惠临神明的画家:回望高桥留美子(上)
她是第一位站上少年漫画之巅的传奇女性;
她是揭开日漫史上最黄金时代序幕的梦想家;
她编织了那么多温柔轻盈仿佛永不结束的青春梦境、
她的销量以亿计算、她的故事风靡全球、
她被誉为「真正国民性的日本漫画家」——
今天(十月十日)除了宝岛国庆与卖萌节之外,更是高桥留美子老师的(哔——)岁生日!
从『福星小子』到『相聚一刻』,从『乱马』到『犬夜叉』——
漫画手札将在整个十月推出「高桥留美子特集」,从访谈内幕到图集互动、敬请期待!
第一弹便是这篇这篇由北美著名漫画杂志总编 1990 年撰写的、半访谈半回忆录式的珍贵文章,再现高桥老师罕为人知的细节内幕与创作历程。敬请欣赏!题目随便起的,谢绝吐槽哦❤
高桥特集:福星小子七夕特别篇、封面画廊-足迹三十年
译 / Karuto
转载请注明作者以及取自漫画手札,未经授权禁止全文复制。理解感谢。
【体验本文最优雅的阅读版本,请猛击此处传送至作者博客。】
在高桥留美子十七岁的时候,她对漫画的兴趣仅限于买回家阅读、并且偶尔会在书页边缘随手临摹上某个喜欢的角色;二十二年之后,她已然可以说是全日本最红最受欢迎的漫画艺术家——她的身家以千万计、而她作品单行本的总销量,仅是在日本就已突破了五千万卷。
(译注:本文撰写日期为 1990 年,今天高桥老师的总销量早已是以亿计算的了。)
她是这样一位言行端庄的窈窕淑女,却对自己卓绝得出乎意料的成就感到有点不知所措;绝大多数和高桥留美子见过面的人,都对她的人格魅力赞不绝口——这往往是个更能在许多演艺明星身上找到的特质,而非整日锁在工作室埋头挥笔的漫画家——又及她那带着微微沙哑磁性的低沉嗓音,更是令人难以和她娇小的体型联系起来。
(在日本新闻界,)她是出了名的谢绝各种媒体访谈;而在这个编辑们催稿催得丧心病狂——甚至到了要把漫画家抓到酒店房间里盯着他画完原稿的程度——的漫画界里,高桥留美子以她发条钟般风雨不改的交稿周期声名远扬。在漫画家的身份之外、作为一个「人」,她似乎也是被举世热爱着;就连欧美漫界著名学者 Frederik Schodt 也这么说:「我从未听过有关她的任何负面消息——事实上,每位我所知道的见过她的人,都被她的亲和魅力迷得赞不绝口。」
天才、成就、金钱与优秀的人格——高桥留美子似乎已是一应俱全了。
——然而,她是如何走到今天这一步的?
高桥生于 1957 年的日本新泻。在通过困难重重的高中应试进入日本女子大学后,她住进了东京中野区的一栋小小的学生公寓,并且——在那儿一住就是几年。这一时期的生活经验,成为了她日后伟大的作品、『相聚一刻』系列现实素材的根基。在初尝大学的同时,高桥也慕名进入了小池一夫所举办的著名漫画新秀集训营「劇画村塾」拜师学艺。对于北美读者来说,小池一夫最著名的作品莫过于他执笔原作的『子連れ狼』(译注:中译『带子狼』,不朽的时代剧漫画经典,1970 - 1976 年间连载。);而就像 Joe Kubert 在美国所设立的学校(译注:元老级美漫大师,设立著名的培养新人画家的「The Kubert School」,对美漫行业贡献极大。)一样,小池村塾所最终培育出来的,也将会是专业漫画家级别的候选新秀。
对于大学课业、再加上出名严苛的小池村塾的双重压力,高桥回应得却是游刃有余:「小池村塾是夜间学塾制,每节课大约两小时长……我其实并不大觉得像是在学校上课,倒不如说是参加社团活动的感觉更合适些。」
由于在进入村塾之前绘画经验很少,高桥开始了她的艰辛学艺之路。在小池一夫专业的私人指导下,她在将来的两年中画出了数百页的作品,并渐渐地感到了在这个世界上,她找到了命中注定的、最适合自己发挥的地方。而小池一夫从入学初日便铁打般深刻地钉进了学生脑内的天字第一号格言便是:「漫画是由角色所承载的……如果能创造出优秀的角色,作品就会一炮走红、甚至流芳后世。」
便是抱着这刻骨铭心的教诲,高桥一边断断续续地发表短篇漫画磨练才能,一边开始长期地、精雕细琢起日后登场的『福星小子』的角色群来。时光飞逝,直到 1977 年的时候,她那耀眼的艺术天分已是众所周知。
