这个活动的三个关键词是工业遗产、当代艺术馆和升级，资料记载工业可以成为遗产这一说法源于工业革命最早发端的国家英国，早在19世纪末英国就已经出现了工业考古学一说，对工业革命与工业大发展时期的工业遗迹、遗物加以记录和保存。猜想当时人们的思考，和如今人们对老工厂的感情，大致是相似的，那些曾经起过重要作用的工业技术和设备，随着时间的变迁、经济的发展而落后于时代，如果仅从经济上考虑，报废、回炉、推倒似乎是他们唯一的命运，雨果也说过“每一天都有一点历史被抹去，随着曾记载过他们的石头而去”，也正是考虑了历史、社会、人类情感等等不可估量的价值，一些老工厂们被保留下来，便成了工业遗产。
20世纪50年代之后，西方发达国家逐步进入后工业时期，废旧老工厂与城市发展的矛盾日益突出，占用土地、污染环境、亟待重新开发使用，于是工业考古学逐渐发展为工业遗产保护和管理，最终进一步发展为工业遗产再利用和旅游开发。经过改革开放30年的超速发展，中国今天也面临着同样的问题，史建老师对华侨城东部工业区的定位十分准确，超级年轻，这片1985年才开始发展的工业片去，不过20来年，如今已然要面对外移、转型，这不仅是深圳高速城市化的缩影，也为这一片区从环境、就业、配套等诸多方面提出了巨大的挑战，这挑战不仅是华侨城的、是建筑师的，也是我们媒体应当共同思考的。和工业遗产一样，艺术馆的历史也不是很长，启蒙运动之后，西方社会经历了全面的社会转型，公共领域的空间结构发生了很大的变化，从以皇室、权贵、教会等为标志的上层领域，逐步转向了以广场、公共文化机构、咖啡馆等为标志的公众领域。可以看出，思想与文化的交流，在公众生活中占有越来越重要的作用，其标志之一就是19世纪末之后，世界各地的公共美术馆的展览、研究等公共教育活动蓬勃发展，明显的呈现出与现代政治文明建立的密切联系。
因此艺术馆本身就是公共文化的产物，而当代艺术相对于现代艺术更强调艺术家，基于今日社会感受的当代性，处于当下的文化语境，面临当下的现实，当代艺术体现出更多的社会面向，甚至有人认为，艺术的社会化特征是当代艺术的特点，也是现代化过程中艺术必然的发展趋向。本次展览的设计要求是，基于调研基础进行概念设计，最终完成区域的升级和历史与原生产空间的专业当代艺术化改造，将工业遗产与现代艺术馆进行叠加，便诞生了展览的升级策略，这样的升级不仅面向历史、面向情感，也面向文化、面向社会，而建筑师在其中的作用，正是这个升级的起动者，将历史视做资源，将文化作为手段，使得一片与城市隔离的区域，重新回归公共空间，成为社区活动的一部分，形成一种可持续的发展状态。那么媒体在其中的责任是什么呢，德国当代哲学家哈贝马斯认为，媒体也是公共领域，是一个可以公共辩论的场域，在这里人们可以就普遍关心的问题进行讨论，并达成一定的意见，如同沙龙一般。对于Domus国际中文版这样的专业建筑媒体而言，秉持人文精神，对重要建筑事件的记录，这个话题的思考、建筑思想的传播，是我们义不容辞的责任。4、5年前在北京创刊以来，我们一直关注着工业遗产保护，文化艺术传播，乃至可持续发展等诸多领域，从2007年出版的旧建筑改造一书，到我们每年一刊的保护专题，再到今年9月即将专刊的绿色建筑副刊，我们试图通过不屑的努力和自我超越，希望能够为更多的讨论和意见的产生，而贡献更宽广、更深远的公共平台。
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