惠临神明的画家:回望高桥留美子(中)
【注:此为系列中篇,上篇、下篇请点此阅读。】【小站和谐版】【博客完整版】
她是第一位站上少年漫画之巅的传奇女性;她是揭开日漫史上最黄金时代序幕的梦想家;
她编织了那么多温柔轻盈仿佛永不结束的青春梦境、她的销量以亿计算、她的故事风靡全球、她被誉为「真正国民性的日本漫画家」——
回首高桥留美子三十年漫坛足迹、献上这篇由北美著名漫画杂志总编 1990 年所写、半访谈半回忆录式的珍贵文章,再现高桥老师罕为人知的细节内幕与创作历程。
译 / Karuto
转载请注明作者以及取自漫画手札,
未经授权禁止全文复制。理解感谢。
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随着『福星小子』的连载逐步踏入正轨,在 1980 这一年,高桥留美子的人生也仿佛像是迎来了剧变的转机。1981 年 10 月,『福星小子』正式被改编 TV 动画搬上电视荧幕——这不仅是一部作品成功的明证,更是意味着她银行存款的扶摇直升。然而高桥留美子却这么说:「我觉得一切都没什么变化。我现在所从事的工作、我基础的日常生活,都一如往常;而当我在绘图板前静心坐定后,浮现在我眼前的依然是一张白纸——即使多年已逝,它也仍像我最初执笔时那般雪白。……再说了,」她笑着把句子继续下去,「——即使我现在的稿酬再丰厚,我也真的没时间去花呀!」
虽然彼时她的同行大多受经济条件所困,但对留美子小姐而言,金钱永远都不是最为重要的议题;即使是每月动辄要交几百页原稿的艰辛重担,也未曾动摇过她决意踏上职业艺术家之路的、最纯粹的本质动机。「理由自然是因人而异的,可对我而言,我真的很庆幸自己有能创作这么多故事的机会与权力——我想画想写的东西实在太多、太多了,多得我穷尽此生都不可能写完……(译注:久保带人你情何以堪……)(今日时日,)我能够花时间做着我想做的事情,对此我想我是非常心满意足了。」
至少可以看出,她是如此喜欢着、并且投身于自己理想中的事业;自 1984 年至今,她始终位列全日本少数几位稿酬最高的漫画家之一;而她每年的收入,平均则超过三百万美元。
(译注:按 1980 年代末的日圆兑美元价格换算,高桥留美子年收入约为四至五亿日圆;考虑到当时的日本国内消费水平与人均收支,你们懂的……)
而正是由她作品改编动画版的火爆人气造就了她财源的高楼大厦:『福星小子』的 TV 动画由 1981 年 10 月开篇、播映到 1986 年 3 月完结,集数共计 216 话;除 TV 本篇之外,它还延伸出了五部剧场版电影与三部动画 OVA。在『福星』的巅峰时期,仅是官方的同好会(译注:以『福星』动漫画爱好者为基础的全国性社团),会员数统计便已突破 25 万人;定价 2,600 美元(译注:按当时汇率换算,可是接近 40 万日圆的天价!)、收录全套 TV 动画与电影的『福星』限量版影碟套装一经发售,在短短数周的时间里,库存便被尽数抢空。
而『相聚一刻』则是在 1986 年 3 月登上电视荧幕,谢幕是在两年之后的 1988;除了有剧场版动画电影外,它还催生出了一部引发无数关注的真人版电影(译注:是 1986 年的石原真理子版本,请见维基百科)。在她的短篇集『高桥留美子世界』中的一些作品——例如『笑う標的 / 微笑的标靶』与『一磅的福音』(译注:作者所在的 1990 年,人鱼系列还未登场……),也被制作成了 OVA 录像带发售。时至今日,『福星』与『相聚』的相关动画作品依然源源不断;而自 1989 年开始 TV 动画播映的『乱马 1/2』,也将会是一部以年为单位的长篇企划。