「——我们当时都知道她会就此走向职业漫画家的道路,」与她同期在小池村塾学艺的ひかわ玲子(译注:她现在已是日本著名的科幻 / 奇幻小说作家)回忆说,「对她而言,走上职业化只是时间问题而已了。她的画功与故事,嗯,怎么说呢……有某种特别的东西在里面。」而彼时小学馆的编辑部显然也是有着同样的共识——正是这一年,高桥留美子被提名、并且最终斩获了小学馆「年度新人漫画大赏」的「少年部门佳作」。
『福星小子』最初开始连载是在 1978 年的 9 月的『少年 SUNDAY』上——顾名思义,这是一本将读者定位为少年男生群体的周刊漫画杂志。起初是神出鬼没的不定期连载;大约直到 1979 年中段,『福星』才开始了每周的常规连载道路。
然而,对高桥留美子而言,那时的生活是无比艰辛的:
「家里父母总是跟我说,「别画了,你会连三餐都供养不起的——辞掉它,换份正常的工作做!」而且实话说,当时自己(对能否继续向职业漫画之路前进这件事)也并不抱有绝对的信心……我究竟能否成功?这在我脑海中有着太多太多的不确定因素了。后来便是、我和助手们被迫挤在仅有六畳的小房间里工作,那实在是太挤了……我甚至要睡在壁橱里才行!」
(译注:我帮你们换算,六畳是:270cm × 360cm。)
与美国相比——且不谈那远超欧美的商业利润,日本漫画市场有着巨大的规模、繁多的分类;决心跳入「职业漫画圈」这件事背后的风险,在某种程度上来说、也比在美漫业界要相对较小。然而从另一面看——门槛带来竞争——行业竞争的激烈程度已远非你我可想。高桥是这么想的:「——在我看来,漫画在日本的意义已远远超出年青一代生活中密不可分的某部分了……而在职业圈市场,很多新人都用简单粗暴的「Look and copy」模式后来居上、迎头赶超。」
——这么说来,和仅仅被定位成「亚文化分支」的美漫相比,日本漫画已经彻头彻尾地成了主流文化的一部分了吗?
高桥:「我或许不会跳得那么远,直接声称漫画已经完全地融入了社会主流的一部分——这点,我认为历史会做出客观评定的。但是、无可置疑地,漫画在日本已经成为了人们觉得它「理应存在、理应兴盛」的文化;即使是在最低程度来看,漫画也是——若不在日本流行文化史上留下个空白大洞、就不可能被废止抹消的东西。」(译注:这句翻译的确实欠妥,读起来有些不通顺,在此向诸君致歉。)
诚然如是。一位新人漫画家可以赚到大约是六万到八万美元的不菲年薪(虽然收入的大部分都要用来支付助手们的工资)。然而环绕在无数年轻种子选手身边的,是他们梦想中「漫画大师模板」的成功案例:已到晚年的「漫画之神」手冢治虫、藤子·A·不二雄、鸟山明……不尽其数。这些身家超越千万的富翁为抱有梦想的年轻人们指出了攀爬的顶点。然而,正如高桥留美子所回忆的一般,成为职业漫画家、依然是相当冒险的举动:
「那种成功当然是会有的;但想要那种成功降临到你自己头上,就是一件极端困难的事情了。在日本漫画界,功成名就的机会确实是很多,可是一旦你失败了、落选了,那么你的一切就化为乌有了。」
「想想日本社会高压的职场体系:各大名校学生们,在刚进大学时就要考虑向大公司实现就业、为此摸爬滚打,而肯接受刚毕业毫无经验的学生的公司,真的少得可怜。你要是位 22 岁、宣告失败了的漫画家的话,即使你有大学学位——你也会发现,你的正常就业前途可能性为零。」
「正因如此,(作为漫画家,)你需要做出那样的决断、并且坚持下去。对我而言,成功并不是隔夜就平白出现在大门口的;作品的孕育、事业的运转,都需要时间。当然了,唯一能实现目标的方法,归根结底还是下决心去做——努力拼搏上几年,并希望万事顺利吧。」
【续篇即将推出,敬请关注作者博客、手札资料室以及广播动态,理解感谢!】
她是揭开日漫史上最黄金时代序幕的梦想家;
她编织了那么多温柔轻盈仿佛永不结束的青春梦境、
她的销量以亿计算、她的故事风靡全球、
她被誉为「真正国民性的日本漫画家」——
今天(十月十日)除了宝岛国庆与卖萌节之外,更是高桥留美子老师的(哔——)岁生日!
