【分享】“芭蕾航母”养成记之四:大师与明星汇聚的舞台
“当我穿行于这座古建筑,当我踏上舞台,望见主吊灯,当我走入后台,看见空空如也的箱子,我常情不自禁感到一股上涌的正能量。回头看那些历史上的舞者,我仿若看见了芭蕾的未来。”马林斯基剧院芭蕾舞团首席演员弗拉基米尔·什克利亚罗夫(Vladimir Shklyarov)如是说。
作为“芭蕾航母”,马林斯基在两百多年来培养、汇聚了许多天才巨匠和耀眼明星。在这些不可多得的艺术家当中,剧院君挑选了其中几位对芭蕾艺术的革新、传承起到不可替代作用的大家进行介绍。
被誉为“现代芭蕾之父”的福金曾经是马林斯基剧院芭蕾舞团的首席演员,但他更突出的贡献在于他精力充沛、思维新颖的编导创作。他创作了《仙女们》《天鹅之死》《天方夜谭》《火鸟》《玫瑰花魂》《彼得鲁什卡》等现代芭蕾经典作品,巨大地影响了20世纪芭蕾艺术的发展进程。
传奇的“世纪舞者”尼金斯基毕业于马林斯基剧院芭蕾舞学校,舞团直接让他跳过群舞演员级别进入独舞演员行列。他精彩绝伦的技艺是芭蕾史上不朽的神话,除了演绎了一批留名青史的现代芭蕾作品,他还创作了《牧神的午后》《春之祭》这两部大胆的现代芭蕾经典。
巴兰钦这位乐舞皆精的“不安分的天才”,曾经是将芭蕾艺术带入现代的“佳吉列夫俄罗斯芭蕾舞团”最后一位编导家,也是将芭蕾艺术融入美国文化、创办著名的纽约市芭蕾舞团和美国芭蕾舞学校的“美国芭蕾之父”。他的《小夜曲》《珠宝》《四种气质》《阿波罗》《浪子回头》都是芭蕾史上的经典,同时也是现在依然在世界各地不停上演的杰作。
被称为“不朽白天鹅”的巴甫洛娃以浓郁的抒情意味和灵动的细腻表达获得世人的赞许,福金特地为她创作的《天鹅之死》经由她的演绎,成为传世经典。
卡尔萨文娜是又一位刚毕业就以独舞演员入团、七年内晋升为女主演的明星。她的表演技术精湛,且具有强烈的戏剧表现力,擅长风格性的舞段和性格化的角色。她主演的《仙女们》《火鸟》《玫瑰花魂》《彼得鲁什卡》都是令世人津津乐道的名作。
扎哈罗夫是苏联戏剧芭蕾的代表人物之一,创作有《巴赫奇萨拉伊的泪泉》《高加索的俘虏》《青铜骑士》等作品。他高度重视舞剧的戏剧结构和心理体验,着力塑造感人肺腑的艺术形象。
苏联戏剧芭蕾的另一位代表人物,是创作了《罗密欧与朱丽叶》《红罂粟》《宝石花》等经典舞剧的拉夫罗夫斯基。在舞台上,他是主演过所有古典经典剧目男主角的优秀演员,在编导上,他是追求喜剧感、文学感的编导家。他以普罗科菲耶夫交响乐《罗密欧与朱丽叶》创作的同名芭蕾舞剧是一个难度非常大的经典版本。
古雪夫不仅是苏联芭蕾的代表人物,同时还是将芭蕾艺术移植中国的重要传播者之一。在他的帮助下,中央芭蕾舞团才在短短数年内创作出《鱼美人》、上演俄罗斯古典芭蕾经典《天鹅湖》。
乌兰诺娃被誉为“20世纪最伟大的芭蕾舞女演员之一”,她塑造的《天鹅湖》当中的白天鹅奥吉塔、《巴赫奇萨拉伊的泪泉》当中的玛利亚公主、《罗密欧与朱丽叶》当中的朱丽叶,都是不可磨灭的经典舞台形象。
格里戈洛维奇是苏联交响化戏剧芭蕾的代表人物,舞台上,他擅长技术难度高的角色,舞台下,他是成功融合俄罗斯磅礴雄风与典雅细腻风格的编导家。他为马林斯基剧院芭蕾舞团创作了《宝石花》《爱情的传说》,调任莫斯科大剧院芭蕾舞团团长、首席编导后,他为舞团重排及新编了多部经典古典、现代舞剧,充分证明他融会古今芭蕾精华的卓越才华。
