华阴老腔的广播 ( 全部 )
视频 (6) ( 全部 )
简介
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老腔概述
陕西省华阴县双泉村,是著名的西岳华山脚下一个毫不起眼的小村庄,黄河、渭河和洛河在村庄附近交汇。村子里代代相传一个老腔皮影戏班。皮影戏在关中地区并不少见,但是双泉村的这个戏班子却会一种叫做老腔的独特戏曲唱腔。一人唱、众人和的“拉坡”和用板凳敲打伴奏是这种唱腔独一无二的特点。
据说早在西汉时期,这里是一个军事粮仓所在地,漕运直通当时的都城长安。带头船工为了统一大家的动作,一边喊着船工号子,一边用木块敲击船帮,这就是现在的所谓拉坡调。拉坡调狭义的定义是逆水行舟时演唱的,广义的定义是大家一起吼的曲调。老腔即由此而来。 后来,老腔成为皮影戏的伴奏,隐退在幕后,渐渐被人们淡忘。
据《华县志》载:老腔皮影又名拍板调,于清乾隆元年至十年(1736-1745)就已盛行于华州(今华县)。一般认为,老腔是明末清初,以当地民间说书艺术为基础发展形成的一种皮影戏曲剧种。在明、清两代,华阴境内有十多个班社,活跃在周边的陕西、山西、河南一带。
目前老腔流行地仅限于陕西省华阴市的双泉村,是该村张家户族的家族戏(只传本姓本族,不传外人)。张喜民、张新民、张军民、张拾民,是华阴老腔正宗传人张全生的儿子。
张喜民保存着老腔自乾隆年间传下来的百余个戏本。这些戏本几乎全是北宋、金、元时期民间流传的西周、列国、三分天下、唐宋故 事。翻开本子,可以看到用毛笔竖排记载下的一段段唱词。剧本大多由清朝流传至今,随着年代的久远,纸质已开始发黄变脆,好在艺人们早已对唱词铭刻于心,平时剧本几乎不用,只有重要的时刻才会拿出来展示一下。
老腔的唱腔艺术特征
老腔是一种板腔体戏曲剧种。它的伴奏乐器有惊木(或叫醒目)、自制的月琴、胡琴、梆子、钟铃、战鼓、大锣、马锣(木棒敲)等,还有没有固定调的长号。和陕西地区的秦腔、弦板腔、碗碗腔等其他板腔体剧种相比,老腔最大的特点就在于它的原生态。老腔的语言性很强,呈现出由说唱向戏曲过渡的明显痕迹。事实上,无论是在剧史的本源性、传承的封闭性、剧种的独存性、风格的张扬性等方面,老腔都有其独特的艺术价值和史学价值。正因为如此,中国民族民间文化保护委员会专家委员、资深民间文化专家靳之林称之为“中国戏曲的活化石”。
就其唱腔音乐而言,可分为两种:一为唱腔;二为吟诵调。
我们先从以下几个方面来看它的唱腔:
1、唱词。
老腔常用的有五字句、七字句、十字句,均以一个上句和一个下句作为基本结构形式。
(1) 五字句,其词格划分为二、三结构形式。 如《孙膑坐洞》中孙膑的唱词:百灵泪不干/开门叫孙琰/ 骂声王道环/横道要庆燕。
(2)七字句,其词格划分为二、二、三结构形式。如《张飞赔情》中关羽的唱词:(再)休提桃园恩情重/二人结盟定生死/大破黄巾威名重/(我)巡守小小下沛城。
(3)十字句,其词格划分为三、三、四结构形式。如《逼宫》中陈洪逼宫选场,王春成唱词: 宫门上遇贼党吓掉魂胆/用诈言吓得他不敢近前/怕只怕狗奸贼萧墙火焰/学一个吴子胥夜过韶关。
2、音阶