作为正式出道的长篇连载作品,『福星小子』所代表的是「高桥式」漫画的典型缩影。它描述的是这样两位少年少女间摧枯拉朽般的交往故事:少年是在小镇友引町高中上学的活宝——诸星当,少女则是青发绿瞳、可爱性感迷人却同时也是个醋坛子的外星美少女——拉姆。
高桥:「『福星』是我很小很小的时候就一直梦想着要画的一个故事。它真的是囊括了所有我想要创作的东西!我热爱科幻,因为在科幻的环境下,(创作能变得)相当灵活。」诚然,『福星』的内容远不止科幻——它是一个凝聚了三角恋爱(以及无数复杂交叉的多边关系)、日本民俗、中国神话、学园生活,以及其他无数元素的——大熔炉。
在『福星』连载的整整九年里,高桥无时无刻不在丰润主角群们的互动与成长细节;而在漫画步入终章之时,读者们所看到的,是超过 25 个主要角色彼此穿插、交相辉映的宇宙冒险画卷。『福星』出场的角色们大致可以归为两组:一组是拉姆的朋友们,他们的形象大多出自日本民俗与神话人物;而在另一边的,便是我们的「地球组」了。
高桥曾坦白过,自己有时会偏心喜欢上某些配角:「像阿乱啦,弁天啦……我也很喜欢龙之介和她的变态老爹呢!把这对父女冤家插入剧情总是来得特别轻松自如。龙之介的性格非常明显:她想成为一个真正的女孩子,而他老爸的任务就是千方百计地阻止她实现这目标——你看,直白又清晰嘛!」而在『福星』中的这位穿衣举止都像爷们的少女——龙之介,日后便成了高桥创作另一部名作——『乱马 1/2』的灵感的源泉。
在故事之初,从天而降的拉姆一族目的只是单纯侵略、征服地球而已;地球人有且只有一个机会让外星人撤退——那就是活宝少年诸星当(由电脑随机选出来的地球参赛者)必须在一场捉迷藏赛跑中抓到拉姆的角。而我们的阿当——肾上腺素比全世界最好色的高中生还要分泌得多十倍的阿当——满脑子想的却只是「如何对可爱的拉姆上下其手」。尤其是在他发现拉姆能飞后,性骚扰就不是那么简单的事了……
虽然阿当最后总算是获得了胜利,但历尽这途中的百般艰辛羞辱后,他已经对拉姆彻底失去了兴趣;可拉姆却反倒死心塌地爱上了他,并且没和爸妈回故乡星球去,而是选择住进了阿当家。于是,如你所想——在接下来的 34 卷单行本中,便是满满的拉姆追着阿当不放的青春故事。
「——画『福星小子』的时候,我不想按照常规的模式来创作故事:我想让我的读者每读一格、都会有那种完全猜不到下一格剧情进展的期待与惊喜。在我的设想中,每个故事里都应包含着许多更细小的「微故事」,它们各成一体、又将主线的开端与高潮串联起来,这样便能使读者持续猜测情节进展、并时刻感到惊喜。嘛~不过要处理这么多细节技巧,真的很难很难呢。(笑)」
在『福星』中,绝大多数搞笑都是轻松日常的闹剧桥段;然而这一切都是高桥留美子有意而为之:「我正是想画这种日常哄闹轻喜剧!因为这是能迅速引起读者反应共鸣的一个绝妙手法。每当看到人们读我漫画读得开怀大笑,我就心里暖暖的,觉得很是欣慰。因为如果是更偏向严肃剧情的故事的话,那判断别人是否喜欢它就更是难上加难了。所以我想,打心底里我还是个小孩吧!(大笑)」
『福星小子』并不是初出茅庐就随即一炮走红的;彼时高桥在连载『福星』外,还忙于创作系列的短篇故事(译注:这段时期的部分作品日后被收录进了小学馆发行的『高桥留美子杰作短篇集』中);还有另一部连载,那便是『Dust Spot / ダストスパート!!』:这是一部描述以征服世界为目的的秘密组织「HCIA」中、两位代理人(译注:高桥原文作 agent)的搞笑冒险故事。队内的女特工「由罗」,性格铁血、怪力惊人,而她的搭档「たむろ」则是使用超能力……虽然他的瞬间移动到最后总是会把自己弄到垃圾桶——或者干脆是垃圾堆里。『Dust Spot』在「少年 Sunday」上,从 1979 年 5 月连载到 9 月完结;而在这一年中、正逢『福星小子』逐步踏上周期连载正轨,于是高桥留美子随后便将全部精力专注于『福星』之上,为期将近一年。
