞与柱承接圆拱的两种结构体系之间。与此同时环绕中庭并联教室的柱廊在面向光庭的一侧立面是均匀的粉白色抹灰，而立面上洞口的断面与柱廊的屋顶是淡灰色抹灰，于是光庭的空间似乎在粉白色抹灰形成的柔和漫射光线里形成了边界。
但当我们把视线从整体空间聚焦到某一层，或者立面的某个局部，柱廊背景墙面深红色的抹灰又将柱廊相对于中庭扁平的空间向水平拉伸，从而模糊了柱廊的深度，于是柱廊显得更为深邃，光庭的边界似乎从粉白墙面向更柱廊延伸，甚至延伸到更深远的位置空间——行走在柱廊里的人因身处暗处而不由地将视线投向明媚的光庭，在广场上的人看到柱廊深色背景所衬托出的人物，也似乎感知到了看不到的深色墙面后发生的各种事件，光庭里活跃的气氛延伸到每一层的柱廊，并反馈给身处光庭与柱廊中的每一个人。（图4，5）
主楼东西两侧近7m的高差也在中庭处被整合。于此同时，中庭地面土黄色大理石与首层土黄色抹灰一道形成内立面的基座，并暗示场地高差。从基座与地面土黄色的厚重，到上部立面粉白色柔和的反光，直到屋顶的明媚光线，整个空间的颜色与光线所构成的氛围，再现从大地到天空。
阿尔多•罗西曾在他的自传中将主楼巨大的中庭比成一个充满了生气的阿拉伯市集（Bazaar），或是热闹非凡古代罗马的浴场，这比喻很精确滴传达了苏黎世大学中庭在今日在笔者脑中的印象。而试想这中庭在设计之初竟是作为博物馆展厅一样的空间，也似乎在侧面应证着罗西对空间原型历经时代与用途变迁却毫不减弱其在城市中纪念性能量的理论。
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《Zug+》Nr.1 电子版下载：
1. 百度云盘：http://pan.baidu.com/s/1bn71dDX
2. OneDrive：http://1drv.ms/1417bOv
3. ISSUU（建议手动选择“单页”显示阅读）：http://issuu.com/derzug/docs/zugplus_nr1__________
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