老腔的唱腔音乐尽管在旋律色彩上有欢音、苦音之分,但在大多数情况下其多用苦音,很少用欢音。老腔所使用的月琴是艺人们自制成的,月琴为三根弦,子弦、中弦(两弦全扎在同一个轴上)定弦为do,老弦为sol,在演奏中全凭艺人手上的工夫而定,即兴因素很大。 音阶上下行或音乐曲调在进行中,由于音的倾向性的不同,音阶中mi常常呈上下游离状态。大致来说,当是上行音阶时,mi多为微升,下行音阶时,mi多为微降,但在具体情况下又有一些新的变化。在表现苦音时,Si多为微降,fa为本位音,而mi则在上下游离或消失;而在表欢音时,fa多为微升,mi则是原位音。它所采用的调式大多都是徵调式。
3、定调及演唱方式
老腔的定调比较自由,往往视演唱者的嗓音条件而定。一般开始时为bB调,随着剧情的发展,情绪的高涨,调也随之提高,最终升为D调。其唱腔的音域一般十五度(b——b2)左右。老腔大多都用宽阔的本嗓来演唱,声音雄壮、激昂、韵味浓厚。多由一人演唱多个角色,这就要求演唱者具有高超的艺术造诣。一般来说,大部分演唱者只能演唱一两种角色。正是由于其演唱的方式决定它不管是表演旦角、小生还是须生,在唱腔上的分别并不是很大,这就需要依靠唱词或是皮影的表演,来分清唱腔所对应的角色。
4、板式
陕西是梆子腔系的主要流地,生长在这片土地上的剧种,有的受梆子腔的影响,有的则是梆子腔系的不同剧种,对于老腔来说也不例外,其音乐结构形式为板式变化体。基本板式有:
(1)慢板
慢板只有苦音中有,为老腔的核心板式,多为旦角、生角所用,唱词多为十字句,既可独立使用,也可与其他板式套用。速度较慢,情绪平稳,擅长抒情,多表现悲哀和凄苦的叙事内容,其板眼关系并不像秦腔慢板那么严格,在记谱上4/4、2/4均可,往往在本戏或折戏的开始或剧情发生重大转折之后演唱。
(2)流水板
流水板又称二流板,以二拍子为主(也有三拍子),既可独立使用也可与其他板式连接使用。速度变化大、旋律伸缩性很强,节奏灵活、自由,表现力极为丰富,为老腔的主要板式之一,不同行当均可使用,其唱词多为七字句。流水板根据演唱角色的不同,分丑流水和花流水。丑流水为丑角所用,旋律跳动大、欢快活泼、诙谐幽默,欢音色彩非常鲜明;花流水为旦角所用,节奏灵活、速度适中,旋律细腻柔和,优美动听。因演唱速度和句子连接的方式不同,流水又可分紧流水(速度很快,唱腔上由两个腔节组成,中间加有坠子,第二腔节和下句连续演唱)和拥句流水(将四句、六句或更多的句子首尾相连,拥在一块一气呵成)。
(3)哭板
哭板即哭诉时的唱腔板式,声调高昂、情绪激愤,有哭喊、哭诉之感,接在慢板之后或流水板前后,多为中速或快速,旋律起伏跌宕,有时音域可达两个八度。哭板还常用一句突发性的喊唱作为叫板,使情绪急剧激化而进入高潮。
(4)飞板
飞板即速度飞快的板式,比流水板、哭板速度要快,情绪紧张激烈,豪迈奔放,多用于高潮之处,戏剧性极强。飞板演唱常用惊木、呐喊助威。
(5)走场子和花战
走场子和花战二者的速度、结构基本相同,速度都很快,均用于叫马、交战之中,旋律粗犷豪放,第二句多为散板节奏。所不同的是,走场子多用于二人战场见面时所用,而花战则多用于二人打斗过程中,二者都有自己独特的起板曲,唱腔的第二句落音不同,走场子落于sol,花战落于do。
(6)滚板
滚板是一种速度和节奏自由的散板,有苦无欢,旋律起伏较大,多表现悲痛凄楚的情感。由于唱词结构的不同,又有滚板与滚白之分,两者都可独立成段。落板时采用落板曲落板,或直接落板。
(7)拉板