也正是在此时,她开始在脑海中或是草稿本上构思,逐步将她大学期间的生活经历,转化成一部即将在 1980 年 10 月的双周刊『Big Comic Spirits』上开始连载的新作品。高桥回忆道:「当我还是个穷苦的女大学生时,我住在东京中野区的一间小公寓里,月租还要五万五千日圆……当时就在我住的这栋公寓的后面,还有另外一栋,不过那儿有点……嗯……奇怪。有两位住在那楼里的房客,总是一人呆在房里、一人在十几米外的街角对面,就这样隔着一点点距离,用对讲机(译注:七十年代末那年头还没手机呢亲……)一聊就是好几个小时(笑)。虽然我曾觉得他们挺烦人的,但也同时有点担心、并有时自己会想着,他们这样会发展到什么地步呢……」
这就是她想要在『相聚一刻』中描绘的公寓场景。虽然她从未能鼓起勇气踏进那栋奇怪的公寓楼,但她以它为蓝本,构建起了日后你我必将熟知的「一刻馆」。从建筑设计上看,它无非是一栋典型的廉价日式公寓楼房:楼道里共用的洗手间、没有即出的热水、需要洗澡的房客们要带着浴具,出门到街上的公共澡堂去……
高桥:「一旦你被塞进了一栋公寓,你就不得不习惯住下来——除非你决意搬走(而这在日本是一件极度昂贵与麻烦的事情:当你住进公寓时一般都必须交上六个月房租的高额押金;而这其中有至少四个月房租的份是不会返还的。);你不能就那样简单直白地拒绝接触那些每天与你同住一屋檐下的室友……你需要和他们融洽相处。我想描绘的就是这样的故事:围绕着一栋公寓与她房客们的,温暖而感动的、人情的故事。」
『相聚一刻』描述的是一位年轻的大学预备生——五代裕作,和他对美丽动人的年轻寡妇公寓管理员——音无响子小姐的爱情。五代自邂逅响子的那瞬间便一见钟情,而此后便是他一路试图克服重重困难艰险,既为了赢得响子小姐的爱,也为了让自己配得起这份爱。
而女主角音无响子,也绝不是套着「完美日本女性」名号的模板空壳;她的角色深度,是如此成熟得令人神魂颠倒:既有着平日里的温柔体贴,却也会偶尔耍起小女人脾气;虽然起初是抱着怀疑的踌躇犹豫,但她逐渐打开心扉,最终向诚恳而年轻的五代裕作伸开了臂弯。(译注:我承认原文没这么多句式和形容词,但是人家译得爱心满满嘛,呜呜……)在『相聚一刻』中,高桥留美子的漫画创作天才再一次地彰显无疑:她塑造出了这样一群令人永生难忘的「一刻馆」房客们,带领读者们沉浸在了这般令人共鸣感怀的漫长故事之中。
「画『相聚一刻』真的让我感到很开心,」高桥老师笑着说,「在起初,我只是想把故事重心专注在响子和五代的爱情进展上;而从这点开始,故事融入了其他房客们的剧情,逐渐地变成了一部温暖的人情剧。但是我越是深入描写 / 展开响子和五代的感情,我就越被他们的爱情长跑所深深吸引——到最后,它也确实接替成为了全剧的主线。」
『相聚一刻』是成功的,并且是空前巨大的成功——『相聚』每卷单行本的销量都比『福星』要多出至少 80% ;而这成功背后的秘密,或许还是要归功于高桥留美子——她在创造「能令读者深刻感怀共鸣」的角色上的——无人出之其右的艺术造诣。任是谁读了『相聚』,都会为五代声援打气:这么些年,他无不是拼尽全力了地、试图赢取响子小姐的芳心。