从『福星小子』到『相聚一刻』,从『乱马』到『犬夜叉』——
漫画手札将在整个十月推出「高桥留美子特集」,从访谈内幕到图集互动、敬请期待!
第一弹便是这篇这篇由北美著名漫画杂志总编 1990 年撰写的、半访谈半回忆录式的珍贵文章,再现高桥老师罕为人知的细节内幕与创作历程。敬请欣赏!题目随便起的,谢绝吐槽哦❤
高桥特集:福星小子七夕特别篇、封面画廊-足迹三十年
译 / Karuto
转载请注明作者以及取自漫画手札,未经授权禁止全文复制。理解感谢。
【体验本文最优雅的阅读版本,请猛击此处传送至作者博客。】
在高桥留美子十七岁的时候,她对漫画的兴趣仅限于买回家阅读、并且偶尔会在书页边缘随手临摹上某个喜欢的角色;二十二年之后,她已然可以说是全日本最红最受欢迎的漫画艺术家——她的身家以千万计、而她作品单行本的总销量,仅是在日本就已突破了五千万卷。
(译注:本文撰写日期为 1990 年,今天高桥老师的总销量早已是以亿计算的了。)
她是这样一位言行端庄的窈窕淑女,却对自己卓绝得出乎意料的成就感到有点不知所措;绝大多数和高桥留美子见过面的人,都对她的人格魅力赞不绝口——这往往是个更能在许多演艺明星身上找到的特质,而非整日锁在工作室埋头挥笔的漫画家——又及她那带着微微沙哑磁性的低沉嗓音,更是令人难以和她娇小的体型联系起来。
(在日本新闻界,)她是出了名的谢绝各种媒体访谈;而在这个编辑们催稿催得丧心病狂——甚至到了要把漫画家抓到酒店房间里盯着他画完原稿的程度——的漫画界里,高桥留美子以她发条钟般风雨不改的交稿周期声名远扬。在漫画家的身份之外、作为一个「人」,她似乎也是被举世热爱着;就连欧美漫界著名学者 Frederik Schodt 也这么说:「我从未听过有关她的任何负面消息——事实上,每位我所知道的见过她的人,都被她的亲和魅力迷得赞不绝口。」
天才、成就、金钱与优秀的人格——高桥留美子似乎已是一应俱全了。
——然而,她是如何走到今天这一步的?