拉板并非一种板式,而是一种特殊的腔调,或者说它是一种别致的演唱形式。常常接在流水板、飞板之后的一种一领众和的形式,多用在剧情的高潮之处,造成雄伟悲壮的气势。这是老腔所独有的特点。
(8)科子板
科子板是一种以干鼓、梆子、铃铃合击节拍,以快板形式说念或说唱韵句的特殊形式,并非唱腔板式。节奏明快,语言风趣、诙谐,常用于闹剧中的丑角段子。它分为三种:一为说唱型(用字音相近的旋律,实为带韵,配以梆、板击拍);二为说念型(类似于快板);三为混合型(由说唱型和说念型相互转接交替)。
下来再说吟诵调 。
吟诵调在陕西的戏曲剧种中几乎均有,但唯有老腔的吟诵调别致、特殊,且用的范围也广。无论是上场诗、下场诗、插白及科子板中的带韵而富有强烈节奏的韵白,均属于吟诵调范畴。老腔的吟诵调特征是用当地语言来吟诵,拖长字声的调值,形成一种带韵随腔搭调的特殊形式,实为音乐化了的语言,语言化了的音乐。老腔所具有的独特的唱腔艺术特征,为皮影表演增添了异彩的光辉。尤其是旋律中微降Si与微升fa两个特殊音的出现及游离音mi的巧妙运用和处理,更加丰富了旋律的色彩,无论是皮影戏中一人担任多种角色的演唱形式,还是一唱众合及“拉坡”中的一领众合的呐喊声等,都是构成老腔独特风格最为重要的因素。通过对老腔唱腔音乐的分析可以看出,它明显具有说唱音乐的痕迹,一般认为老腔是兼有说唱艺术诸多因素的戏曲形式。
2006年5月20日,华阴老腔经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
2006年9月19日、20日,应中国音乐学院邀请,陕西华阴老腔艺术团于在中国音乐学院演出两场《老腔原生态作品情景音乐会》。中国音乐学院将这台演出的曲目全部录音录像,作为教学资料保存。
老腔概述
陕西省华阴县双泉村,是著名的西岳华山脚下一个毫不起眼的小村庄,黄河、渭河和洛河在村庄附近交汇。村子里代代相传一个老腔皮影戏班。皮影戏在关中地区并不少见,但是双泉村的这个戏班子却会一种叫做老腔的独特戏曲唱腔。一人唱、众人和的“拉坡”和用板凳敲打伴奏是这种唱腔独一无二的特点。
据说早在西汉时期,这里是一个军事粮仓所在地,漕运直通当时的都城长安。带头船工为了统一大家的动作,一边喊着船工号子,一边用木块敲击船帮,这就是现在的所谓拉坡调。拉坡调狭义的定义是逆水行舟时演唱的,广义的定义是大家一起吼的曲调。老腔即由此而来。 后来,老腔成为皮影戏的伴奏,隐退在幕后,渐渐被人们淡忘。
据《华县志》载:老腔皮影又名拍板调,于清乾隆元年至十年(1736-1745)就已盛行于华州(今华县)。一般认为,老腔是明末清初,以当地民间说书艺术为基础发展形成的一种皮影戏曲剧种。在明、清两代,华阴境内有十多个班社,活跃在周边的陕西、山西、河南一带。
目前老腔流行地仅限于陕西省华阴市的双泉村,是该村张家户族的家族戏(只传本姓本族,不传外人)。张喜民、张新民、张军民、张拾民,是华阴老腔正宗传人张全生的儿子。
张喜民保存着老腔自乾隆年间传下来的百余个戏本。这些戏本几乎全是北宋、金、元时期民间流传的西周、列国、三分天下、唐宋故 事。翻开本子,可以看到用毛笔竖排记载下的一段段唱词。剧本大多由清朝流传至今,随着年代的久远,纸质已开始发黄变脆,好在艺人们早已对唱词铭刻于心,平时剧本几乎不用,只有重要的时刻才会拿出来展示一下。
老腔的唱腔艺术特征