在故事连载之初,五代是个「浪人」:就是指应届大学入学考试落榜、全力复习以备来年重考的毕业高中生。而响子小姐则是新近丧偶的年轻寡妇,她的内心大都被她对亡夫惣一郎深沉哀伤的念念不忘填满。五代的不懈努力,或许最贴切的形容便是「前进三步、后退两步」;而似乎每逢要紧关头,他总像是命中注定了似的被各种因素挫败:他的朋友、房客、甚至是……天时、地利、人和。响子在网球课上偶遇的,英俊多金又风度翩翩的教练三鹰瞬,则是五代唯一够格的情场宿敌——虽然这「唯一」已经有他好受的了。『相聚一刻』的模式有点像电视情景喜剧,但却比后者多了一抹画龙点睛般的温情与智慧;我们不会因为五代的挫败与低落而喷饭爆笑;相反地,当他最终历经七年爱情长跑、抱得美人归时,我们每一位读者的心里,也由衷地满溢着温暖的幸福感。
对此,高桥留美子说:「我认为『相聚一刻』与『福星小子』之间最基本的一点不同就是这两部作品中,主角群的表现手法。在『福星』的世界中,主角群基本上就是读者们喜闻乐见、梦想着成为的那种;而『相聚』的主角,却是一位能令读者感怀与共鸣的人物——从五代所处的位置中,他们看到的是自己的影子。」
对高桥留美子而言,『相聚一刻』代表着的是她在投身于『福星』多年后的、另一种截然不同的叙事方式。她回忆:「创作『相聚一刻』就像是让一块毛线团渐次解开:我每走一步都是基于上一步的成果向前迈进,逐步地展开故事的核心;而『福星小子』则更像是一颗四处弹跳的皮球——我从来都不可能知道它将要跳向哪去。」
【续篇即将推出,敬请关注作者博客、手札资料室以及广播动态,理解感谢!】
【那件漫长温暖的平凡小事——就叫做爱情。献给『相聚一刻』,满满爱的截图相册。】
她是第一位站上少年漫画之巅的传奇女性;她是揭开日漫史上最黄金时代序幕的梦想家;
她编织了那么多温柔轻盈仿佛永不结束的青春梦境、她的销量以亿计算、她的故事风靡全球、她被誉为「真正国民性的日本漫画家」——
回首高桥留美子三十年漫坛足迹、献上这篇由北美著名漫画杂志总编 1990 年所写、半访谈半回忆录式的珍贵文章,再现高桥老师罕为人知的细节内幕与创作历程。
译 / Karuto
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随着『福星小子』的连载逐步踏入正轨,在 1980 这一年,高桥留美子的人生也仿佛像是迎来了剧变的转机。1981 年 10 月,『福星小子』正式被改编 TV 动画搬上电视荧幕——这不仅是一部作品成功的明证,更是意味着她银行存款的扶摇直升。然而高桥留美子却这么说:「我觉得一切都没什么变化。我现在所从事的工作、我基础的日常生活,都一如往常;而当我在绘图板前静心坐定后,浮现在我眼前的依然是一张白纸——即使多年已逝,它也仍像我最初执笔时那般雪白。……再说了,」她笑着把句子继续下去,「——即使我现在的稿酬再丰厚,我也真的没时间去花呀!」
虽然彼时她的同行大多受经济条件所困,但对留美子小姐而言,金钱永远都不是最为重要的议题;即使是每月动辄要交几百页原稿的艰辛重担,也未曾动摇过她决意踏上职业艺术家之路的、最纯粹的本质动机。「理由自然是因人而异的,可对我而言,我真的很庆幸自己有能创作这么多故事的机会与权力——我想画想写的东西实在太多、太多了,多得我穷尽此生都不可能写完……(译注:久保带人你情何以堪……)(今日时日,)我能够花时间做着我想做的事情,对此我想我是非常心满意足了。」
至少可以看出,她是如此喜欢着、并且投身于自己理想中的事业;自 1984 年至今,她始终位列全日本少数几位稿酬最高的漫画家之一;而她每年的收入,平均则超过三百万美元。
(译注:按 1980 年代末的日圆兑美元价格换算,高桥留美子年收入约为四至五亿日圆;考虑到当时的日本国内消费水平与人均收支,你们懂的……)