高桥生于 1957 年的日本新泻。在通过困难重重的高中应试进入日本女子大学后,她住进了东京中野区的一栋小小的学生公寓,并且——在那儿一住就是几年。这一时期的生活经验,成为了她日后伟大的作品、『相聚一刻』系列现实素材的根基。在初尝大学的同时,高桥也慕名进入了小池一夫所举办的著名漫画新秀集训营「劇画村塾」拜师学艺。对于北美读者来说,小池一夫最著名的作品莫过于他执笔原作的『子連れ狼』(译注:中译『带子狼』,不朽的时代剧漫画经典,1970 - 1976 年间连载。);而就像 Joe Kubert 在美国所设立的学校(译注:元老级美漫大师,设立著名的培养新人画家的「The Kubert School」,对美漫行业贡献极大。)一样,小池村塾所最终培育出来的,也将会是专业漫画家级别的候选新秀。
高桥在剧画村塾期间执笔的封面绘(包括创刊号),才能可见一斑。 |
对于大学课业、再加上出名严苛的小池村塾的双重压力,高桥回应得却是游刃有余:「小池村塾是夜间学塾制,每节课大约两小时长……我其实并不大觉得像是在学校上课,倒不如说是参加社团活动的感觉更合适些。」
由于在进入村塾之前绘画经验很少,高桥开始了她的艰辛学艺之路。在小池一夫专业的私人指导下,她在将来的两年中画出了数百页的作品,并渐渐地感到了在这个世界上,她找到了命中注定的、最适合自己发挥的地方。而小池一夫从入学初日便铁打般深刻地钉进了学生脑内的天字第一号格言便是:「漫画是由角色所承载的……如果能创造出优秀的角色,作品就会一炮走红、甚至流芳后世。」
便是抱着这刻骨铭心的教诲,高桥一边断断续续地发表短篇漫画磨练才能,一边开始长期地、精雕细琢起日后登场的『福星小子』的角色群来。时光飞逝,直到 1977 年的时候,她那耀眼的艺术天分已是众所周知。
ひかわ玲子的奇幻小说作品。 |
「——我们当时都知道她会就此走向职业漫画家的道路,」与她同期在小池村塾学艺的ひかわ玲子(译注:她现在已是日本著名的科幻 / 奇幻小说作家)回忆说,「对她而言,走上职业化只是时间问题而已了。她的画功与故事,嗯,怎么说呢……有某种特别的东西在里面。」而彼时小学馆的编辑部显然也是有着同样的共识——正是这一年,高桥留美子被提名、并且最终斩获了小学馆「年度新人漫画大赏」的「少年部门佳作」。
『福星小子』最初开始连载是在 1978 年的 9 月的『少年 SUNDAY』上——顾名思义,这是一本将读者定位为少年男生群体的周刊漫画杂志。起初是神出鬼没的不定期连载;大约直到 1979 年中段,『福星』才开始了每周的常规连载道路。
然而,对高桥留美子而言,那时的生活是无比艰辛的:
「家里父母总是跟我说,「别画了,你会连三餐都供养不起的——辞掉它,换份正常的工作做!」而且实话说,当时自己(对能否继续向职业漫画之路前进这件事)也并不抱有绝对的信心……我究竟能否成功?这在我脑海中有着太多太多的不确定因素了。后来便是、我和助手们被迫挤在仅有六畳的小房间里工作,那实在是太挤了……我甚至要睡在壁橱里才行!」
(译注:我帮你们换算,六畳是:270cm × 360cm。)
与美国相比——且不谈那远超欧美的商业利润,日本漫画市场有着巨大的规模、繁多的分类;决心跳入「职业漫画圈」这件事背后的风险,在某种程度上来说、也比在美漫业界要相对较小。然而从另一面看——门槛带来竞争——行业竞争的激烈程度已远非你我可想。高桥是这么想的:「——在我看来,漫画在日本的意义已远远超出年青一代生活中密不可分的某部分了……而在职业圈市场,很多新人都用简单粗暴的「Look and copy」模式后来居上、迎头赶超。」
——这么说来,和仅仅被定位成「亚文化分支」的美漫相比,日本漫画已经彻头彻尾地成了主流文化的一部分了吗?
