海蜇体:那就跳舞吧。
海蜇体,取其形态在海里面的自由运动。自由,运动,成为最关键的词语。
或者这个演出可以概括为相遇的独立自由的舞者。可是人生在世,哪里有完全的自由可言,生老病死,辗转浮沉,即使是一片高傲的海蜇,离开了这片蓝海,也只能搁浅晒干在焦黄的沙滩上,任由人唏嘘感叹也无济于事。
或许就是这样,这几只固执不怕死的海蜇们孤独又依偎的舞蹈展现出异样的美使我们陶醉,甚至的感伤,悲剧的完整定义就是明知抵抗不了命运的车轮,依然苟延残喘,一个女观众在演出后告诉我她整一出戏有着不能抑制的悲伤,或许就是接触到了悲剧的本质吧。
整一场演出解构了4个舞者的成熟作品,将各个部分有机的结合在一起,尽可能的呈现出最大的可能性和想象力。的确如同二高(何其沃)所说,要有挑战,但是对于我来说,我不能不辨明四个舞蹈家的作品。
这个作品给我的第一个词是“现成品”,杜尚给军械库展览带来了签名小便池,而女舞者在小剧场施工地的舞蹈,舞者在舞台上展现他们ikea袋子,板砖,iPad,手机,艾灸袋做的东方不败帽子,波点扇子,以及他们身上各色服装,甚至用日常生活挪过来的动作,都让我不断去窥视他们的生活痕迹以及秘密,用不太属于传统美的舞蹈作品中出现的东西去反抗这个舞台。不过我在这个舞台看到的不多。
而整个舞蹈作品也大概是舞蹈剧场的概念,至于里面出现各种影像,语言,肢体,声音,灯光构成一个好玩和愉悦,具有想象力的状态大概也是编舞的追求。
海蜇体的开场,张典凌在广东现代舞团小剧场前面的施工工地开始的,由于错过了开场时间,赶到时已经看到一群人围着一个穿黄色雨衣,正在爬在一片破砖烂瓦的女人。这个舞者企图用砖块叠成一定的形状,不断地在寻求平衡和支点,但是砖块不止一次的掉落,结合她的影像作品,手持的镜头,配合着呼吸有序的起伏,仿佛赋予了生命成为她的眼睛,看着这个有江河,有房屋,有电缆,有人的城市,而她似乎在变迁的城市中固执的重建她印象和回忆,徒劳无功或许是让人动容的地方吧。怎么回成都了?!向左,向右,向左,有什么难的了?就是很难!我也曾经是看着自己前面的河的少年呢。
王少筠在前面的分享会中有提供解读他作品的密码。在他的波点扇和优美的身段中演绎和解构这个情不知所起,甚至起死回生的爱情故事。牡丹亭外417年,爱情还是那个爱情,欢欣,疼痛,欲望,奇迹,而人也只不过换了语言,服装,甚至一把扇子。古代几乎所有的言情小说都在讲佳人丢了一块玉,才子捡着了,玉成佳缘。王少筠先生丢了一块砖,这之后了…….
不过我已经完全倾倒在王少筠先生的身段当中,好一个满城春色。
Lisa,是一个焦虑的法国人,整场演出 talk a lot,焦急的法语连续在剧场中爆开,动作的固执重复,在光亮中的寻找一些什么。当然我可以一厢情愿的相信Lisa的舞蹈可以印证她在中国的经历,甚至是寻找身份,同伴。我记得她上课的翻译老实听不懂她说的sieter是什么,我们还以为西雅图,没想到是theatre,舞蹈剧场的意思,她所研究的主题之一。我也曾经有幸成为她作品《之间between》的演员之一,让舞蹈不那么舞蹈,而日常动作不那么日常动作,在空间和时间中不断的转换。
第一次看二高的作品是《盐焗鹤》,当然,第一个感觉就是怪,无论是作品名字,还是舞者们跳出来的非“优美”的舞蹈肢体动作。甚至演后谈曹诚渊老师说他看到演员就想笑,因为他们的肢体很怪。后来和二高产生了一些交集,便能够更加了解二高的“愤怒”。我所理解他的舞蹈的初衷就是反叛,当然,这是所有我所了解的年轻艺术家的主题,蔡明亮的青少年哪吒,特吕弗的《四百击》,抑或刚刚所说的杜尚对传统美学的挑战。二高所反对的或许是优美精确的传统意义上舞蹈,在完美的假象下禁锢肢体和大脑,而这似乎也成了独立舞者的母题。反叛甚至也延伸了二高“每日动作”和“舞者广场”的主题。反抗身体的机械化让二高在海蜇体中呈现出的喜剧效果非凡,无论是动作正常意义上的不精确,娇柔做作,笑场,吃香蕉,偷钱等等都成为那么正确的注解。旋转的disco光片球带来的浪漫迷幻的星空效果,流转的光影确让我看见了食瓜果的流动。甚至我相信张蔷《相思好比小蚂蚁》应该是二高所带来的一整“怪异”的风,把现场的人都嗨翻了。
至于当中最为人转播的disco光片球的迷幻星空,love me tender所达到的迷人效果和最后的女王出巡都让我爱到不行,整场笑到尾。我看到的是四个好友的吹水撕逼,意淫和感伤,而我有幸光明正大的偷听了。
语言是否能够转译舞蹈了,甚至能够描述身体在各种因素中变化所带来那种独一无二的感受,语言是否能够传达出来了?“用你的身体思考”这个在排练室经常出现的话或许能够知道一点。
这些文字只是说我对这个作品和舞者的感受,只是一个舞蹈爱好者的表达。
刚刚看到振华的一句话,十年相知是缘,五日相识也是缘。人与人相遇是为了什么,不就是要好好了解嘛。真好!
作者:TONY.LI
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