東畫廊參加2018年巴塞爾藝術展香港展會 | 張如怡個人項目《輪廓》現場
張如怡個人項目《輪廓》現場,2018年巴塞爾藝術展香港展會「藝術探新」展區
攝影 © Andrea Rossetti
《輪廓》系某種在接受克服一個房間或任何室內空間的限制條件而為人工製品渲染出戲劇效果的方式,不僅重新建立起與居住環境的關聯,同時再次將藝術與建築結合。張如怡在其個展「對面的樓與對面的樓」(2016年)中就攫取了這種類型,并把它延伸到不同的機構脈絡中——在北京尤倫斯當代藝術中心的展覽「例外狀態」(2017年)與上海外灘美術館的展覽「行將消退」(2018年)里尤為顯著。在「裝修」的概念下,《輪廓》中的裝飾元素暗指適應於工業景觀的理性態度以及人工自然的準確規劃,而社會培養的屬性在這兩者之間構成了風格的基礎,藝術家在此成為一位城市栽培者。
張如怡,《什麼和哪裡》,2018年,混凝土、合頁,190 × 67.2 × 4.5 厘米
攝影 © Andrea Rossetti
一扇常見於上海公寓內部的門被竪立放置並被分割成兩個部分,中間有鋸齒狀裂縫,象征內部與外部空間的相互滲透。
張如怡,《這裡沒有燈光—6》,2018年,木板上綜合材料,35 × 50 × 4 厘米
攝影 © Su Hang
這幅畫展示了由手工牽引的規整線條與其他幾何母題疊加而成的複雜肌理,點狀個體由網狀的系統所控制。
張如怡,《只有現在》,2018年,建築碎片、瓷磚、仙人掌刺、木、混凝土、地漏,60 × 70 × 38 厘米(雕塑),尺寸可變(地面景觀)
攝影 © Andrea Rossetti
一塊被碾壓的建築碎片再次被瓷磚包裹,表面被植入仙人掌刺。來自於城市變遷的混凝土塊與仙人掌刺就像是自然中的山與植物。這件雕塑與出現在淋浴隔間中的地漏並置,意圖開啟公領域與私領域之間的對話。
張如怡,《一株》,2018年,混凝土、瓷磚,18 × 14 × 39 厘米(雕塑),20 × 30 × 10 厘米(底座
攝影 © Su Hang
一顆由混凝土澆築的異形仙人掌坐落在瓷磚覆蓋的底座上,像是被石化的植物標本。這件雕塑繼承了藝術家在早期紙本創作中關於自然物受到環境規訓的思考。
張如怡個人項目《輪廓》現場,2018年巴塞爾藝術展香港展會「藝術探新」展區
攝影 © Andrea Rossetti
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