高桥:「我或许不会跳得那么远,直接声称漫画已经完全地融入了社会主流的一部分——这点,我认为历史会做出客观评定的。但是、无可置疑地,漫画在日本已经成为了人们觉得它「理应存在、理应兴盛」的文化;即使是在最低程度来看,漫画也是——若不在日本流行文化史上留下个空白大洞、就不可能被废止抹消的东西。」(译注:这句翻译的确实欠妥,读起来有些不通顺,在此向诸君致歉。)
『福星小子』前身『勝手なやつら』的原稿。 |
诚然如是。一位新人漫画家可以赚到大约是六万到八万美元的不菲年薪(虽然收入的大部分都要用来支付助手们的工资)。然而环绕在无数年轻种子选手身边的,是他们梦想中「漫画大师模板」的成功案例:已到晚年的「漫画之神」手冢治虫、藤子·A·不二雄、鸟山明……不尽其数。这些身家超越千万的富翁为抱有梦想的年轻人们指出了攀爬的顶点。然而,正如高桥留美子所回忆的一般,成为职业漫画家、依然是相当冒险的举动:
「那种成功当然是会有的;但想要那种成功降临到你自己头上,就是一件极端困难的事情了。在日本漫画界,功成名就的机会确实是很多,可是一旦你失败了、落选了,那么你的一切就化为乌有了。」
「想想日本社会高压的职场体系:各大名校学生们,在刚进大学时就要考虑向大公司实现就业、为此摸爬滚打,而肯接受刚毕业毫无经验的学生的公司,真的少得可怜。你要是位 22 岁、宣告失败了的漫画家的话,即使你有大学学位——你也会发现,你的正常就业前途可能性为零。」
「正因如此,(作为漫画家,)你需要做出那样的决断、并且坚持下去。对我而言,成功并不是隔夜就平白出现在大门口的;作品的孕育、事业的运转,都需要时间。当然了,唯一能实现目标的方法,归根结底还是下决心去做——努力拼搏上几年,并希望万事顺利吧。」
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福星小子最后那里,诸星当握着拉姆的角倒在地上,我都哭了T___________T
最爱相聚一刻
高桥阿姨是个奇才
最强大的,还是“执着”吧
最喜欢人鱼系列TUT
标题背景图好赞!!!
人鱼的故事,真棒……
喜欢人鱼的亲们,在手札漫评区有专题:
永生的爱与哀伤:高桥留美子『人鱼之森』
http://site.douban.com/widget/notes/273203/note/163020733/
爱高桥。。~~~
很喜欢很喜欢她的漫画,犬夜叉\乱马\人鱼之森`````````
她的漫画我会买正版
亲们,续篇出来了!今次主要详细讲解高桥老师创作『福星』与『相聚』的珍贵幕后故事!
惠临神明的画家:回望高桥留美子(中)
http://site.douban.com/widget/notes/273218/note/178131683/
感动 T___T
相聚 福星 乱马 都是少年时代的神奇
K君你那个猛击此处要不要这么卖萌啊……
说起来相聚一刻或乱马在日本有没有出过文库版?
我在bookoff极想淘一套,不过(你懂的)bookoff的书实在太多了。
老师笑的好少女好青春
@寄意寒星
嘻嘻,细节请不要在意❤
『相聚一刻』曾多次再版,据我所知的就有小学馆文库版、WIDE 版、单行本新装版等。新装版是近几年再版的,特点是单底色线描大头像封面,但我不太喜欢它的设计(私以为最棒的还是当年在 Big Comics 旗下刊行的原版单行本,装帧相当有味道!);至于十卷的小学馆文库版,查了下是 1996 年左右发行,现在在 Amazon 上还留着全巻セット的购买页面。新品 ¥6,300、中古大约是两千左右。在 bookoff 网店上只找到零散单卷,每卷 ¥350 左右。
『乱马』也是在 2002 年推出了新装版,同样是延续『相聚』新装版的单底色大头封面;bookoff 上中古卷也是 ¥100 ~ 200 左右。
希望这些信息能帮到星姐啦。我想在日本,入手途径应该还是蛮多的。(最近『乱马』真人日剧化、出版更迭周期也差不多到了,不知小学馆有否出「完全版」的想法呢?像讲谈社旗下的『3X3 EYES』一样……)
我懂了。我再去找找看。
高桥老师也许是粉丝太多了,书不好淘。
bookoff的漫画实在是太……太多了。每次都能看到我眼睛痛。
上次看到仁医文库版,一条架子,每本350日元,爽到不行。
可能凑齐一整套比较难,『乱马』可是有三十八卷……『相聚』应该好弄许多。
『仁医』也是上好佳作哟!全旧金山只有一家纪伊国屋的我唯有两眼发光地嫉妒着星姐~=u=
矮油K亲书店多了也是一种折磨。我住的地方前后有两家本地书店(相当于本地的纪伊国屋),三家丸善,一家bookoff,若干家二手书店,每次那个眼花缭乱,每次那个头晕目眩……
而且bookoff还那么大!东西还那么多!!
是的我好想买全套仁医真的。……(痛苦地把脸扭到一边)
喜欢大长篇的人都好痛苦……每一本书都是在割肉啊
高桥阿姨个人风格强烈,她的漫画虽然也热血,但是还多了一股侠骨柔情的感觉。
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