而正是由她作品改编动画版的火爆人气造就了她财源的高楼大厦:『福星小子』的 TV 动画由 1981 年 10 月开篇、播映到 1986 年 3 月完结,集数共计 216 话;除 TV 本篇之外,它还延伸出了五部剧场版电影与三部动画 OVA。在『福星』的巅峰时期,仅是官方的同好会(译注:以『福星』动漫画爱好者为基础的全国性社团),会员数统计便已突破 25 万人;定价 2,600 美元(译注:按当时汇率换算,可是接近 40 万日圆的天价!)、收录全套 TV 动画与电影的『福星』限量版影碟套装一经发售,在短短数周的时间里,库存便被尽数抢空。
而『相聚一刻』则是在 1986 年 3 月登上电视荧幕,谢幕是在两年之后的 1988;除了有剧场版动画电影外,它还催生出了一部引发无数关注的真人版电影(译注:是 1986 年的石原真理子版本,请见维基百科)。在她的短篇集『高桥留美子世界』中的一些作品——例如『笑う標的 / 微笑的标靶』与『一磅的福音』(译注:作者所在的 1990 年,人鱼系列还未登场……),也被制作成了 OVA 录像带发售。时至今日,『福星』与『相聚』的相关动画作品依然源源不断;而自 1989 年开始 TV 动画播映的『乱马 1/2』,也将会是一部以年为单位的长篇企划。
作为正式出道的长篇连载作品,『福星小子』所代表的是「高桥式」漫画的典型缩影。它描述的是这样两位少年少女间摧枯拉朽般的交往故事:少年是在小镇友引町高中上学的活宝——诸星当,少女则是青发绿瞳、可爱性感迷人却同时也是个醋坛子的外星美少女——拉姆。
高桥:「『福星』是我很小很小的时候就一直梦想着要画的一个故事。它真的是囊括了所有我想要创作的东西!我热爱科幻,因为在科幻的环境下,(创作能变得)相当灵活。」诚然,『福星』的内容远不止科幻——它是一个凝聚了三角恋爱(以及无数复杂交叉的多边关系)、日本民俗、中国神话、学园生活,以及其他无数元素的——大熔炉。
在『福星』连载的整整九年里,高桥无时无刻不在丰润主角群们的互动与成长细节;而在漫画步入终章之时,读者们所看到的,是超过 25 个主要角色彼此穿插、交相辉映的宇宙冒险画卷。『福星』出场的角色们大致可以归为两组:一组是拉姆的朋友们,他们的形象大多出自日本民俗与神话人物;而在另一边的,便是我们的「地球组」了。
高桥曾坦白过,自己有时会偏心喜欢上某些配角:「像阿乱啦,弁天啦……我也很喜欢龙之介和她的变态老爹呢!把这对父女冤家插入剧情总是来得特别轻松自如。龙之介的性格非常明显:她想成为一个真正的女孩子,而他老爸的任务就是千方百计地阻止她实现这目标——你看,直白又清晰嘛!」而在『福星』中的这位穿衣举止都像爷们的少女——龙之介,日后便成了高桥创作另一部名作——『乱马 1/2』的灵感的源泉。
在故事之初,从天而降的拉姆一族目的只是单纯侵略、征服地球而已;地球人有且只有一个机会让外星人撤退——那就是活宝少年诸星当(由电脑随机选出来的地球参赛者)必须在一场捉迷藏赛跑中抓到拉姆的角。而我们的阿当——肾上腺素比全世界最好色的高中生还要分泌得多十倍的阿当——满脑子想的却只是「如何对可爱的拉姆上下其手」。尤其是在他发现拉姆能飞后,性骚扰就不是那么简单的事了……
虽然阿当最后总算是获得了胜利,但历尽这途中的百般艰辛羞辱后,他已经对拉姆彻底失去了兴趣;可拉姆却反倒死心塌地爱上了他,并且没和爸妈回故乡星球去,而是选择住进了阿当家。于是,如你所想——在接下来的 34 卷单行本中,便是满满的拉姆追着阿当不放的青春故事。
这正是我们的手札新版题图!XD |