被誉为“20世纪最伟大的芭蕾舞男演员之一”的努里耶夫曾经以强悍的技术和非凡的气势独占马林斯基剧院芭蕾舞团鳌头(时称基洛夫芭蕾舞团),转到西方发展后,他与英国芭蕾巨星玛戈·芳婷的无双配合成为佳话,他以无尽精力与当时世界最顶尖的各种风格的编导家合作,并曾受聘出任巴黎歌剧院芭蕾舞团艺术总监,将这一历史悠久的著名舞团重新训练至世界一流舞团之列。
巴里什尼科夫被誉为“20世纪最伟大的芭蕾舞男演员之一”(好吧,剧院君知道,又一位“最伟大之一”,没办法,天团就是天团,人才济济。无辜脸),从马林斯基剧院芭蕾舞学校毕业入团后,迅速晋升为主要演员,舞团曾为他度身创作多部舞剧。转到西方发展后,他与当代各大芭蕾舞团、编导大师、芭蕾明星合作,像巴黎歌剧院芭蕾舞团、英国皇家芭蕾舞团、美国芭蕾舞剧场、纽约市芭蕾舞团等等。他超群的技术、乐感、形象塑造和舞台上镜头前泰然自若、挥洒自如的表演天赋让他成为世纪传奇。
目前依然在马林斯基剧院芭蕾舞团担任首席的洛帕特金娜是当今芭蕾世界的一颗璀璨明星,她修长的四肢、优美的舞姿、纯粹的古典风格、出色的乐感让她被赞誉为“俄罗斯芭蕾舞学派当代最佳代言人”、“最美白天鹅”。她的《天鹅湖》和《天鹅之死》都是让人过目难忘的经典。
*文字摘编自欧建平先生《外国舞蹈史及作品鉴赏》
作为“芭蕾航母”,马林斯基在两百多年来培养、汇聚了许多天才巨匠和耀眼明星。在这些不可多得的艺术家当中,剧院君挑选了其中几位对芭蕾艺术的革新、传承起到不可替代作用的大家进行介绍。
米歇尔·福金 Mikhail Fokin 1880-1942 |
被誉为“现代芭蕾之父”的福金曾经是马林斯基剧院芭蕾舞团的首席演员,但他更突出的贡献在于他精力充沛、思维新颖的编导创作。他创作了《仙女们》《天鹅之死》《天方夜谭》《火鸟》《玫瑰花魂》《彼得鲁什卡》等现代芭蕾经典作品,巨大地影响了20世纪芭蕾艺术的发展进程。
瓦斯拉夫·尼金斯基 Vaslav Nijinsky |
传奇的“世纪舞者”尼金斯基毕业于马林斯基剧院芭蕾舞学校,舞团直接让他跳过群舞演员级别进入独舞演员行列。他精彩绝伦的技艺是芭蕾史上不朽的神话,除了演绎了一批留名青史的现代芭蕾作品,他还创作了《牧神的午后》《春之祭》这两部大胆的现代芭蕾经典。
乔治·巴兰钦 George Balanchine |
巴兰钦这位乐舞皆精的“不安分的天才”,曾经是将芭蕾艺术带入现代的“佳吉列夫俄罗斯芭蕾舞团”最后一位编导家,也是将芭蕾艺术融入美国文化、创办著名的纽约市芭蕾舞团和美国芭蕾舞学校的“美国芭蕾之父”。他的《小夜曲》《珠宝》《四种气质》《阿波罗》《浪子回头》都是芭蕾史上的经典,同时也是现在依然在世界各地不停上演的杰作。
安娜·巴普洛娃 Anna Pavlova 1881-1931 |
被称为“不朽白天鹅”的巴甫洛娃以浓郁的抒情意味和灵动的细腻表达获得世人的赞许,福金特地为她创作的《天鹅之死》经由她的演绎,成为传世经典。
塔玛拉·卡尔萨文娜 Tamara Karsavina |
卡尔萨文娜是又一位刚毕业就以独舞演员入团、七年内晋升为女主演的明星。她的表演技术精湛,且具有强烈的戏剧表现力,擅长风格性的舞段和性格化的角色。她主演的《仙女们》《火鸟》《玫瑰花魂》《彼得鲁什卡》都是令世人津津乐道的名作。