老腔是一种板腔体戏曲剧种。它的伴奏乐器有惊木(或叫醒目)、自制的月琴、胡琴、梆子、钟铃、战鼓、大锣、马锣(木棒敲)等,还有没有固定调的长号。和陕西地区的秦腔、弦板腔、碗碗腔等其他板腔体剧种相比,老腔最大的特点就在于它的原生态。老腔的语言性很强,呈现出由说唱向戏曲过渡的明显痕迹。事实上,无论是在剧史的本源性、传承的封闭性、剧种的独存性、风格的张扬性等方面,老腔都有其独特的艺术价值和史学价值。正因为如此,中国民族民间文化保护委员会专家委员、资深民间文化专家靳之林称之为“中国戏曲的活化石”。
就其唱腔音乐而言,可分为两种:一为唱腔;二为吟诵调。
我们先从以下几个方面来看它的唱腔:
1、唱词。
老腔常用的有五字句、七字句、十字句,均以一个上句和一个下句作为基本结构形式。
(1) 五字句,其词格划分为二、三结构形式。 如《孙膑坐洞》中孙膑的唱词:百灵泪不干/开门叫孙琰/ 骂声王道环/横道要庆燕。
(2)七字句,其词格划分为二、二、三结构形式。如《张飞赔情》中关羽的唱词:(再)休提桃园恩情重/二人结盟定生死/大破黄巾威名重/(我)巡守小小下沛城。
(3)十字句,其词格划分为三、三、四结构形式。如《逼宫》中陈洪逼宫选场,王春成唱词: 宫门上遇贼党吓掉魂胆/用诈言吓得他不敢近前/怕只怕狗奸贼萧墙火焰/学一个吴子胥夜过韶关。
2、音阶
老腔的唱腔音乐尽管在旋律色彩上有欢音、苦音之分,但在大多数情况下其多用苦音,很少用欢音。老腔所使用的月琴是艺人们自制成的,月琴为三根弦,子弦、中弦(两弦全扎在同一个轴上)定弦为do,老弦为sol,在演奏中全凭艺人手上的工夫而定,即兴因素很大。 音阶上下行或音乐曲调在进行中,由于音的倾向性的不同,音阶中mi常常呈上下游离状态。大致来说,当是上行音阶时,mi多为微升,下行音阶时,mi多为微降,但在具体情况下又有一些新的变化。在表现苦音时,Si多为微降,fa为本位音,而mi则在上下游离或消失;而在表欢音时,fa多为微升,mi则是原位音。它所采用的调式大多都是徵调式。
3、定调及演唱方式
老腔的定调比较自由,往往视演唱者的嗓音条件而定。一般开始时为bB调,随着剧情的发展,情绪的高涨,调也随之提高,最终升为D调。其唱腔的音域一般十五度(b——b2)左右。老腔大多都用宽阔的本嗓来演唱,声音雄壮、激昂、韵味浓厚。多由一人演唱多个角色,这就要求演唱者具有高超的艺术造诣。一般来说,大部分演唱者只能演唱一两种角色。正是由于其演唱的方式决定它不管是表演旦角、小生还是须生,在唱腔上的分别并不是很大,这就需要依靠唱词或是皮影的表演,来分清唱腔所对应的角色。
4、板式
陕西是梆子腔系的主要流地,生长在这片土地上的剧种,有的受梆子腔的影响,有的则是梆子腔系的不同剧种,对于老腔来说也不例外,其音乐结构形式为板式变化体。基本板式有:
(1)慢板
慢板只有苦音中有,为老腔的核心板式,多为旦角、生角所用,唱词多为十字句,既可独立使用,也可与其他板式套用。速度较慢,情绪平稳,擅长抒情,多表现悲哀和凄苦的叙事内容,其板眼关系并不像秦腔慢板那么严格,在记谱上4/4、2/4均可,往往在本戏或折戏的开始或剧情发生重大转折之后演唱。
(2)流水板