「——画『福星小子』的时候,我不想按照常规的模式来创作故事:我想让我的读者每读一格、都会有那种完全猜不到下一格剧情进展的期待与惊喜。在我的设想中,每个故事里都应包含着许多更细小的「微故事」,它们各成一体、又将主线的开端与高潮串联起来,这样便能使读者持续猜测情节进展、并时刻感到惊喜。嘛~不过要处理这么多细节技巧,真的很难很难呢。(笑)」
在『福星』中,绝大多数搞笑都是轻松日常的闹剧桥段;然而这一切都是高桥留美子有意而为之:「我正是想画这种日常哄闹轻喜剧!因为这是能迅速引起读者反应共鸣的一个绝妙手法。每当看到人们读我漫画读得开怀大笑,我就心里暖暖的,觉得很是欣慰。因为如果是更偏向严肃剧情的故事的话,那判断别人是否喜欢它就更是难上加难了。所以我想,打心底里我还是个小孩吧!(大笑)」
『福星小子』并不是初出茅庐就随即一炮走红的;彼时高桥在连载『福星』外,还忙于创作系列的短篇故事(译注:这段时期的部分作品日后被收录进了小学馆发行的『高桥留美子杰作短篇集』中);还有另一部连载,那便是『Dust Spot / ダストスパート!!』:这是一部描述以征服世界为目的的秘密组织「HCIA」中、两位代理人(译注:高桥原文作 agent)的搞笑冒险故事。队内的女特工「由罗」,性格铁血、怪力惊人,而她的搭档「たむろ」则是使用超能力……虽然他的瞬间移动到最后总是会把自己弄到垃圾桶——或者干脆是垃圾堆里。『Dust Spot』在「少年 Sunday」上,从 1979 年 5 月连载到 9 月完结;而在这一年中、正逢『福星小子』逐步踏上周期连载正轨,于是高桥留美子随后便将全部精力专注于『福星』之上,为期将近一年。
也正是在此时,她开始在脑海中或是草稿本上构思,逐步将她大学期间的生活经历,转化成一部即将在 1980 年 10 月的双周刊『Big Comic Spirits』上开始连载的新作品。高桥回忆道:「当我还是个穷苦的女大学生时,我住在东京中野区的一间小公寓里,月租还要五万五千日圆……当时就在我住的这栋公寓的后面,还有另外一栋,不过那儿有点……嗯……奇怪。有两位住在那楼里的房客,总是一人呆在房里、一人在十几米外的街角对面,就这样隔着一点点距离,用对讲机(译注:七十年代末那年头还没手机呢亲……)一聊就是好几个小时(笑)。虽然我曾觉得他们挺烦人的,但也同时有点担心、并有时自己会想着,他们这样会发展到什么地步呢……」
这就是她想要在『相聚一刻』中描绘的公寓场景。虽然她从未能鼓起勇气踏进那栋奇怪的公寓楼,但她以它为蓝本,构建起了日后你我必将熟知的「一刻馆」。从建筑设计上看,它无非是一栋典型的廉价日式公寓楼房:楼道里共用的洗手间、没有即出的热水、需要洗澡的房客们要带着浴具,出门到街上的公共澡堂去……
高桥:「一旦你被塞进了一栋公寓,你就不得不习惯住下来——除非你决意搬走(而这在日本是一件极度昂贵与麻烦的事情:当你住进公寓时一般都必须交上六个月房租的高额押金;而这其中有至少四个月房租的份是不会返还的。);你不能就那样简单直白地拒绝接触那些每天与你同住一屋檐下的室友……你需要和他们融洽相处。我想描绘的就是这样的故事:围绕着一栋公寓与她房客们的,温暖而感动的、人情的故事。」
『相聚一刻』描述的是一位年轻的大学预备生——五代裕作,和他对美丽动人的年轻寡妇公寓管理员——音无响子小姐的爱情。五代自邂逅响子的那瞬间便一见钟情,而此后便是他一路试图克服重重困难艰险,既为了赢得响子小姐的爱,也为了让自己配得起这份爱。