罗斯季斯拉夫·扎哈罗夫 Rostislav Zakharov |
扎哈罗夫是苏联戏剧芭蕾的代表人物之一,创作有《巴赫奇萨拉伊的泪泉》《高加索的俘虏》《青铜骑士》等作品。他高度重视舞剧的戏剧结构和心理体验,着力塑造感人肺腑的艺术形象。
莱奥尼德·拉夫罗夫斯基 Leonid Lavrovsky |
苏联戏剧芭蕾的另一位代表人物,是创作了《罗密欧与朱丽叶》《红罂粟》《宝石花》等经典舞剧的拉夫罗夫斯基。在舞台上,他是主演过所有古典经典剧目男主角的优秀演员,在编导上,他是追求喜剧感、文学感的编导家。他以普罗科菲耶夫交响乐《罗密欧与朱丽叶》创作的同名芭蕾舞剧是一个难度非常大的经典版本。
彼得·古雪夫 Pyotr Gusev 1904-1987 |
古雪夫不仅是苏联芭蕾的代表人物,同时还是将芭蕾艺术移植中国的重要传播者之一。在他的帮助下,中央芭蕾舞团才在短短数年内创作出《鱼美人》、上演俄罗斯古典芭蕾经典《天鹅湖》。
嘉琳娜·乌兰诺娃 Galina Ulanova |
乌兰诺娃被誉为“20世纪最伟大的芭蕾舞女演员之一”,她塑造的《天鹅湖》当中的白天鹅奥吉塔、《巴赫奇萨拉伊的泪泉》当中的玛利亚公主、《罗密欧与朱丽叶》当中的朱丽叶,都是不可磨灭的经典舞台形象。
尤里·格里戈洛维奇 Yuri Grigorovich |
格里戈洛维奇是苏联交响化戏剧芭蕾的代表人物,舞台上,他擅长技术难度高的角色,舞台下,他是成功融合俄罗斯磅礴雄风与典雅细腻风格的编导家。他为马林斯基剧院芭蕾舞团创作了《宝石花》《爱情的传说》,调任莫斯科大剧院芭蕾舞团团长、首席编导后,他为舞团重排及新编了多部经典古典、现代舞剧,充分证明他融会古今芭蕾精华的卓越才华。
鲁道夫·努里耶夫 Rudolf Nureyev |
被誉为“20世纪最伟大的芭蕾舞男演员之一”的努里耶夫曾经以强悍的技术和非凡的气势独占马林斯基剧院芭蕾舞团鳌头(时称基洛夫芭蕾舞团),转到西方发展后,他与英国芭蕾巨星玛戈·芳婷的无双配合成为佳话,他以无尽精力与当时世界最顶尖的各种风格的编导家合作,并曾受聘出任巴黎歌剧院芭蕾舞团艺术总监,将这一历史悠久的著名舞团重新训练至世界一流舞团之列。
米哈伊·巴里神尼科夫 Mikhail Baryshnikov |
巴里什尼科夫被誉为“20世纪最伟大的芭蕾舞男演员之一”(好吧,剧院君知道,又一位“最伟大之一”,没办法,天团就是天团,人才济济。无辜脸),从马林斯基剧院芭蕾舞学校毕业入团后,迅速晋升为主要演员,舞团曾为他度身创作多部舞剧。转到西方发展后,他与当代各大芭蕾舞团、编导大师、芭蕾明星合作,像巴黎歌剧院芭蕾舞团、英国皇家芭蕾舞团、美国芭蕾舞剧场、纽约市芭蕾舞团等等。他超群的技术、乐感、形象塑造和舞台上镜头前泰然自若、挥洒自如的表演天赋让他成为世纪传奇。
乌里安娜·洛帕特金娜 Ulyanna Lopatkina |
目前依然在马林斯基剧院芭蕾舞团担任首席的洛帕特金娜是当今芭蕾世界的一颗璀璨明星,她修长的四肢、优美的舞姿、纯粹的古典风格、出色的乐感让她被赞誉为“俄罗斯芭蕾舞学派当代最佳代言人”、“最美白天鹅”。她的《天鹅湖》和《天鹅之死》都是让人过目难忘的经典。
*文字摘编自欧建平先生《外国舞蹈史及作品鉴赏》
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