流水板又称二流板,以二拍子为主(也有三拍子),既可独立使用也可与其他板式连接使用。速度变化大、旋律伸缩性很强,节奏灵活、自由,表现力极为丰富,为老腔的主要板式之一,不同行当均可使用,其唱词多为七字句。流水板根据演唱角色的不同,分丑流水和花流水。丑流水为丑角所用,旋律跳动大、欢快活泼、诙谐幽默,欢音色彩非常鲜明;花流水为旦角所用,节奏灵活、速度适中,旋律细腻柔和,优美动听。因演唱速度和句子连接的方式不同,流水又可分紧流水(速度很快,唱腔上由两个腔节组成,中间加有坠子,第二腔节和下句连续演唱)和拥句流水(将四句、六句或更多的句子首尾相连,拥在一块一气呵成)。
(3)哭板
哭板即哭诉时的唱腔板式,声调高昂、情绪激愤,有哭喊、哭诉之感,接在慢板之后或流水板前后,多为中速或快速,旋律起伏跌宕,有时音域可达两个八度。哭板还常用一句突发性的喊唱作为叫板,使情绪急剧激化而进入高潮。
(4)飞板
飞板即速度飞快的板式,比流水板、哭板速度要快,情绪紧张激烈,豪迈奔放,多用于高潮之处,戏剧性极强。飞板演唱常用惊木、呐喊助威。
(5)走场子和花战
走场子和花战二者的速度、结构基本相同,速度都很快,均用于叫马、交战之中,旋律粗犷豪放,第二句多为散板节奏。所不同的是,走场子多用于二人战场见面时所用,而花战则多用于二人打斗过程中,二者都有自己独特的起板曲,唱腔的第二句落音不同,走场子落于sol,花战落于do。
(6)滚板
滚板是一种速度和节奏自由的散板,有苦无欢,旋律起伏较大,多表现悲痛凄楚的情感。由于唱词结构的不同,又有滚板与滚白之分,两者都可独立成段。落板时采用落板曲落板,或直接落板。
(7)拉板
拉板并非一种板式,而是一种特殊的腔调,或者说它是一种别致的演唱形式。常常接在流水板、飞板之后的一种一领众和的形式,多用在剧情的高潮之处,造成雄伟悲壮的气势。这是老腔所独有的特点。
(8)科子板
科子板是一种以干鼓、梆子、铃铃合击节拍,以快板形式说念或说唱韵句的特殊形式,并非唱腔板式。节奏明快,语言风趣、诙谐,常用于闹剧中的丑角段子。它分为三种:一为说唱型(用字音相近的旋律,实为带韵,配以梆、板击拍);二为说念型(类似于快板);三为混合型(由说唱型和说念型相互转接交替)。
下来再说吟诵调 。
吟诵调在陕西的戏曲剧种中几乎均有,但唯有老腔的吟诵调别致、特殊,且用的范围也广。无论是上场诗、下场诗、插白及科子板中的带韵而富有强烈节奏的韵白,均属于吟诵调范畴。老腔的吟诵调特征是用当地语言来吟诵,拖长字声的调值,形成一种带韵随腔搭调的特殊形式,实为音乐化了的语言,语言化了的音乐。老腔所具有的独特的唱腔艺术特征,为皮影表演增添了异彩的光辉。尤其是旋律中微降Si与微升fa两个特殊音的出现及游离音mi的巧妙运用和处理,更加丰富了旋律的色彩,无论是皮影戏中一人担任多种角色的演唱形式,还是一唱众合及“拉坡”中的一领众合的呐喊声等,都是构成老腔独特风格最为重要的因素。通过对老腔唱腔音乐的分析可以看出,它明显具有说唱音乐的痕迹,一般认为老腔是兼有说唱艺术诸多因素的戏曲形式。
2006年5月20日,华阴老腔经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
2006年9月19日、20日,应中国音乐学院邀请,陕西华阴老腔艺术团于在中国音乐学院演出两场《老腔原生态作品情景音乐会》。中国音乐学院将这台演出的曲目全部录音录像,作为教学资料保存。
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