而女主角音无响子,也绝不是套着「完美日本女性」名号的模板空壳;她的角色深度,是如此成熟得令人神魂颠倒:既有着平日里的温柔体贴,却也会偶尔耍起小女人脾气;虽然起初是抱着怀疑的踌躇犹豫,但她逐渐打开心扉,最终向诚恳而年轻的五代裕作伸开了臂弯。(译注:我承认原文没这么多句式和形容词,但是人家译得爱心满满嘛,呜呜……)在『相聚一刻』中,高桥留美子的漫画创作天才再一次地彰显无疑:她塑造出了这样一群令人永生难忘的「一刻馆」房客们,带领读者们沉浸在了这般令人共鸣感怀的漫长故事之中。
「画『相聚一刻』真的让我感到很开心,」高桥老师笑着说,「在起初,我只是想把故事重心专注在响子和五代的爱情进展上;而从这点开始,故事融入了其他房客们的剧情,逐渐地变成了一部温暖的人情剧。但是我越是深入描写 / 展开响子和五代的感情,我就越被他们的爱情长跑所深深吸引——到最后,它也确实接替成为了全剧的主线。」
『相聚一刻』是成功的,并且是空前巨大的成功——『相聚』每卷单行本的销量都比『福星』要多出至少 80% ;而这成功背后的秘密,或许还是要归功于高桥留美子——她在创造「能令读者深刻感怀共鸣」的角色上的——无人出之其右的艺术造诣。任是谁读了『相聚』,都会为五代声援打气:这么些年,他无不是拼尽全力了地、试图赢取响子小姐的芳心。
1980 年最初的原稿。 |
在故事连载之初,五代是个「浪人」:就是指应届大学入学考试落榜、全力复习以备来年重考的毕业高中生。而响子小姐则是新近丧偶的年轻寡妇,她的内心大都被她对亡夫惣一郎深沉哀伤的念念不忘填满。五代的不懈努力,或许最贴切的形容便是「前进三步、后退两步」;而似乎每逢要紧关头,他总像是命中注定了似的被各种因素挫败:他的朋友、房客、甚至是……天时、地利、人和。响子在网球课上偶遇的,英俊多金又风度翩翩的教练三鹰瞬,则是五代唯一够格的情场宿敌——虽然这「唯一」已经有他好受的了。『相聚一刻』的模式有点像电视情景喜剧,但却比后者多了一抹画龙点睛般的温情与智慧;我们不会因为五代的挫败与低落而喷饭爆笑;相反地,当他最终历经七年爱情长跑、抱得美人归时,我们每一位读者的心里,也由衷地满溢着温暖的幸福感。
对此,高桥留美子说:「我认为『相聚一刻』与『福星小子』之间最基本的一点不同就是这两部作品中,主角群的表现手法。在『福星』的世界中,主角群基本上就是读者们喜闻乐见、梦想着成为的那种;而『相聚』的主角,却是一位能令读者感怀与共鸣的人物——从五代所处的位置中,他们看到的是自己的影子。」
对高桥留美子而言,『相聚一刻』代表着的是她在投身于『福星』多年后的、另一种截然不同的叙事方式。她回忆:「创作『相聚一刻』就像是让一块毛线团渐次解开:我每走一步都是基于上一步的成果向前迈进,逐步地展开故事的核心;而『福星小子』则更像是一颗四处弹跳的皮球——我从来都不可能知道它将要跳向哪去。」
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这次竟然豆娘没审核,神迹啊!
如果没看过上篇就直接来看这篇的同学,还是推荐从头开始读,这个系列写得非常有质量。
和谐版:http://site.douban.com/widget/notes/273218/note/177089018/
完整版:http://www.karu.me/2011/10/rumiko-1990/
和响子在一起……
爱!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
太多回忆!
是啊~我不知知道为什么看起来会有想哭的冲动
虽然她的漫画人物造型太过于棱角了,但故事真不错~而且看了这些介绍后就更尊敬她了。我也要努力成为她那样的漫画家!
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